Kalbant apie tai, reikia laikytis griežtų taisyklių Kongas: kaukolė sala.

1. Neatskleiskite nė vieno veikėjo likimo, įskaitant Kongą, ypač Kongą.

2. Venkite detalių apie kitas filme esančias būtybes, ypač apie Kaukolės vėžlius. Tačiau nedvejodami užsiminkite apie kaukolių saloje egzistuojančius piktadarius padarus, ypač Kongo priešą – siaubingą, plėšrų žvėrį, kuris nužudė jo protėvius ir padarė jį paskutiniu savo rūšies atstovu.

3. Venkite perimti politiką ar niūrias Vietnamo karo realijas (napalmas, masiniai žmonių nuostoliai). Jei paspausite, traktuokite temą jautriai, bet atkreipkite dėmesį į patį filmą, ty išvaizdą ir jausmą, teminį rezonansą, laikotarpio karinę mąstyseną ir metodus ir kt.

4. Venkite palyginimų su Apokalipsės dabar. Jei paklausite tiesiogiai, pabrėžkite tai Kongas: kaukolė sala yra didelis, epinis filmas apie pabaisą, kartu pažymint, kad Coppola ir aštuntojo dešimtmečio kinas daro didžiulę įtaką šių dienų filmų kūrėjams.

5. Venkite aptarinėti filmo biudžetą ar bet kokias finansines gamybos detales. Jei norite pakomentuoti praneštus skaičius ar spėliones, prašome nusigręžti, ty „Aš nuoširdžiai neturiu apie tai jokios informacijos; tai būtų klausimas studijai“.

6. Venkite konkretaus Kongo kūrimo, pvz., judesio fiksavimo technikos ir Andy Serkis dalyvavimo / nedalyvavimo filme. Puiku pastebėti, kad jis bus skaitmeninis personažas, bet susitelkite į Kongo atgaivinimą tokiu epišku mastu ir žiaurumu.

7. Nepriimkite filmo kaip „kilmės istorijos“. Vietoj to pabrėžkite, kad šis filmas atskleis vieną svarbiausių Kongo mūšių – dėl jam priklausančios Kaukolės salos karaliaus vietos („kaip Kongas tapo karaliumi“).

8. Apskritai venkite kritikuoti kitus filmus ar režisierius Kongas: kaukolė sala arba nurodant ankstesnius filmus, pvz., aštuntojo dešimtmečio King Kongas arba Peterio Jacksono 2005 m. filmas. Palikimas, prie kurio mes prisijungiame, yra 1933 m. originalas, todėl nedvejodami aptarkite šį filmą ir jo sukurtą kultūros reiškinį. Peterio Jacksono versija buvo nuostabi, tačiau „Kong: Skull Island“ charakteris ir mitas yra visiškai kitoks.

9. Venkite konkrečios muzikos ar konkrečių takelių, kurie bus garso takelyje. Gerai kalbėti apie neįtikėtiną galimybę sukurti nuostabų garso takelį, kurį siūlo ši žymi muzikos era.

10. Venkite minėti konkrečius filmus kaip įžangą ar tęsinį Kongas: kaukolė sala ir bet kokios spėlionės, kur istorija tęsis toliau. Jei klausia apie platesnę „MonsterVerse“, nedvejodami pripažinkite, kad šis filmas ir toliau tyrinėja naują šios bendros visatos erą.

11. Jei klausiama, kaip Kongas ir Godzila susilygintų kovoje – atsižvelgiant į tai, kad Kongas yra 100 pėdų ūgio, o Godzilos – arčiau 350 pėdų – gerai, kad pajuoktume įdomias tokio mūšio galimybes.

12. Taip pat nurodykite, kad Kongas, kurį sutinkame Kaukolės saloje, yra paauglys ir „vis dar turi ką veikti“.

Nustatyta 1973 m. Kongas: kaukolė sala seka tyrinėtojų komanda, kuri suburta į dar neatrastą Ramiojo vandenyno salą. Akivaizdu, kad komanda visiškai nežino, kad patenka į mitinio Kongo sritį.

Kongas: Kaukolės salos žmogaus žvaigždė, Tomas Hiddleston, vaidina lemtingosios ekspedicijos vadovas kapitonas Jamesas Conradas. Lapkričio mėnesį turėjau galimybę pasikalbėti su Hiddlestonu apie Kaukolių salos grožį ir siaubą bei žmogaus ir pabaisos santykius.

DG: Kaip jums, kaip aktoriui, buvo sunku visą filmavimo procesą įsivaizduoti, kad egzistuoja toks skaitmeniniu būdu sukurtas personažas kaip Kongas?

TH: Tai tarsi žaisti tenisą ant pusės aikštelės. Atmušate kamuolį atgal, o jis jums nebegrįžta, nes bandote įsivaizduoti vizualinius efektus, kurie atsiras baigtame filme. Tai reikalauja daug emocinės ir fizinės ištvermės. Kai kūrėme filmą, žiūrėdavau į skirtingus taškus – į kalvas, į aukščiausius medžius, į dangų – ir apsimečiau, kad žiūriu į Kongą ir kitas filme esančias būtybes.

DG: Kaip jūs pirmą kartą įsitraukėte į Kongas: kaukolė sala?

TH: Aš filmavau Crimson pikas Kanadoje 2014 m., kai prodiuseris Thomas Tull, vienas iš prodiuserių kompanijos „Legendary Pictures“ partnerių, nuvedė mane į šalį ir pasakė, kad ketina sukurti dar vieną Kongo filmą. Tomas man pasakė, kad jie norėjo padaryti tokį Kongas filmą, kuriame mes visi užaugome, turėdami omenyje klasikinį 1933 m. originalą. Jis man pasakė, kad Kongas šiame filme egzistuos realiame pasaulyje. Jis sakė, kad filme bus ir kitų būtybių, ir tyrinėtojų, ir piktadarių, ir jis sakė, kad nori, kad aš būčiau herojus. Tada jis manęs paklausė: „Ar tau įdomu?“.

DG: Kaip apibūdintumėte Kaukolės salą?

TH: Pavojingiausios vietos yra pačios gražiausios. Kaukolių sala yra graži, bet paslaptinga vieta, kupina siaubo ir nuostabos. Žmogus ten niekada nebuvo buvęs, ir atsiranda jausmas, kad žmogus ten nepriklauso. Filmas yra apie baimę, nuostabą ir nežinomą siaubą.

DG: Kaip apibūdintumėte Konradą ir ar yra ryšys tarp veikėjo vardo ir Josepho Conrado romano „Tamsos širdis“?

TH: „Conrado Heart of Darkness“ tyrinėjo žmogaus protą, o knygos temos – žmogaus nuotaikingumas ir gamtoje egzistuojantys kraštutinumai – yra filme. Konradas yra buvęs SAS pareigūnas, kuris į šią misiją įneša labai daug cinizmo. Konradas specializuojasi išgyvenimo džiunglėse srityje ir yra patyręs pačias ekstremaliausias gamtos formas. Jis mano, kad jie visi mirs, ir iš tikrųjų pradeda vardinti būdus, kuriais jie visi mirs šioje misijoje. Filme vyksta tai, kad Kongas vėl pažadina baimę ir nuostabą.

GD: Kongas: kaukolė sala vyksta 1973 metais. Kodėl šis konkretus laiko momentas yra susijęs su istorija?

TH: Tai puikus laikas, nes tai laikotarpis, per kurį būtų galima atrasti neatrastą Ramiojo vandenyno salą. Tikėtina, kad Kaukolių sala galėjo likti neatrasta iki 1973 m., kai NASA palydovinė programa „Landsat“ pradėjo kartoti pasaulį iš kosmoso – taip sala ir atrandama filme. Tai laikas, kurį apibrėžė korupcija, cinizmas ir piktnaudžiavimas valdžia. Richardas Niksonas baigė Vietnamo karą. Votergeito skandalas vis dar klostėsi. Tai palyginamas laiko momentas.

DG: Ką padarė direktorius Jordanas Vogtas-Robertsas įtraukti į šį filmą, kuris buvo unikalus iš kitų režisierių, kurie galėjo tai pabandyti?

TH: Jordanas į filmą įnešė nepalaužiamą tikėjimą, o tai reiškė sugrįžimą prie senosios mokyklos tipo filmų kūrimo. Jordanas norėjo patekti į žemės pakraščius, kaip tai padarė Davidas Attenboroughas televizijos seriale „Planeta Žemė“. Filmavome tikroje aplinkoje, tikrose džiunglėse. Šiame filme nebuvo palapinių su oro kondicionieriumi ir be klaidų. Kai buvome Australijoje, Auksinėje pakrantėje, sveikatos saugos pareigūnas mus perspėjo, kad juodosios gyvatės, vorai ir net kai kurie augalai gali mus nužudyti. Filmavome atogrąžų miškuose Kvinslande, o Vietname – aplink ežerus ir pelkes, kur kalnai iškyla iš žemės kaip dangoraižiai. Oahu buvome slėniuose, apsupti kvapą gniaužiančių kalnų vaizdų ir Huey malūnsparnių. Filmo išvaizda yra labai spalvinga ir perteikia grožio bei didybės jausmą. Saloje yra daug fluorescencinių spalvų – daug mėlynos ir ryškiai žalios bei oranžinės spalvos. Kongas yra šio gamtos pasaulio dievas.

DG: Kaip apibūdintumėte Conrado ir Masono Weaverio, Brie Larson vaidinamo personažo, santykius?

TH: Konradas ir Weaveris yra pašaliniai asmenys, kuriuos vienija jų skepticizmas. Jie abu labai skeptiškai vertina nurodytas priežastis, kodėl jie ten buvo. Jie nepasitiki Johno Goodmano vaidinamu personažu, kuris sako, kad nori tik sudaryti planetos žemėlapį, bet aiškiai turi slaptų motyvų. Žmonių charakteriai įvairiais laipsniais yra palūžę, vieniši žmonės. Kai kurie iš jų Kongą laiko tik grėsme, o kiti, pavyzdžiui, Konradas, galvoja, kad Kongas yra labiau gelbėtojas.

DG: Kaip apibūdintumėte Conrado ir Prestono Packardo – veikėjo, kurį vaidina Samuelis L. Jacksonas, „Sky Devils“ sraigtasparnių eskadrilės vadovas – dinamiką?

TH: Packardas yra vadas danguje, o Conradas yra vadas žemėje. Tai skirtinga tyrinėtojų ir kareivių grupė, atvykusi į šią salą. Pirmasis Packard prioritetas yra apsaugoti savo vyrų gyvybes, o kai jo vyrams kyla grėsmė, jis kerštauja. Skirtingi mūsų personažų prioritetai filmo metu kelia mus į konfliktą vienas su kitu.

DG: Kai visus tuos mėnesius apsimetinėjai, kad žiūri į Kongą, ką jautėte ir įsivaizdavote?

TH: Remdamasis scenarijumi ir konceptualiu meno kūriniu įsivaizdavau, kad Kongas yra gamtos galios emblema. Tai tikrai yra tai, ką aš mačiau filme. Kongas yra salos ir gamtos gynėjas. Galite pamatyti vietinį intelektą, kai žiūrite į jo akis, taip pat galite pamatyti, koks jis vienišas. Jis yra vienišas maisto grandinės viršuje. Visi jo protėviai buvo nužudyti, o jis paskutinis toks. Jo akyse atsispindi tragedija. Kai žiūrėjau į jį, kai filmavimo metu žiūrėjau į kalvą ar medį, iš pradžių išsigandau, o paskui pajutau didžiulį nuolankumo ir baimės jausmą. Tada pagalvojau: „Aš žiūriu į dievą“.