Waylonas: Abi atodūsių namuose ir nukritusiuose berniukuose šeima ir jai būdingi šeimos sutrikimai vaidina didelį vaidmenį. Jaučiau atlaidą, jei nepaklausčiau, ar kokia nors įtampa kilo iš jūsų pačių namų patirties?

Aaronas: Esu iš tikrai puikios šeimos! Tai yra sunku.

Waylonas: Jei norite tai gerai apgalvoti, galime prie jo grįžti.

Aaronas: Ne, tai šaunu. Leisk man dirbti per šį sąmoningo stiliaus srautą. Tai reiškia, kad vėliau tai gali būti visiškai nereikšminga. Pažiūrėkime, kaip mums sekasi ... Manau, kad taip vertinu šeimą, gyvenu nuolat bijodama ją prarasti. Tai yra jo paties ypatinga baimė, kuri užklumpa jus tada, kai to niekada nesitikite arba kai jūsų gynyba yra silpna. Kaip karščiavimas. Bet gyvenu iš tikrųjų labai jaudindamasi, kad skauda ir skauda kitus. Tai tikrai gana varginantis, nors ir naudingas gyvenimo būdas. Ir aš manau, kad ta baimė, apie kurią kalbu, turi kažkur šaknų, ir aš įtariu, kad tai gali būti.

Jaunystėje pati spoksojau į tamsą. Teko iš naujo įvertinti, kas aš buvau. Ir aš to neprašiau. Einantis procesas yra pragaras, jei atvirai. Bet kadangi aš tai padariau ir atsirado iš jos gyvas, ir tikiuosi, kad gerai prisitaikęs, aš baisiai supratau, koks trapus yra viskas, nuo ko priklausau savo gyvenimui. Tai apima santykius, kuriuos turiu su draugais, su savo šeima ir su bet kokia aplinka, kurioje atsiduriu, nesvarbu, ar nenoriu ten būti.

Aš taip pat daug dirbau senyvo amžiaus žmonėms. Aš buvau šalia daugybės mirštančių žmonių. Aš juos valiau, maudžiau, rūpinausi būdais, kurių niekada neįsivaizdavau - tiek jiems gyvenant, tiek vėl, kai tik jie buvo mirę. Aš žinau, kaip atrodo mirtis. Mačiau, kaip žmonių akys grįžta atgal, ir užgęsta šviesos. Tai nėra gražu. Tai sušikti siaubą. Aš ne tik suprantu, kokia trapi yra mano egzistencija, bet ir labai gerai supratau, koks nemalonus ir malonus gali būti mirimas. Manau, kad šių dalykų derinys man suteikė galingą supratimą apie baimės, senėjimo, rizikos pobūdį.

Su visomis mano knygomis, ypač su „Dūsavimo namais“ ir „Krentančiais berniukais“, yra svarbi tema apie tėvus ir jų vaikus. Daugelis žmonių manęs klausė, ar neturiu savo vaikų. Aš ne. Bet žinau, kad būčiau puikus tėtis. Aš gyvenu su siaubinga baime, kad niekada neturėsiu progos tokia būti. Tam tikru mastu aš susitaikiau su tuo faktu. Aš liūdžiu vaikų, kurių niekada nebuvo. Tas praradimas yra knygose. Ir nors jis ne tiek filtruojamas pasakojimuose ... man arsenale rašyti apie tėvus ir vaikus. Bent jau aš taip manau.

Waylonas: Tai man suteikia daug prasmės ir suteikia dar daugiau žinių apie kai kuriuos iš šių veikėjų. „The Fallen Boys“ parodėte du labai skirtingus tėvelius. Maršalas, kuris padarys viską dėl savo sūnaus, ir Napieras, kuris tiesiogine prasme nekentė sūnaus nuo pat gimimo. Ar taip vargina rašyti tokį dvilypumą, kaip ir skaityti?

Aaronas: Tėvų dvilypumas filme „The Fallen Boys“ tarp Marshall ir Napier buvo varginantis rašyti. Nes kiekvienas buvo toks polinis priešingumas. Galėtumėte pagalvoti, kad taip bus lengviau rašyti. Tai ne. Veikėjai gali būti konfliktiški ir komplikuoti, o šie du vyrai yra ... bet jų motyvacija yra gryna. Kiekvienas iš jų tam tikru požiūriu yra kito vyro pusė. Be to, yra momentų, kai jų vaidmenys pasikeičia. Tai sudėtinga komponuoti. Kad metaforos, kurias aš stengiuosi perteikti, turi būti labai gilios, turi būti labai gilios. Jie turi liesti kiekvieną skaitytoją, ne tik vieną skaitytoją. Manau, kad tai ištraukiau ar bent jau iš to, ką girdėjau (ir labiau nei visa kita, ką parašiau, „The Fallen Boys“ turi pačius įvairiausius skaitytojus).

Waylonas: įdomu. Kiekvieno jų motyvo grynumas, kad ir kokie skirtingi tie motyvai būtų.

Aaronas: Nemanau, kad užtenka tik pasakoti istoriją. Noriu, kad skaitytojas pajustų istoriją. Tai man buvo labai svarbu „The Fallen Boys“. Taigi tai traumuojanti patirtis. Aš žinau tai. Kai kuriems per daug. Bet kaip ir personažai, ar jie būtų geri, ar blogi, ar kur nors tarp jų, ta motyvacija turėjo būti gryna.

Veilonas: Vienas puoselėja, o kitas - naikina.

Aaronas: Taip. Vienas puoselėja, o kitas naikina. Bet mylėdamas ką nors per daug, gali būti sunaikinta. Kieno neapykanta gali paskatinti juos į nepriklausomybę. Apskritimas eina ratu.

Waylonas: Kalbėdamas apie tą traumuojančią „Nukritusių berniukų“ skaitymo patirtį. Nemanau, kad kas nors mane kada nors paveikė knygoje tiek, kiek tada, kai Semas sustingęs nusiima marškinius ir atsisuka, rodydamas randus, laukdamas, kol tėvas jį sumuš. Ta akimirka taip aštriai papasakojo visą Samo gyvenimo istoriją.

Aaronas: Aš žinau, kad tai skamba blogai. Bet gerai. Tai ketinimas. Aš sunkiai dirbau, kad jaustumėtės taip. Tai siaubinga scena. Bet randai jį apibrėžė. O asmens apibrėžimas daro jį įdomų žinoti ar apie jį skaityti. Manau, kad tokia seka, Samo sutikimas su jo paties auklėjimu, suteikia jo personažui jėgų toliau svarstyti, ko jam reikės siužetas. Netikėtas posūkis. Jis turi jaustis tikras, būti pilnavertiškas, nes kitaip paskutinis knygos trečdalis neišskambės. Visą laiką mano galvoje Samo gestas buvo labai svarbus. Be jo knyga būtų baigusi šimtą puslapių anksčiau.

Waylonas: Nemanau, kad tai skamba blogai. Manau, kad tai jūsų pasakotojo tipo ženklas. Jūs visiškai netraukiate smūgių.

Aaronas: Ačiū. Turiu omeny tai. Tačiau be šios scenos istorija baigiasi maždaug 100 puslapių, kol ji iš tikrųjų nepasibaigė. Dėl tos scenos būtini 100 paskutinių puslapių. Tai knyga apie tėvus ir sūnus. Turime išgirsti sūnaus istoriją, pamatyti grynos meilės ir neapykantos pasekmes. Jei istorija nebūtų tęsiama ir rodytų viso šio kankinimo pasekmes, ir iš esmės tai yra, nepaisant „išorinių veiksnių“ ir kitų siužeto gijų, paskutinis knygos trečdalis nebūtų vertas spausdinto popieriaus ant. Aš turėjau ten eiti. Tam ir buvo sukurta knyga.

Tęsinys kitame puslapyje–>

Puslapiai: 1 2 3