Kier-la Janisse turėjo įvairią ir įspūdingą žanro eksperto karjerą. Ji yra savininkė ir vyriausioji redaktorė Įspūdingas optinis ir garsios siaubo mokyklos įkūrėjas Miskatoninis siaubo studijų institutas. Ji yra Smurtavęs profesionalas: Luciano Rossi filmai (2007) ir Psichotinių moterų namai: autobiografinė moterų neurozės topografija siaubo ir išnaudojimo filmuose (2012), ir prisidėjo Sunaikink visus filmus !! Pilnas pankų apie filmą vadovas (2011) 1940-ųjų siaubo atkūrimas: prarasto dešimtmečio pėdsakai (2014) Kanados siaubo filmas: sielos teroras (2015) ir Mes esame marsiečiai: Nigelio Kneale'o palikimas (2017) ir redagavo keli papildomi darbai.

Ji taip pat yra kino festivalio programuotoja „Alamo Drafthouse“ kino teatre ir „Fantastic Fest“ Ostine, Teksase. Ji įkūrė Monrealio mikrokino „Blue Sunshine“ įkūrėją, Vankuveryje įkūrė siaubo filmų festivalį „CineMuerte“ (1999–2005), buvo „Monster Fest“ Melburne, Australijoje, festivalio direktorė ir buvo dokumentinio filmo „Celluloid Horror“ (2005) tema.

Neseniai ji sukūrė siaubo antologijos dokumentinį filmą, Pasakos apie Uncanny. Režisierius ir prodiuseris Davidas Gregory'as interviu su žvaigždėmis apipavidalintu 71 skirtingų kino kūrėjų, rašytojų ir ekspertų sąrašu, įskaitant Eli Rothą, Simoną Barrettą, Rogerį Cormaną, Joe Dante'ą, Micką Garrisą ir daugelį kitų. pakalbėkite apie mėgstamiausias siaubo antologijas ir jų daromą įtaką karjerai, išsamiai aprašydami ilgą ir įspūdingą siaubo antologijos istoriją (kuri, kaip formatas, yra daug senesnė, nei jūs manote!).

Neseniai atsisėdau su Kier-la Janisse diskutuoti Pasakos apie Uncanny, jos mėgstamiausios siaubo antologijos ir psichozės / neurozės moters archetipas siaubo filmuose.

---

Kelly McNeely: Man labai malonu su jumis kalbėtis! Aš mylėjau Pasakos apie Uncanny, Maniau, kad tai taip žavi. Aš tokia didžiulė siaubo antologijų gerbėja. Kaip tai susiklostė? O kaip jūs įsitraukėte į projektą? 

Kier-la Janisse: Na, aš dirbu „Severin“ filmuose. Taigi tai mano dienos darbas. Davidas Gregory - kas yra direktorius Pasakos apie Uncanny - yra „Severin“ filmų savininkas, vienas iš įkūrėjų. Taigi jis yra mano kolega, bet jis yra ir mano bosas, taigi jis yra tas asmuo, iš kurio aš atlieku užduotis ir kuriu ataskaitas. Maždaug prieš trejus metus pradėjau dirbti „Severin“, tik redagavau jų papildomus bruožus - interviu su dalyviais ir kita. Tačiau per pastaruosius trejus metus aš šiek tiek perėjau prie priedų kūrimo, ir tai įvyko todėl, kad turėjau daug kontaktų, tik iš savo filmų programavimo ir kitų dalykų, taip pat iš „Miskatonic Institute“. , kuri yra siaubo mokykla, kurioje dirbu, kur nuolat tenka užsakyti mokytojus ir atkreipti dėmesį į tai, kas specializuojasi, kokios temos ir kita. Visa tai galiausiai buvo tikrai naudinga papildomoms funkcijoms. Kaip bandymas rasti tinkamų žmonių kritiškus komentarus ar bandymas susekti režisierius ar dar ką. Taigi tas fonas, kurį buvau vertingesnis prodiuserio, nei redagavimo pusėje, todėl kažkaip perėjau į tai. Ir su Deividu tikrai puiku dirbti, nes jis iš tikrųjų, pavyzdžiui, klauso mano idėjų.

Jis elgiasi su manimi tikrai kaip su bendradarbiu, o tai tikrai puiku. Taigi jis ketino paleisti Teatras keistas, kuris yra antologinis filmas, kurį Severino filmai sukūrė prieš 10 metų. Taigi tai buvo originali produkcija - dažniausiai platiname katalogų pavadinimus, tačiau kartais darome ir originalius kūrinius, taigi tai buvo vienas iš tų. Tai buvo 10-metis, todėl jis pirmą kartą išleido jį į „blu ray“ ir norėjo turėti daugybę specialių jo funkcijų. Taigi jam kilo mintis norėti atlikti papildomą funkciją, kuri apskritai būtų susijusi su antologinių filmų istorija. Iš pradžių jis ką tik turėjo kino istoriką Davidą Del Valle'ą, tada jis nusprendė, kad yra keletas skylių, galbūt galėtume paskatinti dar porą žmonių užpildyti tuščias vietas apie kai kurias naujesnes antologijas ir kaip viskas vyksta pasikeitė, kalbant apie tai, kad jie dabar yra labiau panašūs į kylančių režisierių vitriną ir panašiai, kaip dabar dažniausiai naudojamas formatas. 

Taigi tada aš pasiūliau, kodėl jūs, visų pirma, nepateiksite Bruce'o Hallenbecko, nes jis yra „Amicus“ ekspertas. Jis parašė keletą knygų apie „Amicus“, ir kadangi tai buvo tokios didžiulės antologijos istorijos dalys, būtų puiku turėti „Amicus“ ekspertą. Tada Amanda Reyes, kuri yra televizijos ekspertė, kad ji galėtų kalbėti apie Daną Curtisą ir bet kokią televizijos antologiją, į kurią mes patekome. Tada aš buvau panašus į Micką Garrisą, nes jis ne tik buvo taip ilgai, kad pradėjo interviu su siaubu, kol pats netapo kino kūrėju. Bet jis taip pat sukūrė Masters of Horror TV laidą jis prodiusavo Košmarų kinas, kuris ką tik pasirodė praėjusiais metais. Taigi jis daugeliu atžvilgių buvo labai susijęs su antologijos formatu. Be to, manau, kad buvo jo pirmasis režisūrinis koncertas Amazing Stories, kuris yra antologijos šou.

Tada sulaukėme Jovankos Vuckovic, nes ji buvo viena iš prodiuserių XX, taigi ji buvo filmų kūrėja, sukūrusi segmentą antologiniam filmui, tačiau ji taip pat dalyvavo kartu pakuojant antologinį filmą. Taigi tarp visų šių žmonių mes tarsi apžvelgėme visus skirtingus antologinių filmų aspektus. Taigi iš pradžių tai ir buvo, o mes ketinome apklausti šiuos penkis žmones. Jų interviu, kuriuos galite pasakyti, yra profesionaliau nufilmuoti interviu filme, nes mes juos įrašėme prieš COVID. Kai tik pradėjome COVID, mes tik pradėjome galvoti apie to redagavimo procesą. 

Deividui kilo tokia mintis, jis tiesiog pasakė: na, kadangi žmonės tarsi įstringa namuose, staiga bus daug lengviau įtraukti žmones į filmą, nei tada, kai bandėme sutvarkyti užimtus žmones tvarkaraščių, ir jie neturi laiko nuvažiuoti kažkur nusifilmuoti ir viskas. Aš buvau toks, galbūt mes galėtume tiesiog susisiekti su jais, ir jie galės skirti 15 minučių, kad tiesiog pasikalbėtų su mumis apie tai, kas yra jų mėgstamiausias siaubo antologijos filmas. Taigi tokia buvo Deivido idėja. Taigi tada mes tiesiog susidarėme tam tikrą žmonių norų sąrašą, ir aš manau, kad iš pradžių tai buvo visų filmų kūrėjai, todėl paprastai žmonėms buvo sunku gauti, nes jie tiesiog užsiėmę kurdami filmus ir kitus dalykus. Taigi yra keletas kritikų, filmų programuotojų ir kita, bet, sakyčiau, didžioji jų dalis yra kino kūrėjai. Taigi mes tiesiog padarėme šį didžiulį sąrašą ir tada jį padalijome per pusę. Jis kreipėsi į pusę žmonių, aš - į pusę žmonių, tada mes su jais tiesiog atlikome šiuos mažus „Zoom“ pokalbius. Bet aš vis tiek negalėjau pamatyti, kaip viskas bus kartu estetiškai, kol pasirodė Michaelas Capone'as - jis, manau, yra filmo redaktorius, kuris jį tikrai pakeitė. Taigi viskas taip ir prasidėjo.

Kelly McNeely: Net neįsivaizdavau, kad antologijos grįžo taip toli atgal, bet yra tokia turtinga istorija „Keblios pasakos“ į 1919

Kier-la Janisse: Aš taip pat, sąžiningai.

Kelly McNeely: Aš ketinau paklausti, turiu omenyje, kaip sutelkti visus tokius tyrimus, bet skamba taip, lyg laive turėtum nuostabių ekspertų. Kaip rasti žmonių, norinčių už tai atvykti? 

Kier-la Janisse: Turiu omenyje, kad tai yra visi jie. Mes tikrai apklausti žmonės ir tiesiog žinodami, kad tarp jų jie turi labai daug žinių apie siaubo kino istoriją ir apskritai antologijas. Taigi kelyje buvo netikėtumų, kaip jūs sakėte, aš net nesupratau, kad antologiniai filmai grįžo taip toli, kaip ir anksčiau. Taip pat nesupratau, kad kelių režisierių formatas buvo toks pat senas, koks buvo. Vis galvojau, vadinasi, žinojau Mirusiųjų dvasios. Ir yra kitų antologinių filmų iš maždaug tos 60-ųjų pabaigos, 70-ųjų pradžios epochos, kur jie patenka į tikrai garsius režisierius ir priverčia juos kartu kurti antologinį filmą. Nebūtinai siaubas, bet žinote, tik visokie filmai. Ir kaip Ro.Go.Pa.G or Boccaccio '70, ar kažkas, žinote, mes turime šiuos skirtingus režisierius Fellini ir Pasolini.

Bet aš tai buvau visiškai pamiršęs Negyvoji naktis taip pat buvo daugelio režisierių antologijos filmas, žinote, taigi visa ši mintis apie daugelio režisierių antologiją buvo kažkas, kas atsirado daug vėliau - pavyzdžiui, 80-aisiais ir panašiai - iš tikrųjų ji taip pat yra daug senesnė. Taigi buvo tikrai įdomu. Jūs galvojate apie tuos laikus, kai kyla šios antologijų bangos, ir manote, kad, gerai, gerai, 70-ųjų pradžioje buvo krūva. Ir tada yra krūva čia ir ten. Ir jūs manote, kad yra tokių didelių negyvų vietų, kur yra, pavyzdžiui, du dešimtmečiai jokių siaubo antologijų, o tada žmonės, kuriuos interviuosime, sugalvotų šiuos filmus, ir jie būtų tokie, oi, ne, buvo šis ir tas, ir tai per tą laiką. 

Taigi manau, kad tai buvo daug tęstiniau, nei mes manėme, kai tai buvo mūsų pradžia. Manėme, kad bus pora didelių viršūnių. Bet jūs žinote, kad akivaizdžiai yra tam tikrų laikotarpių, kurie yra aktyvesni už kitus. Bet formatas tiesiog niekada neišnyko. Tai buvo tarsi visada, per kiną.

Taigi taip, tereikėjo ieškoti žmonių, kuriuos pažįstame. Su siaubo gerbėjais lengviau. Su siaubo filmus režisuojančiais žmonėmis lengviau, nes siaubo filmus kuriantys žmonės dažniausiai būna siaubo gerbėjai, tiesa? Skirtingai nei žmonės, kuriantys dramas, komedijas ar bet ką, daug kartų jie yra tik režisieriai, jiems tiesiog patinka režisūra ir jiems patinka gera istorija. Ir jie tai pasakos bet kokiu žanru, žinote. Nors siaubo režisieriai, ypač jei jie ne kartą dirbo siaubo žanre, dažniausiai būna todėl, kad jie yra siaubo gerbėjai, ir jie nemažai žino apie žanrą, žanro istoriją, žanro nuorodas, kas pagrindiniai kūrėjai buvo. Taigi jie yra labai nusimananti žmonių grupė. Panašiai kaip ir mokslinės fantastikos žmonės, žinote, mokslinės fantastikos gerbėjai yra tokie patys. Jie tiesiog labai pasiutę dėl to, o žmonės, kurie rašo ar kuria mokslinę fantastiką, yra linkę į mokslinę fantastiką, o siaubo žmonės yra tokie patys. Taigi, nors šie žmonės dažniausiai yra filmų kūrėjai, priešingai nei kino kritikai ar net kino istorikai, tai jiems tiesiog kepama - jie žino savo istoriją - taigi, visi šie žmonės tiesiog turėjo. Filmas kažkaip pats save sukūrė [juokiasi].

Kelly McNeely: Tai taip pat įdomu, nes aš visada tiesiog maniau, kad pastaruoju metu siaubo antologijoje matėme šiokį tokį atgimimą, vien todėl, kad jų laukia toks didelis derlius. Bet vėlgi, ta mintis tęsiasi gana nuolat. Yra šios mažos viršukalnės ir slėniai, kaip minėjote, tačiau niekada nebuvo daug laiko, kai neturėtume antologijų.

Kier-la Janisse: Taip, tikrai. Aš turiu omenyje, aš tikrai manau, kad dabar labiau įprasta, kad antologijos projektas yra tokio formato ir tas paketas, į kurį reikia žiūrėti, tai, ką besikuriantis prodiuseris gali padaryti su kylančiais režisieriais. Manau, kad tai yra kažkas, kas jaučiasi prieinama, kai žmonės karjeros pradžioje kažkaip imasi kažko, kur jis yra, gerai, tai tik 20 minučių filmas, kiek aš galiu jį susukti? Arba taip, kaip jūs žinote, jūs žiūrite į kiekvieną segmentą kaip į savo mažą produkciją ir tada juos sujungiate, taigi turiu omenyje, kad gamintojams lengviau prieiti - manau, kad ne į ypatybę, o taip pat lengviau pritraukite daug talentų, nes visiems mažiau skiriama laiko. Nesvarbu, ar tai būtų aktoriai, ar režisierius, ar kas bebūtų, jūs prašote jų trečdalio to, ko paprastai prašytumėte, dėl vaidmens. Taigi galite įtraukti tikrai nuostabius žmones.

Bet taip, tai tikrai kažkas, ką dabar matome daug daugiau, kai žmonės, manau, ieško prieinamesnių būdų kurti filmus. Bet visada buvo ten. 

Kelly McNeely: Dabar jūs atlikote žanro eksperto, „Miskatonic Institute“ ir kino festivalio programuotojo karjerą. Ką patartumėte žmogui, norinčiam įsitraukti į tą siaubo žanro pusę, programavimo ir įsitraukimo srityse kaip savotiškas siaubo akademikas?

Kier-la Janisse: Norėdami oficialiai būti siaubo akademiku, turite tiesiog eiti į mokyklą, nes iš esmės tai reiškia akademikas. Taigi, jūs galite būti panašus į akademiką, nebūdamas tikrasis akademikas, galite turėti akademinį požiūrį į savo darbą nebūdamas tikras akademikas, tačiau dažnai žmonės, kalbėdami apie siaubo akademikus, yra linkę gyventi ir dirbti toje erdvėje. Jie dirba universitete, arba dirba mokslų daktaro laipsnyje, dėstyme ar kitur. Bet tada yra daugybė dalykų, kuriuos aš pavadinčiau siaubo tyrinėtojais, kurie iš tikrųjų nėra mokslininkai iš techninės perspektyvos, kurie laikosi mokslinio požiūrio į savo darbą, ir jie turi akademinį griežtumą atliekant tyrimus ir tai, kas yra tas pats, kas tikras akademikas padarytų.

Bet aš manau, kad mano patarimas visiems yra - ypač dėl filmų programavimo - tai, jūs tiesiog turite tai padaryti. Aš turiu omenyje, kad rašytojai lengviau suvokia šią sąvoką, nes jie supranta, kad gali kurti tinklaraštį ir gali jį įdėti. Taigi idėja „patinka“, tiesiog daryk tai - tiesiog parašyk, tiesiog pasiimk savo daiktus - tai, manau, gali suprasti daugelis pradedančiųjų rašytojų. Tačiau kalbant apie filmų programavimą, jūs taip pat turite tai padaryti. Deja, tai brangiau, bet jūs turite tai padaryti tiesiog patys. Nes, žinote, jie dabar turi visas šias programas. Kai aš pradėjau programuoti filmą, nebuvo jokio universiteto kurso, kurį galėtumėte išklausyti filmų programavimui ar kuracijai. Kuravimas nebuvo laikomas dalyku, dėl kurio eitumėte į mokyklą. Ir dabar yra visos šios programos. Tai juokinga, nes visi šie žmonės baigia šias programas, kurie nori įsidarbinti, bet vis tiek turi tuos pačius 10 žmonių, kurie bando užsikabinti už darbus, kuriuos turime [juokiasi] ir nenori jiems duoti aukštyn. Ir labai, labai sunku gauti darbą toje srityje, nebent turi ką nors, kas tave daro ypatingu. Dažnai vienintelis būdas įrodyti, kad turite kokių nors specialių įgūdžių, yra tiesiog tai darant. 

Jūs turite išleisti savo pinigus ir surengti filmų festivalį arba, žinote, jei norite tai padaryti pigiai, tiesiog surenkite kino vakarą bare. Akivaizdu, kad šiuo metu vykdant COVID yra tam tikrų apribojimų, ką galime padaryti įvykių atžvilgiu. Bet, turiu omenyje, net ir tokiu atveju galite turėti filmų serijas. Dabar „Twitch“ yra visi šie kanalai ir kita informacija, kuri transliuoja kanalus - jie yra visiškai neteisėti, jie visi visiškai paleidžia filmus, tačiau žmonės, kurie tuos dalykus programuoja, gali gyventi už jų ribų, nes jie dirba darai, matomas jų skonis. Aš turiu galvoje, kad daugelis jų yra programuotojai, todėl aš nesistengiu sumenkinti to, ką jie daro. Aš tik sakau, kad žmonės turi pamatyti, ką tu sugebi; jie nebūtinai jums duos pinigų ir pasodins tuos išteklius, kad pamatytumėte, ką sugebate. Jie nori tai pamatyti prieš duodami jums pinigus ir prieš duodami jums darbą. Taigi jūs turite nusiteikti tai padaryti patys. Turėkite savo iniciatyvų, nesvarbu, ar tai bus kažkas nemokamo, ar kažkas, kas kainuos krūva pinigų, ar dar daugiau. Bet tai yra kažkas, ką jūs tiesiog turite padaryti patys. 

Aš niekada nebūčiau įdarbintas „Alamo Drafthouse“ programuotoju, jei nebūčiau dalyvavęs savo kino festivalyje. Kino festivalį Vankuveryje pradėjau 90-ųjų pabaigoje. Ir „Alamo Drafthouse“ savininkai sugalvojo, nes turėjome bendrą draugą, kuris rekomendavo mano festivalį. Taigi jie priėjo ir aplankė, ir pasamdė mane iš to. Jie niekada manęs nebūtų pasamdę, jei būčiau ką tik nuvykusi ten su programa, bandžiusia kreiptis, ir būčiau panaši į: oh, aš esu baigusi kino programavimo studijas ar pan. Taigi turėdamas ambicijų, turėdamas šurmulio, turėdamas vairavimo, turėdamas įrodymą, kad tai yra, tai yra mano pašaukimas, tai ir darysiu, nesvarbu, ar tu mane samdysi, ar ne. Ir manau, kad to trūksta daugeliui žmonių. 

Jokiu būdu jie negalėtų įdėti savo pinigų į ką nors. Ir tai panašu, na, tai kodėl kažkas kitas galėtų įdėti savo pinigus į jus [juokiasi], jei jūs net nenorite savo svajonių įdėti į savo pinigus? Kodėl jūs galėtumėte tikėtis, kad kažkas kitas to darys? Taigi tai yra pagrindinis dalykas, kurį norėčiau pasakyti žmonėms, tai yra ką nors pradėti, kurti kažkokius serialus, kurti tinklaraštį, paleisti viską. Aš turiu omenyje, kad jūs žiūrite į pusę „Fangoria“ rašytojų ir panašių dalykų, visi jie buvo tinklaraštininkai. Turiu omenyje ne tuos veteranus, kurie buvo šalia, kai buvo griežtai spausdinami. Bet aš turiu omenyje, kad visi pastarąjį dešimtmetį kažkaip atsirado iš tinklaraščių rašymo sferos. Taigi, tai visiškai lemia dalykus, kai užsiimi savimi. 

Bet aš sakyčiau, nedaryk daiktų nemokamai kitiems žmonėms. Jei ketinate tai padaryti nemokamai, atlikite tai savo tinklaraštyje, savo svetainėje, savo prekės ženkle. Ar žinai, ar tą nemokamą kūrinį išleisi ten, ar daryk savo vardu, ar nedaryk to kažkam kitam, kuris ima pinigus už tavo darbą, kad žinotum? Taigi, dažnai dėl daugelio mano projektų, kai samdau žmones, negaliu žmonėms daug mokėti. Bet man panašu, kad jūs ką tik sumokėjote žmonėms. Ypač jei mokate bet ką už galutinį produktą. Aš turiu omenyje, net jei tai sudaro 1% viso rašytojų. Negalite turėti verslo modelio, pagrįsto rašytojais, jei rašytojai nebūtų atsižvelgę ​​į tai, už ką turite mokėti.

Taigi taip, tai yra dalykas. Pradėkite savo daiktus, bet nedirbkite nemokamai. Man nesvarbu, ar niekas niekada apie tave negirdėjo, tu negali dirbti nemokamai. Jei ketinate atlikti tą darbą, atlikite tai savo svetainėje, kurioje yra jūsų vardas. Tai aš visada stengiuosi daryti. Aš visą laiką užsiimu nemokama medžiaga, bet tai skirta mano paties projektams. 

Skaitykite daugiau apie Psichotinių moterų namai 2 puslapyje!

Puslapiai: 1 2