** Redaktoriaus pastaba: kraujas ir geismas: šiuolaikinio siaubo homoerotinis palikimas yra „iHorror“ tęsinys Siaubo pasididžiavimo mėnuo švenčiame LGBTQ bendruomenę ir jų indėlį į šį žanrą, šį kartą sutelkdami dėmesį į homoerotinius siaubo filmus ir tropus, kurie padėjo formuoti šiuolaikinį siaubą.

Marškiniai, gerai pastatyti torsai, bromanai, kurie yra šiek tiek per arti, ir visa tai skverbiasi. Jei kartą matėme, tai tūkstantį kartų.

Tiesą sakant, nors siaubo žanras atrodo santūrus, įtraukdamas tikrus homoseksualius vyrų veikėjus į siaubo filmus, jie niekada nebuvo aukščiau išnaudoję gėjų seksualumo elementų, kad auditorija būtų priklijuota prie ekrano.

Kai kurie pasakys, kad visada buvo šalia, ir aš esu linkęs sutikti, kai žiūriu tokius filmus kaip klasikinė Bela Lugosi Drakula. Grafas, pasilenkęs prie Jonathano Harkerio, apsisaugojo nuo vampyrų moterų ir pareiškė: „Vyras yra mano!“ pavyzdžiui, yra gana ant nosies.

Tada yra dr. Pretorijaus Henry Frankensteino savininkiškumas ir akivaizdus jo paniekinimas moteriai, kuri atvyko tarp jų Frankenšteino nuotaka.

Tokios akimirkos žanrą apipylė beveik 90 metų, tačiau tik 1970–80 m. Pradėjome matyti atviresnių pavyzdžių. Deja, mes taip pat matėme vis daugiau keistuolių pavyzdžių.

Tiems, kurie nėra susipažinę, keistenybė yra praktika, kai subtilios užuominos apie romantiškus / seksualinius santykius tarp dviejų tos pačios lyties personažų niekada to niekada nevaizduojama. Jis pernelyg dažnai naudojamas norint pritraukti šiuolaikinę keistą auditoriją žiūrint filmą ar televizijos serialą, siūlant skanius mažus erzinančius kąsnelius, neketinant jų sekti.

Buvo numanoma, kad ši praktika leidžia rašytojams ir filmų kūrėjams įtraukti suvokiamus keistus santykius, neįkliūnant į homofobišką faktinės įtraukties reakciją.

Vargšai negali susitvarkyti su homoseksualais ir vardais, kai tai nukreipta į juos, tačiau ir toliau tantalizuoja keistą auditoriją, kuri turi susitvarkyti su tų dalykų tikrove kasdieniame gyvenime ir tikisi, kad būsime patenkinti bet kuriuo dirbtiniu atstovu. trupinių, kuriuos jie nori mums nuvalyti nuo stalo. Aš žiūriu į tave: „Antgamtiška“.

Galų gale, taip, mes mėgaujamės šių filmų homoerotika, nors kai kurie filmai pasirodė tuo metu, kai buvo tikėtina, kad po vienos iš šių scenų išgirs žodį „fa ** ot“. Tačiau dienos pabaigoje yra 2018 m., Ir laikas nustoti žaisti aplink įtraukimo ribas ir tiesiog parašyti veikėjus kaip gėjus, o ne prašyti keistų žiūrovų perskaityti tarp eilučių, kad surastų save.

Šiame straipsnyje daugiausia dėmesio skirsiu penkiems homoerotiniams siaubo filmams, tačiau jų yra visa eilė, ir aš norėčiau komentaruose išgirsti jūsų mėgstamiausius!

Šiuo metu dauguma jūsų skaitančių jau galvoja Košmaras guobų gatvėje 2: Fredžio kerštas, ar ne?

Tai puikus pavyzdys. Tiesą sakant, galbūt tai yra sugadintas aukso standartas šių tipų temoms ir puiki vieta pradėti.

1985 m. - košmaras guobų gatvėje 2: Fredžio kerštas

Pirmasis originalios „Wes Craven“ klasikos tęsinys nusprendė viską pristatyti pristatydamas tai, ką daugelis žanro gerbėjų laiko pirmu vyru „galutine mergina“.

Nuo pat filmo pradžios, kai Jesse'as (Markas Pattonas) surengė pirmąjį pasimatymą su Freddy Kreugeriu (Robertas Englundas), galima pasakyti, kad tai nėra jūsų standartinis siaubo bilietas. Fredis peiliuotu piršto galiuku glosto Džesės lūpas kaip nusiminęs meilužis ir pasakoja, kad jos turi atlikti svarbų darbą.

Neilgai trukus Jesse atsiduria nepageidaujamo savo susikaupusio gimnastikos mokytojo dėmesio objekte scenoje, kur scenaristas Davidas Chaskinas paliko subtilų potekstį ir išėjo kamuoliukus, jei atleisite kalambūrą. Jaunas vyras prisiglaudžia tuo, ką atranda, yra gėjų odos baras, kad suprastų, jog mokytojas yra nuolatinis mecenatas, ir jis grąžinamas atgal į mokyklos rūbinę, nes tai, be abejo, būtų pasibaigę žiauriais prievartavimais, jei Fredis nebūtų įsikišęs. .

Ir tada yra Jesse ir jo draugo Rono Grady (Robertas Rusleris) santykiai, kurie, atrodo, peržengia įprastos heteroseksualios draugystės sritį, net ir dabar, kai priimami „bromanai“.

Vienas iš dažniausiai šnekamų pavyzdžių, žinoma, yra tas, kai Džesė bėga iš vakarėlio ir, ieškodama prieglobsčio, eina į savo draugo namus maldaudama beveik nuogo ir labai seksualaus Grady, kad leistų jam leisti nakvoti.

"Kažkas bando patekti į mano kūną", - sako Jesse.

- O tu nori miegoti su manimi ... - atsako Grady.

Aš turiu omenyje, kodėl gi ne?

Per tuos metus daug kas išaiškėjo Fredžio kerštas buvo išleistas. Nuo tada gėjumi pasirodęs Markas Pattonas dažnai kalbėjo apie tariamą Chaskino elgesį su juo ekrane ir išjungimą, o Chaskinas pasmerkė Pattono pasirodymą dėl to, kad filmas buvo „per daug gėjus“, kad tik atsistatydintų ir sakytų, jog visą laiką norėjo įtraukti tos gėjų temos vėlesniuose interviu.

Šiaip ar taip, filmas per pastaruosius tris dešimtmečius buvo minimas kiekviename „gėjų siaubo filmų“ sąraše, ir, nors tai nebuvo pirmas, užtikrintai, kad jis yra homoerotizmo plakatas šiame žanre.

1987-Dingę berniukai

Nesu tikras, kodėl šiame filme žmonės ne tiek daug kalba apie homoerotinius atspalvius, kiek apie juos Fredžio kerštas.

Nepaisant to, Joelio Schumacherio klasikiniame vampyrų filme vyksta labai daug, ir viskas prasideda ir baigiasi santykiais tarp filmo veikėjo Michaelo (Jasono Patrico) ir kraują siurbiančio antagonisto Davido (Keiferio Sutherlando).

Vampyro ir grobio santykiuose visada buvo kažkas labai erotinio, ir šis intensyvumas pakyla iki 11, kai Deivydo manija apversti Maiklą auga.

Sutherlandas neabejotinai yra pavojingas, tačiau jis taip pat yra paslaptingas ir jausmingas, ir jo sutikimas, daugiausia iš vyrų vampyrų, yra toks pat. Be to, moteriškos filmo veikėjos, nors ir gana gražios, geriausiu atveju yra antraeilės, atliekančios aukų ir jauko vaidmenį.

Vis dėlto Michaelui ir Deividui jis vėl ir vėl grįžta į žvilgsnius, trunkančius šiek tiek per ilgai, akimirkas, kai jie yra šiek tiek per arti, ir dialogą, kuris yra toks dvigubas, kad visiškai paneigia hetero meilės sceną. filmas.

Nepamirškime to seksualaus saksofono žaidėjo!

Neabejotinai tam tikrai įtaką padarė filmo gėjų režisierius, tačiau reikia susimąstyti, kiek.

Filmas sukūrė precedentą, kuris buvo imituojamas, bet niekada nebuvo visiškai pakartotas tokiuose filmuose Paliktieji.

1994: Interviu su vampyru

Kalbant apie vampyrus ...

Pagal geriausiai parduodamą Anne Rice romaną, Interviu su vampyru pasakoja apie šimtmečių senumo vampyrą Louisą (Bradą Pittą), kuris savo nemirtingo gyvenimo istoriją su savo ne visą darbo dieną dirbančiu palydovu ir tėvu Lestat de Lioncourt (Tomas Cruise'as) sieja su nieko neįtariančiu žurnalistu (Christian Slater).

„Queer“ auditorija anksti pritraukė prie Rice'o kūrybos ir, nors ji pati teigė, kad iš pradžių niekada neketino to konkretaus skaitymo, ji tikrai sutiko šiuos dalykus ir pateikė mums daugybę istorijų, su kuriomis galime susieti daugelį metų.

Sunku paneigti seksualinę chemiją tarp Lestato ir Louiso, kai režisierius Neilas Jordanas taip smarkiai ją demonstruoja, o vėliau, kai į mišinį įtraukiamas Armandas (Antonio Banderasas), ta įtampa tampa tiesiog sprogi.

Nepaisant santykių disfunkcijos filme, Luiso ir Lestato ryšys yra amžinas ir jie visada grįžta vienas į kitą visuose romanuose, kurie, sukryžiavę pirštus, bus pilnavertiškesni būsimoje Rice'o ekranizacijoje. Vampyrų kronikos.

2000: Amerikos Psycho

Amerikos Psycho buvo meilė ar neapykanta tai traktatas apie 80-ųjų eros perteklinį materializmą. Jame taip pat buvo kažkas visiškai gėjaus.

Stebėdamas į Adonį panašų Christianą Bale'ą, kaip Patrickas Batemanas maudosi duše, mankštinasi ir žavisi savo išskirtinai išpuoselėta kūno forma, girdėdamas jo grožio ir asmeninės priežiūros rutinos litaniją, gėjų žiūrovai traukė kaip kandys prie liepsnos.

Tai, kad Betmenas buvo beprotiškas kaip kačių maišas, mus mažai išjungė. Niekas nėra tobulas.

Dalykas, kurį reikia pastebėti apie filmą Amerikos Psycho vis dėlto tai yra. Daugelis Betmenui nustatytų bruožų yra tie patys, kurie stereotipiškai priskiriami gėjams.

Tuštybė, drabužių spinta, Whitney Houston meilė. Viskas ten.

Tada apsvarstykite laikotarpį.

80-ieji buvo gąsdinantis laikas gėjų bendruomenėje, prasidėjus ŽIV / AIDS ir visiškam nepakankamam supratimui, kaip liga atsirado. Aštuntojo dešimtmečio pabaigos laisvės dekadencija staiga pateko į žudiką, o savo tobulu kūnu ir žudikišku instinktu Betmenas buvo esminis abiejų derinys.

Tačiau homoerotinė įtampa susidūrė su internalizuota homofobija, tačiau pagrindinėje scenoje, kai Betmeną iš pusiausvyros išmeta Luisas (Mattas Rossas) - žmogus, kurį jis ketino nužudyti per vizitines korteles, kai Luisas seksualiai žengia link jo.

Staiga Betmenas nesugeba veikti, ir jis pabėga, o ne susiduria su savo impotencija situacijoje.

Tai vyras, turintis lytinių santykių su nesuskaičiuojama daugybe moterų ir tvirtinantis savo dominavimą nužudydamas kai kuriuos iš jų nepažeisdamas blakstienos. Tai, kad beprasmiškai jį padaro pripažintas moteriškas gėjus, byloja apie Betmeną, bet ir apie toksišką vyriškumą, kuris šiandien skverbiasi į visuomenę.

2006: Paktas

Stevenas Straitas, Sebastianas Stanas, Tayloras Kitschas, Chace'as Crawfordas ir Toby Hemingway'as ... visi jie ... maži, maži maži maudymosi kostiumėliai. Prašom.

Vyras atsako į Amatų, šis filmas niekad nepasiekė savo kolegos statuso, tačiau nuo pradžios iki galo jame vyrauja homoerotinė įtampa, kai daugybė karštų jaunų vyrų raganų lenkia raumenis ir lygina savo… galių dydį.

Daugeliu atžvilgių filmas yra skolingas daug savo stiliaus ir formato indie franšizei, kurią Davidas DeCoteau vadino Brolija.

Kaip ir DeCoteau filmai, Paktas lengviausius siužetus užpildydavo tikrai karštais beveik nuogais vyrais, tačiau galbūt dėl ​​to, kad jie yra stereotipinių viršutinių ir hiperseksualizuotų moterų, kurios mums paprastai pateikiamos siaubo filmuose, antitezė, abu sukūrė savo kultą ir abu nuo pat jų išleidimo buvo mano kaltų malonumų kolekcijų dalis.

Filme jaunuoliai stengiasi visiškai suvokti savo galias ir jų praradimo pasekmes (greitą senėjimą), o paskutinė kova galiausiai tenka vienam jaunuoliui, prašančiam kito jaunuolio sutikimo.

Taip, yra daugiau nei tai, bet jūs suprantate vaizdą.

 

Taigi, iš kur mes einame? Akivaizdu, kad yra filmų šia tema auditorija, bet ar ne laikas palikimui pasikeisti?

Nesvarbu, ar tai būtų monstrai, piktadariai ar bejėgiškos aukos, šiame žanre yra vieta homoseksualiems vyrams, ir laikas pradėti naują reprezentacijos skyrių.