Keistai skamba galvojant apie mirties scenas kaip apie gražias. Tačiau jei žiūrėjote bet kurį televizijos laidos sezoną Hanibalas žinai, ką turime omenyje. Kai kurios scenos tiesiog išsiskiria tokiu meistrišku atlikimu, kad jei tai būtų paveikslas, tai tikrai būtų laikoma šedevru. Taigi, pradėkime nuo mano pasirinkimų iš televizijos laidos Hanibalas.

Gražiausios mirties scenos iš Hanibalo

„iHorror“ rašytojas: Anthony Pernicka

Twitter: @iHorrorNews

„iHorror“ rašytojas:  Patti Butrico

Twitter: @Zombighoul

Užuot ėjęs čia su filmu, iš vienos mėgstamiausių televizijos laidų išsirinkau tai, kas man tikrai išsiskyrė ir paliko sunkų įspūdį. Manau, kad visi galime tam pritarti dexter buvo vienas didžiausių pasirodymų, kada nors pagerbusių mažą ekraną. Tai sakant, iš serijos yra tikrai daug įsimintinų scenų.

Tačiau vienas ... Vienas man išsiskyrė kaip absoliučiai groteskiškas ir gana puikus. 6 sezonas supažindino mus su „Doomsday Killer“. Tiesa, tai nebuvo TJO geriausi sezonai, tačiau tai tikrai padarė įspūdį dėl kai kurių tų aukų mirčių. „Mirties angelo“ segmentas 4 epizode aiškiai stovėjo galva ir pečiais virš kitų. Vien prielaida, kad ši vargšė padavėja taip pakelta, tiesiog smogia nervui ir operatoriai ją gražiai nušovė.

Po kulminacijos, kai padavėja prikaustė nagus, pažvelgti į tai, kas jai nutiko, tikrai yra akys. Kalbant apie „siaubo meną ir grožį“, aš tikrai manau, kad tai atitinka.

[youtube id = ”KLttPGxQfZ0 ″ align =” centras ”]

 VAIDUOKLIŲ LAIVAS

„iHorror“ rašytojas:  Michele Zwolinski

Twitter: @mczwolinski

Be to, lentelė po vielos spragsėjimo, kai partijos žmonės stovi sukrėsti, yra gana nuostabi. Vaizdas tampa labai ramus, kai fotoaparatas paleidžia negyvų statulų jūrą ir laukia, kol kitas batas nukris.

[youtube id = ”22XdYRbFHoE” align = ”centras”]

 NEMOKAMA

„iHorror“ rašytojas:  Waylonas Jordanas

Twitter: @„Waylonvox“

Carrie White turėjo vienos nakties kalnelius. Į išleistuves ji nuėjo su mieliausiu berniuku mokykloje. Klasės draugai ją „išrinko“ išleistuvių karaliene, kad suprastų, jog viskas po to, kai mielas berniukas su ja šoko išleistuvėse, buvo sąranga. Jie liejo kraują, sugadindami suknelę ir naktį. Taigi, ji užrakino sporto salę, naudodama telekinetines jėgas, ir nužudė visus ten esančius žmones.

Natūralu, kad grįžusi namo iš išleistuvių ji ieško dušo ir galbūt šiek tiek motiniško komforto. Mama glaudžiasi prie jos, glosto plaukus ir ima melstis už ją. Tada mama duria jai į nugarą tikrai dideliu virtuviniu peiliu. Vėliau yra viena gražiausių filmo mirties scenų.

Carrie krinta žemyn laiptais ir Margaret žengia į ją, ketindama visam laikui nužudyti savo dukterį. Carrie sukviečia jėgas ir dovaną ir ima mėtyti peilius ir kitus aštrius padargus iš virtuvės. Švelniai žvakių šviesoje Margaret White pakartotinai dūrė ir prilipo prie sienos tokia pačia poza kaip ir siaubingas nukryžiavimas, esantis spintoje, kur Carrie siunčiama melstis, kai jai blogai.

Paprasta, gražu, efektinga, o Margaret White nebėra. Ji turėjo sudaryti šį sąrašą.

 Nakvynės namai: II DALIS

„iHorror“ rašytojas: Jamesas Jay'us Edwardsas

Twitter: @jamesjayedwards

„Eli Roth“ nakvynės namų filmai garsėja tuo, kad yra kupini žemų antakių, kankinimų ir pornografijos, tačiau Lornos nužudymas iš nakvynės namų: II dalis yra be galo gražu.

Lorna, kurią meistriškai suvaidino Heather Matarazzo (Aušra Veiner iš „Welcome to the Dollhouse“), vilioja, narkotikus vartoja ir pagrobia taip pat, kaip ir dauguma „Hostel“ filmų aukų, tačiau pabudusi ji kabo aukštyn kojomis ir nuoga, burna užsikimšo, kad prislopintų išsigandusius verkšlenimus.

Ji stumiama, vis dar kabanti nuo kojų, į didelę patalpą, kol ji atsidurs virš vonios centre. Trys vyrai aplink kambarį uždega keliasdešimt žvakių - acetileno fakelais, o ne degtukais - tol, kol patalpa bus maudoma blankioje, mirgančioje žvakių šviesoje. Įeina paslaptinga moteris, nusimetusi chalatą, kad atsiskleistų nuogas kūnas, ir atsilošia į vonią. Moteris griebia javapjūtės dalgio ir pradeda žaismingai kankinti Lorną, pirmiausia peiliu glostydama plaukus, paskui vis tiek šiek tiek subraižydama nugaros odą ir galiausiai naudodama ginklą, kad nupjautų kamštį nuo pakabintos merginos burnos. Lorna meldžiasi pasigailėjimo, kai vonioje esanti moteris pradeda ją daužyti, bejėgiškos merginos kraujas purškia ir dengia užpuoliką tamsiai raudonu dušu. Moteris baigia Lorną išpjaudama gerklę, jos plazma išsilieja į vonią ir visiškai apgaubia nužudytosios nuogą kūną. Plikęs Lornos kraujas užgesina žvakes, kai scena baigiasi.

Pati scena yra pagarba Elžbietai Báthory, Vengrijos grafienei, kuri esą maudydavosi mergelių kraujyje, kad išsaugotų savo jaunystę. Žiaurus Lornos nužudymas tampa dar efektyvesnis, nes Rothas elgiasi su savo personažu; ji vaizduojama kaip ilgesys pakabinti, pasiklydęs šuniukas, kuris tiesiog atsitinka pažymėti kartu su kitais lemtingoje kelionėje. Kad ir koks personažas gali būti dirginantis, jos nekaltumas verčia žiūrovus jai užjausti, todėl jos mirtis emocijų lygmeniu tampa dar tragiškesnė.

Nors filme ji yra tik trečioji veikėja, Lornos mirtis yra labiausiai įsimintina „Nakvynės namų“ scena: II dalis ir galbūt visa franšizė.

 AVINĖLIŲ TYLĖJIMAS

„iHorror“ rašytojas: Shaunas Cordingley

Twitter: @Šaunordas

Kadangi iš pradžių mus įkvėpė nuostabus fotoaparato ir filmų darbas NBC „Hannibal“ šiame sąraše, negaliu nepastebėti, kaip visiškai pribloškiantis dviejų sargybinių nužudymas Hannibalui Lecteriui jo laikymo patalpoje Memfyje, Tenesyje, yra „Avinėlių tyloje“ (1991) .

Pabrėžtas Gleno Gouldo „Arijos“, Lecteris išsivaduoja iš antrankių ir piktybiškai puola abu sargybinius. Fotoaparato artumas (niekada nenusiimdamas savęs iš langelio, kad žiūrovams būtų atstumas); ilgi, liūdni kadrai, ypač kai esame nukreipti į seržanto Boyle požiūrį, kai jis mušamas lazda; sunkaus, ragais apipinto garso takelio naudojimas iki crescendo. Vėliau, kai fotoaparatas tyrinėja daktaro Lecterio kūrybą, jis vėl išnyksta „Arijoje“, leisdamas jam palikti savo kamerą savo ritmu ir kad mes užtruktume kartu su juo ir šokiruojančia, ir gražia akimirka. Visa tai kartu sukuria nuostabią porą nužudymų.

Ši scena man yra maždaug tokia poetinė, kokia gali būti nužudymas siaubo filme, ir labai nenuostabu, kad „Silence“ buvo suteiktas geriausias filmas Oskaro apdovanojimuose (vis dar vienintelis „siaubo“ filmas, kurį laimėjau, nors ir turiu keletas nuomonių apie Anglų pacientą ...).

Ir kad mes nepamirštume „kartingo angelo“ vyšnios ant visos scenos:

RIGORAS MORTIS

Juno Mako režisūrinis debiutas „Rigor Mortis“ (2013 m.) - tamsus, svajingas pagarba Honkongo filmams „Šokinėjantis vampyras“ (skaitykite: p. Vampyras (1985)) yra ne kas kita, o ne nuostabi. Ng Kai Mingo nufilmuotas ir David Richardson redaguotas „Rigor Mortis“ yra vienas iš tų siaubo filmų, kur nuo atidarymo minučių iki paskutinių žudymo scenų jūsų žandikaulis ne kartą nukris nuo filmo kompozicinio grožio.

Čia yra tik du grožio pavyzdžiai, rasti „Rigor Mortis“:

Mielai papasakosiu jums daugiau apie tai, kas vyksta čia, bet nenoriu nieko atiduoti (išskyrus pažadą, kad šios nuotraukos žudo scenas, kad užtikrintų, jog jos patenka į mūsų sąrašą), nes šis filmas tikrai turi sugebėsi nustebinti, kad tau sekasi. Tačiau vien tik aukščiau išvardinti apšvietimo ir vaiduoklių efektai (taip, tai yra du vaiduokliai virš degančio vaikino) turėtų tikėtis, kad sukeltų jūsų susidomėjimą matant šį filmą. Šiuo metu „Plus Rigor Mortis“ galima rasti „Netflix“, todėl trūksta priežasčių jo nežiūrėti.

„Rigor Mortis“ yra filmas, kurio kinematografijos požiūriu negaliu pakankamai gerai rekomenduoti, o jo laukia nuostabus nuolatinių Honkongo kino teatrų būrys, įskaitant Chiną Siu Ho, kuris iš esmės vaidina save. Nors ilgą laiką „šokinėjančių vampyrų“ gerbėjas gali būti nusivylęs komedijos trūkumu ar per dideliu kung fu, Rigoras Mortis yra tiesiog per daug gražus savo „drąsioje, košmariškoje atmosferoje, kad visiškai atleistų ... ir jei taip yra jūsų pirmasis „šokinėjančio vampyro“ filmas, galite būti šiek tiek sutrikęs, nes čia nėra „Drakulos“. Bet tiesiog važiuokite kartu: labai verta.

 NEGARBINGI ŠUNSNUKIAI

„iHorror“ rašytojas: Chrisas Crumas

Twitter: @„SBofSelfAbuse“

Mano pasirinkimas iš tikrųjų nėra iš siaubo filmo, nors tai yra susijęs su didžiausiu žiaurumu, kurį kada nors padarė žmogus. Negarbingi šunsnukiai yra vienas geriausių Quentino Tarantino kūrinių, o scena, kurioje Shosanna ir Fredrickas Zolleriai šaudo vienas kitą, yra grynas kino grožis, turintis partitūrą, kuri tik ją pakelia.

Tarsi tai nebūtų pakankamai graži mirties scena, ta, į kurią įžengus, iškelia visa tai iš sąrašų. Jis paprastai žinomas kaip milžiniško veido kerštas. Turime pamatyti gražiausią viso filmo vaizdą - galbūt visą Tarantino karjerą, kai tituluotas veidas informuoja teatrą, kuriame gausu reitingų nacių apie minėtą kerštą, kad jie netrukus susitiks su žydo rankomis. . Tai tęsiasi, kai ekranas dega, kol mes matome jos besijuokiantį veidą, kuris pasirodo net kvapą gniaužiančiame dūmų rūke. Tai tiesiog fenomenalu.

 PJŪKLAS

„iHorror“ rašytojas: Danas Dowas

„Pjūklo“ filmai geriausiai žinomi dėl savo šiurkščios režisūros ir aukščiausių nužudymo scenų. Taigi tokie terminai kaip „vizualiai stulbinantis“ ir „gražus“ tikriausiai nėra pirmieji žodžiai, kurie ateina į galvą paprašius apibūdinti franšizę. Nepaisant to, tame žiaurume yra šiek tiek grožio.

Konkrečiai kalbant, „Saw 3“ mirties angelas spąstai. Tai potencialiai galėtų būti apibūdinta kaip viena labiausiai nerimą keliančių filmo scenų. Kerry mirtis paliko ne tik didelę dalį žmonių, kurie sukosi savo vietose, įskaitant ir mane. Blausus, žvitrus apšvietimas, nuolatiniai kameros kampų užtvarai ir fantastiška žemyn nukreipta fantastinė vaidyba padarė šią sceną nepaprastą.

Jau nekalbant apie poetinį teisingumo jausmą, kuris kilo su paskutiniais Jono žodžiais.

[youtube id = ”D6yiNaSaSSU” align = ”centras”]

MOTERIS

„iHorror“ rašytojas: Johnas Squiresas

Twitter: @„FreddyInSpace“

Kartais akimirkos iš siaubo filmų yra vizualiai gražios. Kitais atvejais akimirkos yra gražios nebūtinai dėl vizualumo, greičiau dėl to, ką tie vaizdai vaizduoja. Mano pasirinkimas šiam sąrašui šiek tiek patenka į pastarąją kategoriją.

Išleistas 2011 m., „Lucky McKee's“ Moteris yra pasakojimas apie laukinę moterį, kurią pagrobė iš pažiūros normalus šeimos vyras Chrisas Cleekas, surakintas rūsyje savo nuosavybėje ir nenumaldomai kankinamas. Cleeko misija yra iš esmės prisijaukinti moterį, o jis pats galvoja tik apie laukinių gyvūnų civilizavimą.

Filmas yra gana nerimą keliantis dalykas, o žiūrint netinkamam žmogui, jį galima lengvai klaidingai interpretuoti kaip misogynišką. Tiesą sakant, daugelis kritikų apkaltino, kad tai tik tiek, nors tai padaryti trūksta viso filmo esmės. Užuot buvęs misogynišku, McKee šedevras iš tikrųjų yra gana įgalinantis - tituluota moteris, atstovaujanti dažnai represuotai valdžiai, kurią turi visos moterys.

Geriausias momentas Moteris yra beveik filmo pabaiga, kai Pollyanna McIntosh personažas pagaliau išvaduojamas iš suvaržymų. Ji pasiima vejapjovės ašmenis - objektą, kuris dažnai laikomas kažkuo, ką tik vyras žinotų, ką daryti, ir pradeda įsilaužti į blogąjį Cleeko sūnų. Tada ji išplėšė Chriso širdį ir iš jos kąsnį ištraukia.

Netardamas nė vieno žodžio, moters veido žvilgsnis, kai ji valgo Cleek širdį, viską pasako; Aš esu sušiktas karys, ir tu negali manęs sunaikinti. Šiurpus? Taip. Trikdo? Aišku. Įgalinti? Jūs statote už užpakalį.

Žanre, kuriame moterys taip dažnai vaizduojamos kaip neapsaugotos aukos, MoterisFinalas nėra gražus - kinematografinis mūšio šauksmas, kuris mums visiems primena, kad esame galingi gyvūnai, ir niekas negali mūsų prisijaukinti ar naudoti taip, kad nenorėtume būti naudojami.

Visada malonu tai priminti ir Moteris daro tai efektyviau nei bet kuris kitas filmas siaubo istorijoje. Ir tai yra gražus dalykas.