Jordan Graham's Satoras yra jaudinantis, atmosferos kupinas pasakojimas apie šeimą persekiojantį demoną, kuris, žavėdamas, įkvėptas tikrų įvykių.

Grahamas praleido 7 metus Satoras, dirba režisieriumi, rašytoju, operatoriumi, kompozitoriumi, prodiuseriu ir redaktoriumi. Filmas seka nuošalėje esančią šeimą, gyvenančią miške, kurią persekioja ir manipuliuoja paslaptingasis demonas Satoras, ir (kaip sužinojau) daugiausia remiasi paties Grahamo močiutės pasakojimais apie jos istoriją su šiuo subjektu. 

Tikri ekrane su velionės Graham močiute interviu pasakojama apie jos pačios įvykius su „Sator“ ir atskleidžiami jos asmeniniai žurnalai bei automatiniai raštai. Kalbėjau su Grahamu, norėdamas sužinoti daugiau apie šią giliai asmenišką pasaką ir jo praktinę, išsamią, besimokančią patirtį, padarydamas šį nuotaikingą, lėtai degantį indie siaubą. 

Kelly McNeely: Satoras akivaizdu, kad jums tai labai asmeniškas projektas. Ar galėtumėte šiek tiek pakalbėti apie tai ir apie močiutės istoriją bei maniją dėl šio subjekto?

Jordanas Grahamas: Iš pradžių mano močiutė neturėjo būti šio filmo dalis. Kadangi aš naudojuosi jos namais kaip vieta, nusprendžiau ją įtraukti į filmą kaip greitą vaidybą. Tada jis tarsi išsišakojo iš ten. Kamejas tiesiog buvo tarsi improvizacinė scena, ir jei aš neketinau jo naudoti, tada viskas gerai. Aš gavau vieną iš aktorių Pete'ą - jis filme vaidina Pete'ą, jis yra mano draugas. Aš jam pasakiau, kad jūs užeisite ten, susitiksite su mano močiute per kamerą ir jūs vėl ketinu apsimesti anūku ir priversti ją kalbėti apie dvasias. 

Taigi jis įėjo ten ir paklausė jos, žinok, aš girdėjau, kad čia yra dvasios. Ir tada ji pradėjo kalbėti apie balsus, kurie buvo jos galvoje. Ir tai, kas vadinama automatiniu rašymu, apie kurį niekada gyvenime nebuvau girdėjęs. Ji niekada anksčiau su manimi tuo nesidalijo, o ji tiesiog norėjo pasidalinti tuo metu, kai mes iš tikrųjų šaudėme. 

Taigi aš grįžau namo ir atlikau keletą tyrimų, tada nusprendžiau, kad noriu tai kuo labiau įtraukti į filmą. Taigi aš perrašiau scenarijų, kad tai, ką jau nufilmavau, veiktų, tada grįžau ir dariau improvizacinių scenų, norėdamas išryškinti automatinį rašymą ir balsus. Kai tik padarytume sceną su ja, turėčiau sustoti ir dar kartą perrašyti filmą, kad pabandyčiau išsiaiškinti, kaip jį paversti, nes močiutei negali pasakyti, ką pasakyti, ir aš neįsivaizduoju, kokia ji ketinu pasakyti. Daugelis dalykų, kuriuos ji sako, nelabai tinka istorijai, kurią jau bandžiau pasakyti. 

Bet tada, kai buvau postprodukcijoje - kai jau buvau baigęs filmuoti -, demencija mano močiutei pasidarė labai bloga, o mūsų šeima turėjo ją paguldyti į globos namus. Aš valiau jos galinį kambarį ir galinę spintą, ir radau dvi dėžes, iš kurių vienoje buvo visi jos automatiniai įrašai. Taigi matai, kad [jis man parodo vieną iš jos užrašų knygelių], bet jų buvo pilna dėžutė. Taigi radau visus tuos ir tada radau jos žurnalą, kuriame buvo dokumentuotas jos gyvenimas - per tris mėnesius - su Sator, tai buvo 1000 puslapių žurnalas. Susipažino su Sator 1968 m. Liepos mėn., O po trijų mėnesių ji atsidūrė psichiatrinėje ligoninėje dėl savo manijos. Taigi, kai radau šį žurnalą, man buvo lyg ir gerai, noriu įtraukti Satorą į šį filmą. Tai yra tokia šauni koncepcija, bet atrodė, kad aš jau baigiau šaudyti tuo metu. 

Aš tada lenktyniavau su močiute ir tai buvo lenktynės su laiku, nes silpnaprotystė pradėjo imti viršų, ir aš paskatinau ją kalbėti apie jį. Paskutinį kartą, kai sulaukiau, kad ji kalbėtų apie jį, ji vos galėjo net pasakyk bet ką. Ir taip, taigi tokia istorija slypi už jo.

Kelly McNeely: Tai labai intymi, giliai asmeniška istorija, kurią galite pasakyti. Kas paskatino norėti pasakoti tą istoriją, kas paskatino nerti Satoras šiek tiek daugiau ir ši sąvoka Sator?

Jordanas Grahamas: Taigi aš nuėjau į šį filmą bandydamas sukurti kažką unikalaus, nes pats padariau visą filmą, todėl norėjau ką nors sukurti ir padaryti kuo unikaliausiu būdu. Ir istoriją, kurią jau turėjau, parašiau, kad prieš septynerius metus - arba kai pradėjau šį dalyką, - todėl tikrai nepamenu originalios istorijos. Bet tai nebuvo taip nepakartojama. 

Taigi, kai mano močiutė pradėjo apie tai kalbėti, panašu, kad aš ką nors turiu tikrai čia įdomu. Kalbant apie automatinį rašymą, dar net nebuvau apie tai girdėjęs ar matęs to filme. Ir jei aš kuriu filmą tokiu asmeniniu būdu, pavyzdžiui, viską darau pats, o paskui turiu tokią asmeninę istoriją, jaučiu, kad žmonės su tuo tikrai susisieks. Ir tada, tai tikrai šaunus būdas įamžinti močiutę, jaučiu. Taigi būtent dėl ​​to ir norėjau ten įeiti, padaryti kažką kitokio.

Kelly McNeely: Prie filmo buvo galima prisidėti prie automatinio rašymo, kurį turėjo jūsų velionė močiutė, o tai yra fantastika. Kiek istorija yra tarsi sufabrikuota, palyginti su tuo, kiek jos yra tikrosios jos istorijos, o kiek garso ir vaizdo įrašų, kiek tai yra archyvinė ir kiek sukurta filmui?

Jordanas Grahamas: Viskas, ką sako močiutė, jai yra tikra, ji tikėjo viskuo, ką sakė. Taigi aš jai nieko nesakiau pasakyti, tai buvo viskas. Kai kurie jos pasakyti dalykai buvo teisingi. Kaip ji kalbėjo apie mano senelį, o mano senelis mirė nuo plaučių vėžio. Ir ji sako - kelis kartus - kai mes šaudėme, kad mano senelis nusprendė keltis, jis pasakė, kad jis baigtas, jis buvo pasirengęs mirti, jis atsikėlė, išėjo iš namų ir atsigulė į žolę, ir jis mirė. Kas niekada neįvyko. Bet ji tai pasakė kelis kartus. Ir aš buvau toks, iš kur tavo mintys net kyla, o tada bandžiau išsiaiškinti, kaip tą redaguoti ir panaudoti filme, kad būtų prasminga siužetui ir viskam. 

Ir tada su archyvine medžiaga tai buvo laiminga avarija. Šis filmas buvo krūva mažų laimingų avarijų. Iš pradžių filme buvo žaibiškos scenos, ir aš bandžiau išsiaiškinti, kokioje laikmenoje norėjau ją nufilmuoti. Tada mano mama atsitiko, kad krūva senų namų filmų buvo perkelta į DVD, o aš juos tiesiog išgyvenau. Aš neieškojau, ką filme panaudoti, tiesiog žiūrėjau juos. Ir tada aš susidūriau su gimtadienio scena - tikru gimtadieniu močiutės namuose - ir namas atrodo visiškai toks pat, kaip mes šaudėme. 

Tai, kas buvo puiku, buvo mano močiutė iš vienos pusės, mano senelis į kitą pusę, o tai, kas vyko viduryje, man buvo tiesiog palikta atvira, kad galėčiau sukurti savo sceną. Taigi aš išėjau ir nusipirkau tą pačią kamerą, nusipirkau tas pačias juostas, padariau panašios išvaizdos pyragą ir panašios išvaizdos dovanas ir galėjau sukurti savo sceną apie tikrus namų vaizdo įrašus iš maždaug 30 metų. 

Kadangi mačiau save toje filmuotoje medžiagoje - o jos nėra filme, supjausčiau save -, bet buvau maždaug aštuonerių. Tai buvo skirtingų laikotarpių mišinys toje vienoje scenoje, tai buvo panašus tarp penkerių metų derinys. Ir net toje scenoje, jei klausotės fono, galite išgirsti mano močiutę kalbant apie piktąsias dvasias, ir tai iš tikrųjų buvo tiesiog atsitiktinai apie tai kalbėta 90-aisiais.

Kelly McNeely: Taigi jūs padarėte tiek daug dėl šio filmo, paminėjote, kad filmui sukurti prireikė maždaug septynerių metų, ir, jei gerai suprantu, atlikote beveik kiekvieną darbą už kameros, įskaitant salono statybą. Koks buvo didžiausias iššūkis jums Satoras? 

Jordanas Grahamas: Aš turiu galvoje ... * atsidūsta * jų yra tiek daug. Spėju, kad tie dalykai, kurie mane valgė labiausiai, tai, kas mane privertė tamsia spirale, bandė išsiaiškinti močiutės istoriją mums filmuojant. Nes aš jau turėjau kitą istoriją, kaip jums pasakojau, ir tik bandžiau suprasti, kaip tai padaryti. Tai kurį laiką mane varė trupučiu riešutų. 

Dalykas, kuris mane tikrai pasiekė - ir tai nebūtinai buvo kova, visas filmas buvo iššūkis. Aš nebūtinai sakau, kad filmas buvo sunkus, jis buvo tikrai labai varginantis. Taigi nuobodžiausias dalykas buvo filmo garsas. Taigi viską, ką girdi, be mano močiutės kalbėjimo, padariau postprodukcijoje. Taigi kiekvienas, kaip ir kiekvienas audinio gabalas, lūpų judesys, viskas, ką turėjau padaryti vėliau. Ir užtruko metus ir keturis mėnesius, kol įrašiau tik garsą. Ir tai buvo bene labiausiai nusausinanti filmo dalis. Bet vėlgi, tai buvo tikrai varginantis. 

Taigi, kai sakote, kad iššūkis? Taip, garsas. Taip, manau, kad tai mano atsakymas. Nes tada yra tiek daug. Tai buvo iššūkis. 

Kelly McNeely: Ar buvo kažkas, kur reikėjo, pavyzdžiui, išmokti naujų įgūdžių, norint užbaigti filmą?

Jordanas Grahamas: Taip, jau 21 metus kuriu filmus, trumpametražius filmus, muzikinius vaizdo įrašus ir kita. Bet aš niekada nenaudojau tokio gero įrankio ir dar niekada neturėjau tikrų filmų žibintų. Taigi išmokti dirbti su tikromis filmų šviesomis, taip, tai buvo nauja. Bet manau, kad didžiausias dalykas buvo išmokti postprodukcijoje, spalvojant filmą. Taigi niekada anksčiau nenaudojau programinės įrangos, kad iš tikrųjų tapčiau spalvotu filmu. Taigi turėjau to išmokti, o filmui nuspalvinti prireikė 1000 valandų. Ir tada su garso dizainu. Man dar niekada neteko taip skambėti. Paprastai tai gaunama tik iš fotoaparato arba garso efektus gaunu iš kitų šaltinių, kurie nėra mano. Bet aš pats norėjau viską įrašyti. Taigi taip, aš turėjau išmokti šio aspekto. 

Tada programinę įrangą turėjau išmokti atlikti 5.1 garsą, kurio - jei pamatėte tikrintuvą, negalėjote to išgirsti, jūs tiesiog girdėjote stereofoną - bet aš turėjau jį sumaišyti su 5.1 ir išmokti tą programinę įrangą. . Taip, aš niekada anksčiau nenaudojau tos programinės įrangos. Net redagavimo programinė įranga, kuria redagavau filmą, niekada anksčiau nenaudojau. Prieš šį filmą naudojau ką nors kita. Taigi taip, visa tai buvo išmokta einant, jei turėjau daryti „YouTube“ pamokas - ne kūrybai, aš niekada nenaudojau pamokų, kaip būti kūrybingam ar kaip norėjau, kad tai atrodytų, bet kaip kažką techniškai panaudoti. 

Kelly McNeely: Kalbėdamas apie garsą, suprantu, kad įmušėte Satoras taip pat. Taigi, koks buvo šio unikalaus garso suradimo procesas?

Jordanas Grahamas: Visur čia turiu rekvizitų [juokiasi]. Bet tai buvo tik puodai ir keptuvės, veržlės ir varžtai. Nesu muzikantas, todėl kūriau tik garso efektus. Tada turėjau bosinę gitarą, nusipirkau tikrai pigią bosinę gitarą ir įkišau ją į kompiuterį. Tada aš turėjau smuiko lanką ir tiesiog kūriau juo garso efektus. Taigi viskas. Tai buvo visi reikalingi įrankiai, kurie yra tik jūsų virtuvėje randami daiktai.

Kelly McNeely: Tai avYpač atmosferinis filmas, tik vizualiai ir toniškai, kokie buvo jūsų įkvėpimai - suprantu, kad filmą turėjote perrašyti eidami, bet kokie buvo jūsų įkvėpimai, kai kūrėte Satoras?

Jordanas Grahamas: Taip, nors ir perrašiau, vis tiek žinojau šio filmo atmosferą ir nuotaiką prieš eidama į jį. Įkvėpimams, kiek estetiškai, Tiesa detektyvas. Pirmasis XNUMX m. Sezonas Tiesa detektyvas buvo pagrindinis, ir filmas „Rover“ buvo pagrindinis. Kiek įkvėpimo kurti tikrąjį filmą? Jeremy Saulnier Mėlynas griuvėsiai, bet galbūt dėl ​​to pradžios. Ar matėte tą filmą?

Kelly McNeely: Aš myliu tą filmą!

Jordanas Grahamas: Taigi tai buvo didžiulis įkvėpimas. Tuo pačiu jis pats dirbo daug savarankiškai, ir tuo metu aš maniau, kad jis tai padarė už labai mažą biudžetą, kai supratau, kad jis yra - jis vis dar mažas, bet jis nebuvo toks didelis, kaip aš maniau, jis padarė tai daug daugiau. Bet taip pat, to filmo pradžia taip pat labai rami, o pagrindinis veikėjas nekalba labai dažnai, ir tai buvo mano įkvėpimas. Bet tada, kai aš filmavau filmą, aš gavau kitų įkvėpimai, pavyzdžiui, Pagal odos buvo didelis.

Kelly McNeely: Aš tikrai matau Tiesa detektyvas estetiška jai. Man labai patiktų tas pirmasis sezonas. Tai vienas mėgstamiausių dalykų.

Jordanas Grahamas: O taip. Aš jau mačiau kaip septynis kartus. Ir aš kalbėjau apie tą sezoną per šiuos interviu, o dabar noriu vėl žiūrėti. Norėčiau sukurti filmą Luizianoje ir turėti tokią estetiką. Aš tiesiog tai myliu. Taip, ta laida tokia gera.

Kelly McNeely: Dabar apie savo paskutinį klausimą nesakysiu jokių vardų, nes nenoriu turėti niekam spoilerių. Bet aš suprantu, kad vienas iš aktorių iš tikrųjų uždegė barzdą?

Jordanas Grahamas: Taip, tai nebuvo mano idėja. Bet jis paskambino man kaip prieš savaitę ir pasakė, kad noriu sudeginti barzdą dėl filmo, aš praleidau septynis mėnesius augindamas šį daiktą ir noriu jį sudeginti. Ir aš buvau kaip, ne, taip nevyksta, tai pernelyg pavojinga. Tada aš apie tai galvojau, o ugnis yra tokia svarbi filmo tema. Aš buvau toks, kad būtų tikrai šaunu, jei tai padarytume. Taigi jis priėjo. 

Tai buvo didžiausia mano diena filme. Tą dieną man turėjo padėti trys žmonės. Aš šaudžiau 120 dienų, dažniausiai buvau tik aš pats su vienu ar dviem aktoriais, tada turėjau kokias 10 dienų, kai vienas žmogus man padėdavo atlikti kai kurias pagrindines užduotis. Tada tą dieną turėjau tris žmones, kuriems turėjau padėti. 

Ir taip, mes bandėme apšviesti jo barzdą, bet ji buvo tokia prisotinta kraujo, kad neužsiliepsnojo, todėl aš turėjau eiti pasiimti žiebtuvėlio skysčio ir nusiplauti jo veidą, o ten buvo kažkas su žarna ir kažkas jį uždegti. Ir tada užsidegė. Jis jį uždegė du kartus, ir abu šie kadrai yra filme. 

Kelly McNeely: Tai įsipareigojimas.

Satoras išeina skaitmeniniu būdu Šiaurės Amerikoje nuo 1091 paveikslėlių 9 m. vasario 2021 d. Daugiau Satoras, paspauskite čia.

Oficiali apžvalga:
Atsiradusi apleistame miško name, kuriame nėra daug daugiau nei sunykę praeities likučiai, palūžusią šeimą dar labiau išardo paslaptinga mirtis. Adomas, vadovaudamasis visuotiniu baimės jausmu, ieško atsakymų tik norėdamas sužinoti, kad jie nėra vieniši; klastingas buvimas Sator vardu stebi jo šeimą, daugelį metų subtiliai veikdamas visus, bandydamas į juos pretenduoti.