Turėjau galimybę susėsti ir pasikalbėti su Kempff apie jos vaidybinį filmą, pilietinę drąsą, Davidą Lynchą ir baimę netikėti.

---

Kelly McNeely: Taigi suprantu, kad tai yra adaptacija arba paremta Johano Theorino apysaka, pavadinta Beldžiasi. Ar galėtumėte šiek tiek papasakoti, kaip radote šią istoriją? O kaip tai iš tikrųjų kalbėjo tau?

Frida Kempff: Taip, aš ką tik aptikau romaną. Anksčiau kūriau dokumentinį filmą ir visada jaučiau, kad man, kaip režisieriui, to trūko, žinote, aš negalėjau sukurti visos paletės. Taigi, kai radau romaną, pagalvojau: oho, tai puiku. Dabar tikrai galiu būti kūrybingas ir dirbti su visais elementais, su garsu, muzika, spalvomis ir visa kita. Taip ir gavau leidimą. Ir jis pasakė: žinok, jauskis laisvai, tiesiog eik. 

O romane man labai patiko netikėjimo tema. Ypač kaip moteriai, taip pat iššūkis papasakoti istoriją daugiau vidinės nei išorinės. Ir sunkumai. Tačiau man patinka ir iššūkis, nes manau, kad pasakojimas yra trumpas – jis nėra ilgas – tai daugiau, tai labiau gilinantis pasakojimą į jos kūną ir mintis. Ir tai buvo kažkas, ką aš tikrai norėjau išbandyti.

Kelly McNeely: Ten daug kas vyksta. Aš taip pat vertinu dujinio apšvietimo temas, manau, kad mes, moterys, visi esame su tuo nepatogiai susipažinę. Ar galėtumėte šiek tiek apie tai pakalbėti? O koks buvo atsakas ir reakcija į filmą?

Frida Kempff: Deja, man nepavyko sutikti daug publikos. Surengiau du seansus – išankstinius – čia, Švedijoje. Ir aš sakiau, kad manau, kad visos moterys patirs arba patyrė netikėjimą. Ir aš matau visą auditoriją, ir pusė žiūrovų buvo moterys, ir aš mačiau, kaip jos linkčioja, žinote, o vyrai vis tiek net nesuprato, apie ką aš kalbu. 

Ir aš manau, kad tai yra kažkas, ką mes visi nešiojamės su savimi. Ir tai taip pat buvo kažkas, su kuo aš norėjau daryti barbenimas, žinote, kad vyrai gal suprastų, kaip gali jaustis būdama moterimi. Ir tai darydami tikrai įkiškite publiką į Molly kailį. Ir manau, kad daugelis vaikinų supranta. Žinai, ar tai tikrai tiesa? Ar tai tavo patirtis? Aš manau, kad šia prasme tai kažką pradėjo vyrų smegenyse, žinote? [juokiasi] Kartais sunku paaiškinti tavo žodžius. Geriau sukurti filmą. 

Kelly McNeely: Manau, kad tai labai vienišas filmas, kuris savotiškai maitina Molly paranoją, o garsas ir spalvos yra naudojami tikrai labai veiksmingai, kad padėtų tai perduoti ir ištirti. Koks buvo viso to derinimo procesas, kad tai iš tikrųjų atsirastų taip, kaip tai buvo padaryta?

Frida Kempff: Taip, manau, kad tai buvo lengva. Tam tikra prasme tai buvo lengva, nes tai buvo tik viena perspektyva. Taigi visi (filmo) skyriai turėjo sekti emocinę Molly kelionę. Taigi aš sugalvojau naudoti spalvų sistemą. Taigi jie sekė Molly temperamentu. Negalėjome filmuoti chronologiškai, todėl kalbėjau spalvomis, o ne žodžiais. Taigi, kai režisavau „Cecilia“ („Milocco“), sakyčiau, kad tu turi būti – turiu galvoje, kad pradžia buvo žalia, o filmo pabaiga buvo giliai raudona – ir sakyčiau: ne, tu. dar nesi raudonas, tu vis dar tik violetinė ar panašiai. O scenografija ir šviestuvai atitinka tą patį modelį. Taip, taip aš jį sukūriau.

Kelly McNeely: Man patinka tai, ką sakėte apie tokį diapazoną, tą skalę, leidžiančią įvertinti, kur ji yra protiškai ir emociškai, nes tai tikrai jaučiate per filmo spalvų schemą.

Frida Kempff: Taip, tai iš tikrųjų matoma, kai ji bėga prie vyrų, kai jie turėjo ant jos fotoaparatą. Ji turi tik baltus marškinius, dar neraudonus. Bet kitame klipe jis iš tikrųjų raudonas. Tame pačiame kadre ji tikrai įgauna raudoną spalvą. Buvo tikrai savotiškai smagu.

Kelly McNeely: Jaučiu, kad yra elementų Galinis langas atitinka Stūmos, tam tikra prasme ir su tokiomis praeities nuotrupomis, kurias tarsi pagauname iš konteksto, todėl susimąsčiau Aštrūs daiktai truputi. Ar kuriant buvo jums įkvėpimo taškų barbenimas? Ar galėtumėte šiek tiek apie juos pakalbėti?

Frida Kempff: Taip, buvo tikrai, Atstūmimas. Šia prasme maniau, kad yra šviežias moteriškas požiūris, o ne Polanskio požiūris. Manau, kad daugiau moterų turėtų daryti siaubą. Nes mes žinome, kaip yra, žinote? Ir Galinis langas, žinoma, tiesiog ką nors žiūrėti ir nežinant, ar reikia kištis, ar ne, buvo įdomu. Taip mes gyvename visuomenėje, ypač Švedijoje. Nežinau, kaip yra JAV, bet Švedijoje yra „nesikišk“. Tiesiog rūpinkitės savo reikalais. Ir žinai, girdi riksmą, bet neturėtum nieko daryti. Taigi, maniau, kad pilietinė drąsa yra svarbi. 

Bet taip, Hitchcockas ir Davidas Lynchas, taip pat Aštrūs daiktai. Džiaugiuosi, kad tai pastebėjote redagavimo procese. Kadangi turime jos prisiminimus iš paplūdimio – iš tikrųjų tai buvo tik dvi sekos. Bet jau pirmoje dalyje supratau, kad negalima jos tiesiog stebėti. Reikėjo jausti ją ir tai, ką ji išgyveno. Taigi visai neseniai žiūrėjau Aštrūs daiktai ir aš maniau, kad traumos fragmentai buvo tikrai puikūs. Taigi aš tuo pasinaudojau, tiesiog paėmiau [juokiasi].

Kelly McNeely: Man patinka, kaip tai tarsi ištraukia dalykus iš konteksto, pagaunate už jo slypinčias emocijas, bet nebūtinai tai, kas atsitiko, ir dėl to, manau, tai tampa labiau emocinga.

Frida Kempff: Taip. Ir manau, kad taip yra su prisiminimais ir traumomis. Kai ką nors stebite arba užuodžiate ką nors, tai akimirksniu sugrįžta į jus, o tada dingsta.

Kelly McNeely: Minėjote, kaip matome smurtą ir tikrai nieko nesakome, bet tai tikrai įdomi mintis. Manau, kad mes matome šiuos dalykus ir esame liudininkai, bet yra kažkoks socialinis-kultūrinis dalykas, kad nieko nesakome, nesikišame, nesikišame. Ar galėtumėte šiek tiek apie tai pakalbėti ir kaip tai paveikė filmą?

Frida Kempff: Taip, pastaruoju metu skaičiau daug naujienų apie moteris, kurios buvo išnaudotos – ypač butuose – ir kaimynus, kurie užsidėjo ausų kištukus, nes, žinai, turi eiti į darbą. „Aš tiesiog pavargau nuo jos rėkimo“. Ir aš maniau, kad tai buvo baisu. Kodėl nieko nedarome? Taigi man labai svarbu kalbėti apie šią pilietinę drąsą. Ir kodėl mes nieko nedarome. Nežinau, ar blogėja, ar anksčiau buvo geriau, nežinau. Tačiau atrodo, kad turime vis daugiau žmonių ir mums mažiau rūpi tai, kas vyksta aplinkui. Taigi liūdna. Bet žinote, vis dar yra vilties, mes vis dar galime ką nors padaryti.

Kelly McNeely: Mes paimame telefonus ir kartais taip įsitraukiame į tai. Žinote, dažnai užblokuokite tai, kas vyksta aplinkui.

Frida Kempff: Taip. Ir yra tiek daug blogų naujienų, todėl tiesiog jauti... galbūt nuo to taip pavargsti. Bet aš turiu galvoje, kad po pandemijos ir visko, manau, turime labiau saugotis vieni kitų. Ir ypač vienišiems žmonėms ar sergantiems psichikos ligomis. Žinai, pasisveikink ir pakviesk žmones išgerti kavos. Tiesiog, žinote, pasimatykite. 

Kelly McNeely: Dabar, Molly - Cecilia Milocco. Ji neįtikėtina. Kaip ją įtraukei, kaip su ja susipažinai? 

Frida Kempff: Aš iš tikrųjų su ja nufilmavau trumpą filmą prieš skambinant Brangus Vaikeli. Manau, kad ji pasakė, kaip vienas sakinys ar kažkas per 15 minučių, ir ji iš tikrųjų kažką žiūri. Ji gali manyti, kad vaikas yra skriaudžiamas, bet neturi įrodymų. Taigi ji yra daugiau liudininkė trumpai. Ir tai buvo daug apie tai, kad fotoaparatas buvo ant jos veido. Ir ji rodo visas šias išraiškas nieko nesakydama. Taigi, kai radau romaną, skirtą barbenimas, žinote, aš tiesiog žinojau, kad ji puikiai tinka šiam vaidmeniui. 

Taigi mes visi esame tam, kad sustiprintume pasitikėjimą vienas kitu, bet man reikėjo, kad ji labiau ją pastūmėtų barbenimas, žinoma. Ir mes visą vasarą prieš filmavimą kalbėjomės ne apie Molly, bet daugiau apie tai, kas yra psichinė liga? Kas yra būti išprotėjusiam? Kaip yra būti moterimi? Tada pasirinkome dalykus iš savo patirties ir kartu sukūrėme Molly personažą. Ji taip pat vieną dieną mokėsi psichiatrijos skyriuje. Ir ji pasakė: man nereikia daugiau tyrimų. Dabar gavau. Gavau vaidmenį. Gavau dalį. Bet ji nuostabi. Ji nuostabi. Manau, kad ji tam gimė, žinote.

Kelly McNeely: Tik vėl jos veidas. Ir ji tiek daug bendrauja per tas mažas mikroraiškas, tik garsus.

Frida Kempff: Būtent. Taip. Taigi vienintelis dalykas, kurio turėjau saugotis, buvo laukti sprogimo. „Ne dabar“, žinote, nes ji tiesiog norėjo to siekti nuo pat pradžių. Bet „ne, dar ne. Užtenka. Pažadu, užteks“ [juokiasi].

Kelly McNeely: O dabar kokie buvo iššūkiai kuriant filmą, kuriame susikoncentruoji tik į vieno žmogaus perspektyvą ar jo įvykių suvokimą?

Frida Kempff: Hmm. Žinai, aš dar nepadariau priešingai. Taigi aš nežinau, kaip yra dirbti su dideliu aktoriumi. Tam tikra prasme maniau, kad gal lengviau, nes susikoncentruoji į vieną personažą. Iššūkis buvo tas, kad ji visą laiką buvo tokia viena. Ji yra šiame bute, pavyzdžiui, 80% filmo, ir ji vaidina prieš keturias sienas, ir kaip tai padaryti? Taigi turėjau jai keletą iš anksto įrašytų garsų, kad ji galėtų taip elgtis. Be to, kartais aš rėkdavau, todėl ji turėjo į ką reaguoti. Ir taip, aš nežinau atvirkščiai. Taigi, manau, bus įdomu tai išbandyti [juokiasi]. 

Mes turėjome keletą antraplanių aktorių. Po savaitės ateina vienas žmogus – antraplanis aktorius – ir [Cecilia] pasakė: oi, tai taip juokinga, šiandien turiu su jumis pasikalbėti. Manau, Cecilijai buvo iššūkis – negirdėti garsų, kuriuos turėjau savo galvoje. Visą šaudymo laiką galvoje girdėjau visą šį garsą. Bet ji to, žinoma, neturėjo. Taigi turiu ją įtikinti, kad to užtenka. Žinai, tai tik tu, po to aš sujungsiu šį garso pasaulį.

Kelly McNeely: Suprantu, kad tai jūsų pirmasis pilnametražis filmas kaip pasakojimo arba išgalvotas vaidybinis filmas. Ar galėtumėte patarti jaunoms režisierėms, kurios nori sukurti savo pirmąjį ilgametražį filmą, arba, ypač, jaunoms režisierėms, kurios nori išsiveržti į žanrą arba nori dirbti pramonėje? 

Frida Kempff: Geras klausimas. Manau, kad turėtumėte pasigilinti į save ir tai, ką žinote. Pasinaudokite savo patirtimi, nes kai ji yra arti jūsų, ji tampa sąžininga. Tai mano dėmesys. Vogkite iš daiktų, bet nemėginkite kurti kito Galinis langas, nes mes tai jau turime. Manau, kad kai dirbi iš savęs, savo perspektyvos ir savo požiūrio, tai tampa nepakartojama, o mes norime tai matyti. 

Taip pat manau, kad gerai būti užsispyrusiam. Nes kartas nuo karto krenti ir susimuši, o žmonės sako: oi, kaip sunku, pasitaiko mano galimybė. Bet jei tau tai patinka, tiesiog tęsk. Mėgaukitės ir rasite gerų žmonių, su kuriais galėtumėte dirbti, žmonių, kurie gali jums padėti. Ir nebijokite klausytis kitų žmonių. Bet vis tiek turi savo viziją. Tai pusiausvyra. 

Kelly McNeely: Dabar anksčiau paklausiau apie įkvėpimus barbenimas, bet tik platesne prasme, ar turite mėgstamą siaubo filmą? Ar mėgstamas filmas, prie kurio grįžote?

Frida Kempff: Aš užaugau Švedijos kaime. Taigi mes tiesiog turėjome vyriausybinius kanalus – tai buvo du kanalai – ir todėl, kai man buvo 11 ar 12 metų, aš žiūrėjau Twin Peaks. Ir tai buvo nuostabu. Buvo taip baisu. Prisimenu, lauke turėjome medį, nes tai buvo ferma, o žinote, Linčo medis ir per jį sklindanti muzika? Buvo taip baisu. Ir pajutau, kad esu Lyncho filme. Nuostabu, kaip galime dirbti su senais elementais. Ir aš niekada to nemačiau. Taigi aš visada tai prisiminsiu, manau, kad jis nuostabus. 

Bet tada paauglystėje žiūrėjau daug blogų siaubo filmų. Taigi maniau, kad man tai nepatinka. Ir tada iš tikrųjų, kai žiūrėjau Jordan Peele's Išeik, jis man sugrįžo. Kaip jūs iš tikrųjų galite ką nors pasakyti apie pasaulį, kuriame gyvename kaip visuomenė, ir visa tai, manau, nuostabu. Būtent tai man patinka tokie filmai.

Kelly McNeely: Ir aš manau, kad mintis netikėti yra kažkas tokio baisaus. Vėlgi, kad visi būtų tokie: ne, ne, ne, ne, ne, tai gerai, tai gerai, ir giliai žinant, kad kažkas ne taip. Ir aš manau, kad yra daug tikrai puikių siaubo filmų, kuriuose suprantama ši baimė, kuri iš tikrųjų atskleidžia tą baimę ir Išeik būtinai tai daro. 

Frida Kempff: Ir žmonės, kurie žiūri siaubą, yra tikrai geri filmų žmonės. Jie turi tokią nuostabią vaizduotę. Manau, kad tai skiriasi nuo dramos publikos, žinote, ji turi būti tikra, tikroviška ir viskas, bet siaubui tai yra magija. Ir jie visada gali tiesiog sekti tave toje magijoje.

Kelly McNeely: Taip, absoliučiai. Jei yra a Šarknado, žmonės tiesiog eis su juo. 

Frida Kempff: Taip, taip, visiškai. Mes su tuo elgiamės [juokiasi]. Taip. Man patinka tai. 

Kelly McNeely: Taigi kas tavęs laukia toliau? 

Frida Kempff: Kitas iš tikrųjų yra kažkas visiškai kitokio. Tai feministinio laikotarpio kūrinys. Taigi jis nustatytas likus metams iki Antrojo pasaulinio karo pradžios. Filmas paremtas tikra istorija apie Švedijos plaukiką, kuris praplaukė Lamanšo sąsiaurį likus trims dienoms iki karo pradžios. Tai vadinama Švedijos torpeda. Kadangi ji plaukė taip greitai, kad ji buvo torpeda. Bet manau, kad jame panaudosiu ir elementų iš žanro. Aš tai pasiimsiu su savimi.

 

Parašė Emma Broström ir vaidina Cecilia Milocco. barbenimas yra skaitmeniniame ir pagal pareikalavimą. Norėdami gauti visą filmo apžvalgą, paspauskite čia!