Dar net nesukūrus termino „kankinimų pornografija“, buvo didelis blogas senelio filmas, iš kurio jie visi kilo, Paskutinis namas kairėje. Šis filmas ne tik buvo labai prieštaringas savo laiku, kaip yra ir dabar, jis nustatė kartelę kankinimo ir keršto filmų tendencijoms ateinančiais metais; ir tai nustatė aukštas.

Praėjo XNUMX metai nuo makabriško meistro Weso Craveno paleidimo Paskutinis namas kairėje, toks šokiruojantis filmas, kuris beveik po pusės amžiaus vis dar laikomas tabu. Tai taip pat filmas, kad šiurkštus nedaugelis žmonių priartėjo prie to, kad pasiektų jo intensyvumo ir vulgarumo lygį, neviršydamas realybės atmosferos ... kad ir kaip trikdytų ši tikrovė. Daugelis bandžiusiųjų arba visiškai peržengti realybės juostą, arba tiesiog sukūrę tikrai labai nerimą keliantį išprievartavimo filmą, kuriame nėra siužeto, tuščių veikėjų (auka ir smurtautojas) ir be istorijos eilutės progresavimo.

Be paties filmo, filmo rinkodara yra viena iš labiausiai intriguojančių ir gražiausių kūrinių, kokius tik esu matęs šiame žanre. Vietoj šlifuoto, blizgančio kino plakatų išvaizdos nuo savo dienos, Šios Paskutinis namas Left nuėjo su juoda ir balta žvyneliu, labai panašiu į filmą. Tai paruošė žiūrovą būsimai jų patirčiai. Na, kiek įmanoma pasiruošęs filmui apie išprievartavimą ir žmogžudystę, kai iš tikrųjų niekas negalėjo paruošti 1972 m. Pagrindinės auditorijos įvykiams, kurie pasirodys ekrane.

Akivaizdžiai apatiniame dešiniajame plakato kampe akivaizdžiai įdėta antraštė: „Kad nenustingtum, kartok, tai tik filmas ... tik filmas ... tik filmas .... Tik judesys“. Plakato sugebėjimas suvilioti nieko neįtariančią auditoriją į neramią mąstyseną labai primena režisieriaus Williamo Castle'o 1950-ųjų dienas. „Castle“ buvo siaubo režisierius, žinomas dėl to, kad naudodamas ekrano gudrybes užfiksavo auditorijos vaizduotę ir sukėlė siaubą, kol ritė net nepradėjo riedėti. Jis siūlydavo grąžinamąsias išmokas tiems, kurie nebuvo pakankamai drąsūs žiūrėti į jo filmus. Jis tvirtintų, kad žiūrovai per balsavimą gali paveikti filmo pabaigą. Jis buvo rinkodaros genijus jaunai ir pažeidžiamai ankstyvojo kino miniai.

Tikras šio filmo grožis yra išliekamoji galia, kurią jis išsaugojo per daugelį metų. Net ir praėjus keturiasdešimt penkeriems metams scenos, dėl kurių žiūrovai susigūžė, susiraukė, atsisuko ir nepatogiai pasisėdėjo sėdynėje, iki šiol vaidina tą patį. Labai retai siaubo filmas turi tokią išliekamąją galią, ypač kai siaubo filmų kūrėjai konkuruoja taip stipriai.

Tačiau Cravenas turėjo kažką labai ypatingo šiame filme, kuris sulaukė žiūrovų atgarsio ir pasiekė „Scare Master“ karūną; jo pabaisos nedėvėjo kaukių. Jo monstrai buvo tikri kūno ir kraujo žmonės, kaip ir žmonės, sėdintys auditorijoje, juos stebintys. Jie nesirgo psichine liga ir nebuvo priversti ginklu atlikti šių veiksmų. Jiems patiko jų sukurtas smurtas, paprastas ir paprastas. Šis žmogaus ryšys yra viena iš priežasčių Paskutinis namas atvėsusius žiūrovus iki gyvo kaulo ir toliau tai daro.

Kai Mansono šeimos nusikaltimai buvo įvykdyti tik keleriais metais anksčiau, o filmo išleidimo metu tebevykę teismai, kultų ir realaus gyvenimo monstrų era buvo daugelio kino žiūrovų, sėdėjusių užtemdytame teatre, mintyse. Pabaisos nebebuvo mitinės figūros, dėvėjusios pelerinus ir turinčios iltis, taip pat nebuvo atgaivintos kūnai su varžtais kakle ar kūnas, valgantis negyvus. Jie net nebuvo visi vyrai! Įmetęs moterišką Sadie personažą į šį derinį kaip sadistas ir smurto varomoji jėga, šovė mintys visur! Pagaliau tai tapo akivaizdu žiniasklaidoje, o dabar kine monstrai yra tokie patys tikri kaip jūs ir aš. Jie gali būti jūsų kaimynas, jūsų vaiko mokytojas ar net jūsų brolis.

Laikmetyje, kai boogeymanui nereikėjo kaukės pasislėpti už atmosferos, buvo subrendusi baimė, ir Cravenas tai išnaudojo Paskutinis namas kairėje ar jis ketino, ar ne. Šie kūno ir kraujo žudikai vis dar yra sensacingi žiniasklaidoje ir aktualūs žiniasklaidoje šiandien, o tai yra viena iš pagrindinių priežasčių, kodėl šis filmas vis dar rezonuoja žiūrovus visame pasaulyje ir vis dar kelia siaubą kino žiūrovams.