Piper Laurie kaip Margaret White filme Carrie (1976)

Christopheris Wesley Moore'as

Ne paslaptis, kad siaubo žanras niekada nepasiekia savo termino, kai ateina apdovanojimų sezonas. Iki šiol nepastebimi tobulai puikūs siaubo filmai ir spektakliai jūsų įprastiniam, „svarbiam“ darbui. Paklauskite bet kurio save gerbiančio gėjų siaubo gerbėjo Tony Collette nebuvo jai nominuotas žvaigždžių darbas paveldimajame ir būkite pasirengę išgirsti 15 minučių (bent jau) „ji buvo apiplėšta“ kalbą su keliais neįtikėtinai tiksliais įspūdžiais iš jos monologo „Aš esu tavo mama“.

Rimtai. Pabandyk. Tai puiku! Labai rekomenduoju.

Daugeliui siaubo vis dar atrodo klaikus ir vaikiškas žanras, kuris atitinka mažiausią bendrą vardiklį ir kuriame scenarijai bei pasirodymai net neverti Razzies. Kai ne siaubo gerbėjai galvoja apie siaubą, jie galvoja apie rėkiančius paauglius (dažniausiai vaidina besistumdantys arba gerokai vyresni nei 30 metų žmonės), dėvintys labai mažai drabužių, nes juos nužudo arba bėga nuo kažkokio niūraus padaro arba kaukėto maniako, kuris aštriai prižiūri sodą. kažkoks įrankis. Iš jų juokiamasi ir su jais nežiūrima rimtai.

Supratau. Siaubo filme labai sunku atlikti puikų pasirodymą, ypač jei ten nėra medžiagos. Net Meryl Streep nepadarys kažko jaudinančio ir transformuojančio iš „Kemperis miegmaišyje Jason Hits Up Against A Tree #3“. Ne todėl, kad nenorėčiau matyti jos bandant. Tačiau, kai gausite gerai parašytą dalį ir tik tinkamą aktorių, kuris vaidins tą vaidmenį, fejerverkai gali būti iš šio pasaulio ir jums staiga primenama, koks galingas gali būti siaubo filmo pasirodymas.

Pirmas spektaklis, kuris man atėjo į galvą, kai galvojau apie šią seriją Piper Laurie Carrie mieste. Tai mano mėgstamiausias visų laikų filmas ir vienas mėgstamiausių bet kokio žanro spektaklių, bet pagalvojau, kodėl. Juk Margaret White yra tiesiog puikus personažas, kurį sukūrė Stephen King viduryje panašios ir jaudinančios istorijos, kurią taip pat pavaizdavo tokios nuostabios aktorės kaip Patricia Clarkson ir Julianne Moore. Vargu ar pavadinčiau juos slampinėtais vaidybos skyriuje, tad kodėl Laurie Margaret mane jaudina ir gąsdina labiau nei bet kuri kita versija, ir kas daro jos pasirodymą tokiu puikiu?

Laurie Margaret White nėra niūri, nepriekaištinga ir žiauria šukuosena sušukuota sukčiai, kurią dažniausiai siejame su kino (ar daugeliu realaus gyvenimo) religinių fanatikių. Ji leidžia savo ugningiems raudonų plaukų karčiais laisvai slinkti kaip liūtė ir vilki ilgus, banguotus pelerinus bei sukneles. Ji yra pakankamai nejuokinga, bet ne be džiaugsmo ar šypsenos retkarčiais. Baisiausia tai, kad tu nežinai, ar ji šypsosi, nes iš tikrųjų kažkuo džiaugiasi, ar ruošiasi smogti tau į nugarą.

Rimtai. Saugokis. Ji turi įprotį tai daryti.

Jos pirmasis įėjimas į filmą ateina maždaug 10 minučių į istoriją, kai ji eina nuo durų iki durų kaimynystėje, bandydama skleisti „Dievo išganymo evangeliją per Kristaus kraują“. Kai triukšminga ponia Snell (Priscilla Pointer) atsitraukia nuo popietės muilo ir įsileidžia Margaret, ji nesulaukia tiesioginio nuosprendžio ar griežtumo. Tiesą sakant, Laurie Margaret atrodo linksma. Keistas, bet ne per daug bauginantis, nebent turėjote daug patirties su šiuo tipu ir žinote, kas gali burbuliuoti po paviršiumi.

Ji yra labiau charizmatiška televizijos evangelistė nei ugnies ir sieros pamokslininkė. Ji savotiškai linksmina „Wal-Mart žmonių“ būdu. Tik tada, kai ponia Snell nutraukia Margaret pamokslo viduryje, kad sumokėtų penkis (oi) dešimt dolerių, Laurie leidžia pamatyti tikrąją Margaret prigimtį. Ji išsijungia ir tampa šalta, net nepasakydama maloningo „ačiū“ už ponios Snell auką, prieš išsukiodama iš kambario apsiaustu (peleris, viskas! Peleris yra viskas. ) Tai tik užuomina apie tamsesnius dalykus.

Kai Margaret grįžta namo, ji sulaukia skambučio iš mokyklos, kad jos paauglė dukra Carrie (Sissy Spacek) buvo išsiųsta namo dėl to, kad mergaitės rūbinėje ištiko pirmąsias mėnesines, nes ji iš tikrųjų manė, kad miršta. .

Spėkite, kad Margaret nėra pati progresyviausia mama pasaulyje.

Kai Kerė nusileidžia žemyn, Margaret šiltai neapkabina ir nesiūlo ašarų atsiprašymo, kad jos neišmokė moteriškumo gudrybių. Vietoj to, ji nedelsdama puola ją, laikydamas Bibliją rankoje, ir trenkia ja per galvą, o isterišką merginą ašarojančia nusiunčia ant grindų. Būtent dėl ​​šio atsitiktinio šokiruojančio smurto protrūkio ir Carrie, ir žiūrovai visą likusį filmo laiką vaikšto ant kiaušinių lukštų. Tai moteris, kuri gali spragtelėti bet kurią minutę ir su ja nesijaučia. Ji yra tokia, kuri, jūsų manymu, gali įtempti paauglę į spintą ir neprakaituoti.

Nepatenkindama vaidindama vienos natos piktadarį, Laurie taip pat rodo šilumos ir švelnumo pėdsakus tam tikromis akimirkomis. Po to, kai Carrie iš siaubo išleidžiama iš maldų spintos, kad gailėtųsi už nuodėmę, kai tiesiog tapo moterimi, motina ir dukra dalijasi jaudinančia „labanaktis“ ir matote, kad tarp jų yra meilė. Jiems abiem reikia vienas kito savaip, o Margaret išsigąsta dienos, kai Kerė sužino, kad jai gali būti geriau be savo valdingos motinos. Be šios akimirkos istorija neveikia ir Laurie ją suvaidino gražiai.

Po to Laurie iš esmės dingsta iš filmo artimiausioms 25 minutėms, o tai iš tikrųjų byloja apie jos pasirodymo galią, nes ji nedalyvauja filme tiek daug, kaip jūs manote, tačiau atrodo, kad ji neišėjo. ekranas rėmeliui.

Ji nepasirodo iki dramatiško filmo vidurio, kai Carrie pasakoja Margaret, kad ji ne tik buvo pakviesta į išleistuves, bet ir planuoja dalyvauti. Šioje scenoje Laurie sukuria trijų veiksmų spektaklį iš žodžio „išleistuvės“ ir bando perspėti savo dukrą apie pavojų, kas atsitinka merginoms, kurios išeina su berniukais. Galime pasakyti, kad tai iš dalies yra pasiklydusios mažos mergaitės, kuri bijo būti palikta, pavydo manipuliavimo taktika ir beviltiškas prašymas saugoti dukrą ir nesusižaloti taip, kaip buvo.

Tai taip pat yra scena, kurioje Laurie yra šiek tiek pažeidžiama, kai Carrie pagaliau parodo savo pavojingas telekinetines galias ir praneša mamai, kad „viskas čia pasikeis“. Laurie įsitikina, kad žinome, kad Margaret tą žinią girdi garsiai ir aiškiai ir kad jos dukra iš tikrųjų gali būti Dievo bausmė jai už praeities nuodėmes. Ji nebegali apsaugoti savo dukters nuo „prakeikimo“ ir nebegali jos tiesiog uždaryti spintoje ir melstis.

Laurie taip pat nebijo drąsiai priimti vaidmeniui būdingą stovyklą. Užuot suvaidinusi tam tikras eilutes, kurios gali nuskambėti kvailai (o kas gali skambėti 100 % rimtai, sakydamas tokį skanų dialogą kaip „matau tavo nešvarias pagalves?“), ji visiškai įsipareigoja ir suteikia joms maniakiško intensyvumo, kuris svyruoja riba tarp nerimą keliančio ir tamsiai komiško. Priklausomai nuo to, kas žiūri, jos bandymai apkaltinti Carrie nedalyvavusią išleistuvių šventėje trenkdama sau, traukdama plaukus ir subraižydama veidą gali būti juokingi arba bauginantys.

Laurie's Margaret yra moteris, kuri pasiekė savo virvės galą ir visi jos baisiausi košmarai netrukus išsipildys, ir ji stengsis bet ką, kad vaikas liktų namuose. Ji to nepriims lengvai ir skoningai. Kadangi ji liko viena ant lovos, kai Kerė jai nepaiso ir vis tiek eina į išleistuvių vakarą, tu negali jos nejausti šiek tiek gailesčio.

Tai paskutinis veiksmas, kai Laurie iš tikrųjų šviečia daugybė keistų, neįprastų pasirinkimų, kai Margaret nusprendžia, kad vienintelis būdas išgelbėti dukrą yra ją nužudyti. Nuo jos kvėpuojančio monologo apie tai, kaip Carrie buvo pradėta, iki ekstazės šypsenos jos veide po to, kai ji smeigė Carrie virtuviniu peiliu ir seka ją po visą namą, bandydama „atiduoti ją Dievui“, Laurie atrodo pasiryžusi sujaudinti publiką. finalas. Laurie sakė, kad pasirinko vaidinti šią sceną taip, lyg tai būtų didžiausias dalykas, kuris gali nutikti jos dukrai, pavyzdžiui, išleistuvės ar pan. Tai daro viską dar labiau nerimą ir yra aštrus aktoriaus pasirinkimas, esantis savo žaidimo viršūnėje.

Tačiau tikroji šou yra Laurie mirties scena, kurioje ji įkalama beveik visų aštrių virtuvės reikmenų namuose ir nukryžiuojama prie durų. Užuot nuleidusi šiek tiek netikro kraujo, atmerkusi akis ir pasibaigusi per 3 sekundes, kaip beveik kiekvienas kitas mirštantis žmogus filme, ji išplečia akimirką į kažką unikalaus ir įsimintino. Margaret skausmo šauksmai greitai virsta orgazminėmis aimanomis, kai Laurie raitosi ir šaukia, vartydama akis pirmyn ir atgal, tarsi ji būtų Angie Dickinson toje kabinos gale, filme Dressed to Kill (kitas De Palmos filmas). Ir kodėl gi ne? Ji eis pas savo kūrėją. Tai akimirka, kurios ji laukė. Tai turėtų būti laiminga už ją. Mums tai trukdo, bet jai – jaudinantis.

Maniškis džiaugsmas, kurį Laurie suteikia vaidmeniui, daro jį tokį šiurpų ir traukia, neleisdama nukreipti žvilgsnio. Niekada nebus painiojama kaip subtilus spektaklis, tačiau daugelis tokių tipų realiame gyvenime nėra visiškai santūrumo pavyzdžiai.

Ar visi matėte Jėzaus stovyklą? Taip!

„Laurie's“ yra drąsus spektaklis, kupinas humoro, patoso ir netgi stebinančio jausmingumo. Kai pasirodė „Oskarai“, ji buvo teisingai nominuota už savo pasirodymą, kuris vis dar yra retenybė siaubo filmams. Netgi Akademija negalėjo nekreipti dėmesio į puikų jos atliktą darbą, o spektaklis išlaikė laiko išbandymą, todėl iki šiol žmonės jaučiasi nepatogiai. Jei tai nėra puikaus pasirodymo ženklas, aš nežinau, kas yra.

Dabar eik valgyti savo obuolių pyragą.