Furijai yra saulės nudegintas australų rašytojo/režisieriaus Tony D'Aquino debiutas vaidybiniame filme. Tai mažas kruvinas meilės laiškas klasikiniams „slasher“ filmams, kuriame naudojami puikūs praktiniai efektai ir atsisakoma kai kurių problemiškesnių subžanro atmainų.

Turėjau galimybę susėsti su D'Aquino Torontas po tamsos pokalbiui apie žudikus, praktinius efektus, klasikinį siaubo filmą ir Furijos.

Galite perskaityti visą mano apžvalgą Furijai per šią nuorodą.

---

Kelly McNeely: Kas buvo filmo genezė, iš kur tai atsirado?

Tony D'Aquino: Taigi aš visada mėgau 70-ųjų ir 80-ųjų siaubo filmus, kas buvo akivaizdu filme, ir to laikotarpio slasher ir išnaudojimo filmus. Man labai patinka, kokie anarchiški ir šiek tiek beprotiški tie filmai, nes jie dažniausiai buvo nepriklausomi ir neturėjo daug trukdžių. Taigi aš visada turėjau tokią šiek tiek beprotišką idėją panaudoti tą paskutinę merginą ir kas būtų, jei visa krūva galutinių merginų ir jų žudikų būtų priversti kovoti tarpusavyje? Bet tai buvo viena iš tų idėjų, maniau, kad niekas niekada nefinansuos šio filmo. Tai tiesiog skamba šiek tiek kvailai. 

Taigi aš nuėjau į ekrano kamerą Australijoje. Australijoje turime valstybines finansavimo įstaigas – filmų finansavimo įstaigas. Jie vedė nedidelę dirbtuvę, kuri buvo tarsi pitchingo varžybos. Taigi jūs kreipiatės į grupę – tai buvo „Odin's Eye Entertainment“, kuris buvo mūsų pardavimo agentas – scenarijų konsultantas ir rinkodaros konsultantas. Ir, manau, ten buvo 42 žmonės, kurie keletą savaitgalių rengė pristatymus, siūlė jiems idėjas ir jie išsirinks tuos, kurie, jų manymu, būtų tinkami tam, kas galėtų parduoti tarptautiniu mastu. Viskas apie pirkimą už mažą biudžetą. 

Taigi jie pasirinko dešimt iš tų savaitgalių serijų, kad būtų galima pereiti prie pirmojo juodraščio, o iš tų pirmųjų juodraščių išsirinko keturis, kad pradėtų gaminti. Taigi mano filmas yra pirmasis iš to. Mano žingsnis iš esmės buvo, žinote, Helovinas atitinka mūšis Royale ", tai buvo. Ir aš to nuėjau.

Kelly McNeely: Tai tikrai tinkamas apibūdinimas. Taigi filme yra daug tikrai fenomenalių praktinių efektų, kurie visada yra labai vertinami. Kokie buvo iššūkiai dirbant su šiais praktiniais efektais ir ar tai tikrai patiko? Ar tai darytum dar kartą?

Tony D'Aquino: Aš turiu galvoje, man labiau patinka praktiniai efektai. Ir aš tiesiog galvoju, turiu galvoje, nebent turite daug pinigų CGI užsidirbti ir daug laiko praleisite CGI, ko mes neturėjome. O man patinka netobulumas ir praktiški efektai. Manau, kad tai kažkaip atrodo tikroviškiau, ten yra fizinis svoris, kurio niekada nepasieksite su CGI. Taigi jūs galite tiesiog pasakyti, o šiek tiek klaidų praktiniuose efektuose, manau, bet kokiu atveju padidina netikėjimo sustabdymą, nes CGI gali būti toks tobulas, kad ieškote klaidų, bet su praktiniais efektais esate pasirengęs atleisk klaidas. Bet tai sunku su mažo biudžeto filmais, jūs turite tiek daug praktinių efektų, tiek daug triukų, kaukės ir viskas. Tai užtrunka daug laiko, o daugeliui šių efektų mums tereikia tik vieno laiko tai padaryti. Taigi tai turėjo būti teisinga. Taigi tai yra didelis papildomas spaudimas.

Tiesiog laikas ir biudžetas buvo mūsų iššūkiai. Bet aš turėjau Larry Van Duynhoveną, kuris padarė mums poveikį, mes tikrai geri draugai. Ir mes turime tą pačią meilę siaubo filmams ir tuos pačius atskaitos taškus, daug jų iš 70-ųjų ir 80-ųjų, pvz. Deginimas ir Helovinas ir Penktadienis 13th ir Teksaso grandininių pjūklų žudynės. Ir anksčiau jis buvo sukūręs keletą filmų, kuriuose daug dirbo dėl praktinių efektų, kurie nepasirodė ekrane, todėl buvo gerokai nusivylęs. Bet aš jam pažadėjau už šį filmą, jokiu būdu jie nebus ten. Mes nieko neslėpsime. Taigi jis padarė daug. Jis viršijo tai, už ką mes jam mokėjome. Taigi tikriausiai todėl jie taip gerai atrodo, nes jis buvo gana perfekcionistas, gana aistringas.

Kelly McNeely: Pasirodė tikrai labai gerai. Yra ta viena scena su veidu ir kirviu. Aš tiesiog tai be galo myliu. Maniau, kad tai nuostabu.

Tony D'Aquino: Ir tai buvo antra filmavimo diena, mes nufilmavome tą sceną. Tai buvo pirmasis efektas, kurį iš tikrųjų pamačiau, pirmasis mūsų praktinis poveikis. Ir kai rašiau tą sceną, nežinojau, kaip mes tai padarysime ir ar Laris galės tai padaryti. Bet jis man pažadėjo, kad gali, o tada, kai mes fotografavome, aš žiūrėjau į monitorių, man buvo baisu žiūrėti ir net pagalvojau: „O Dieve, ar aš per toli nuėjau? [juokiasi]

Kelly McNeely: Dabar užsiminėte apie kaukes žvėrims. Iš kur atsirado tie žvėrių dizainai, kas juos sukūrė? 

Tony D'Aquino: Tai buvo viskas aš ir Larry, ir mes dirbome su kitu dizaineriu Sethu Justice'u, kuris mums padarė papildomus piešinius. Taigi keletą savaičių kalbėjome, ką norime daryti. Ir aš labai norėjau pagerbti daugybę kitų filmų, todėl yra savotiška, žinote, mėsinga Džeisono kaukė ir „Leatherface“ Spąstai turistams ir Motelis pragaras, Taigi jie yra tarsi pagarba tiems filmams, tačiau jie taip pat atrodo kuo originaliau, o tai sunku padaryti su aštuoniomis naujomis kaukėmis, bet aš tiesiog jas kūriau kalbėdamas ir dirbdamas su skirtingais dizainais.

Kelly McNeely: Jie pasirodė puikūs. Man labai patinka tai, ką paminėjote apie tai, kaip jie skirtingai pagerbė skirtingus personažus, nes galite tai pamatyti. Ar turėjote mėgstamą žvėries dizainą?

Tony D'Aquino: Turiu galvoje tikriausiai Skin Crow, vaikiną, kuris dėvi visą žmogaus kostiumą, nes iš pradžių tai buvo tik veidas. Ir tai buvo Larry idėja. Jis pasakė, kad užuot tai darę, apimkime visą kūną, jis tiesiog nešioja visą odą. Aš ką tik pasakiau: gerai, jei tu gali tai padaryti, Lari, viskas gerai, pirmyn! 

Kelly McNeely: Tai pasirodė nuostabu. Atrodo tikrai labai gerai. 

Tony D'Aquino: Ir realiame gyvenime tai yra beprotiška. Tai dar baisesnė, nes ant nugaros yra išblukusių tatuiruočių, visur yra plaukų, tai dar tikroviškesnė realiame gyvenime. Tai visiškai baisu.

Kelly McNeely: Tai taip labai šaunu! Taigi jūs turite tikrai stiprų moterišką dėmesį personažams, o tai yra fantastiška. Man labai patiko, kad moteriškos personažai nebuvo per daug seksualizuoti, o tai, kaip moteriškai siaubo filmų gerbėjai, visada labai gaivu pamatyti. Ar galite šiek tiek papasakoti apie procesą, kai kūrėte personažus ir kada rašėte scenarijų, ir ką norėjote daryti su tais personažais?

Tony D'Aquino: Aš myliu 70-ųjų ir 80-ųjų slasher filmus, bet daugelis jų tapo gana problemiški, tapo šiek tiek misoginistiški ir seksistiniai, be to, buvo tikrai nereikalingų nuogybių ir idiotiškai besielgiančių moterų, kurios iš esmės buvo nužudytos – tiesiog kaip aukos. Taigi norėjau sukurti „slasher“ filmą, bet atsikratyti visų tų dalykų, kad moterys darytų tai, kas yra protinga, be jokios nuogybės ir, kaip sakei, jos visiškai neseksualizuojamos. Noriu įsitikinti, kad kiekviena moteris turi emocinį ritmą. Ir jie visi pavadinti vardais, todėl jie nėra tik bevardės aukos, kurios tarsi laksto, parvirsta ir susikapoja – manau, išskyrus pirmąją.

Pirmasis buvo skirtas, manau, kad būtų staigmena publikai; taigi taip paprastai atsitinka, tada ateina antrasis žudikas, ir tada, gerai, žinai, kad tai nebus tipiškas „slasher“ filmas. Bet aš labai žinojau, kad esu labai susitelkęs į moteris ir siekiu, kad moterys būtų ištisos veikėjos, kurių kiekviena turi agentūros jausmą. Taigi ačiū, kad ėmėtės to.

Kelly McNeely: Man patinka, kad kiekvienas iš jų turi savo gylį ir, kaip sakei, kiekvienas turi veikėjo vardą, todėl tai sugriauna Bechdelio testą, o tai yra nuostabu.

Tony D'Aquino: Ir jie niekada nekalba apie berniukus.

Kelly McNeely: Niekada! Visai ne! 

Tony D'Aquino: Nekalbama apie „ar vyrai ateina mūsų gelbėti? 

Kelly McNeely: Taip, nieko tokio. Tai taip pat apie draugystę, ir man labai patiko ta jos dalis. Tai nebuvo bandymas grįžti namo pas vaikiną ar partnerį, o tik apie bandymą surasti jos draugą.

Jis taip pat atrodo labai išdegintas saulės, bet aš nežinau, ar tai tik filmavimo vieta, ar tai kažkas, ką padarėte labai tyčia?

Tony D'Aquino: Šiek tiek tyčia, nes vėlgi vienas mėgstamiausių mano filmų yra Teksaso grandininio pjūklo žudynės, todėl didžiąją filmo dalį tiesiog jaučiate karštį. Taigi daug to žvilgsnio, toks yra Australijos gyvenimas; Australijos gyvenimas toks. Taigi mes esame gana aukštai kalne – ne aukštai, kaip aukštai, esame jūros lygyje. Taigi oras ir šviesa ten gana aštrūs ir atšiaurūs. Taigi fotografuodami išnaudojome visas galimybes, kad suteiktume jai deginantį vaizdą. O ten, kur šaudėme mieste vaiduokliu, tiesiog sausa. Tai beveik kaip dykuma, čia neauga žolė, yra sausas ežeras, todėl mes tai šiek tiek sustiprinome. Bet tikrai buvo tyčia tai turėti, pabandyti suteikti jai tą košmarišką pojūtį.

Kelly McNeely: Man tai taip pat patinka, nes tiek daug siaubo filmų baimė slypi tamsoje. Naktį vyksta daug dalykų, todėl toks saulės nudegintas siaubo filmas man labai patiko.

Tony D'Aquino: Turiu omenyje, kad tai tikrai sudėtinga ir dar labiau spaudžia specialiųjų efektų žmones, nes nėra jokio būdo pasislėpti. Jie niekur neturi šešėlių. 

Kelly McNeely:  Taigi, kokie kiti iššūkiai buvo filmuojant toje aplinkoje ar filmuojant tą zoną? Tai atrodo labai sausa.

Tony D'Aquino: Buvo labai sausa, puiki vieta. Taigi miestelis, kuris yra filme, yra tikras senas aukso kasyklos miestas. Taip atsitiko, kad toje vietoje buvo senas aukso kasyklos miestelis, o tada aštuntajame dešimtmetyje kai kurie žmonės pastatė miestelio poilsį kaip turistų traukos objektą, tačiau tai greitai bankrutavo. Ir tada jie nuėjo ir tiesiog paliko viską, kad supūtų. Taigi, kai sužinojau, iš tikrųjų pakeičiau scenarijų, kad jį pastatytų tame mieste, nes jį supa 70 akrų miesto vaiduoklis, taigi iš esmės tai yra užstatas, kurį galėtume gauti už labai mažus pinigus. Ir daug tų rekvizitų ir visko buvo tiesiog, jie gulėjo paruošti naudoti. Taigi tai fantastiška. Iš esmės galėtume jį užrakinti kaip savo rinkinį.

Taigi filmuoti buvo gana paprasta, nes ji tikriausiai buvo 15 minučių kelio automobiliu nuo pagrindinio miesto, kuris yra Kanbera, nors atrodo, kad jis yra viduryje krūmo. Ir mums labai pasisekė, kad nelijo nei karto. Taigi tai savotiškas keistas mikroklimatas. Jis visiškai nederlingas ir sausas, o laukinės gamtos ten nėra. Vienintelis mūsų gautas paukščių kadras buvo vieninteliai paukščiai, kuriuos matėme per visą šūvį. Tai tiesiog sausa, dulkėta ir karšta, ir taip, taip atrodo filme realiame gyvenime.

Kelly McNeely: Taigi jūs paminėjote 70-ųjų ir 80-ųjų slasher filmus Teksaso grandininių pjūklų žudynės ir Motelis pragaras, kokios įtakos ir įkvėpimo sėmėtės kurdami Furijai?

Tony D'Aquino: Manau, nes tiesiog žiūriu visokius filmus. Taigi, žinote, manau, viskas kažkur atsiranda. Neturėjau tiesioginio filmo, iš kurio bandyčiau sekti ar semtis tiesioginio įkvėpimo. Aš turiu galvoje, net tokius dalykus kaip 50-ųjų ir 60-ųjų „Gladiatorių“ filmai, man taip pat patinka. Taigi tai savotiška gladiatorių kovos arena. Pagrindinė tikriausiai tiesioginė įtaka yra tinklainės implantų turėjimas, kuris yra iš Bertrand Tavernier „Death Watch“. Matėte tai? Su Harvey Keitel?

Kelly McNeely: Ne, neturiu. Nr.

Tony D'Aquino: Tai fantastiškas filmas. Taigi tame filme Harvey'us Keitelis įdeda tinklainės implantus ir turi sekti mirštančią moterį kaip pramogą žmonėms. Taigi aš tarsi pavogiau tą idėją iš ten. Bet be to, manau, kad tai tik visų filmų, kuriuos aš kada nors žiūrėjau per daugelį metų, sujungimas.

Kelly McNeely: Dabar jūs jau atsakėte į mano klausimą apie kalnakasių miestą. Minėjote, kad taip radote, jis jau pastatytas.

Tony D'Aquino: Ten jau buvo. Mes padarėme keletą nedidelių pakeitimų, žinote, tiesiog perkelkite daiktus. Kai kuriose pastogėse teko pastatyti porą sienų. Tačiau visą ten esančią rekvizitą iš esmės naudojome iš miestelio, tiesiog vaikščiojome ir sėmėme daiktus iš kitų tvartų ir panaudojome tai, kas ten buvo, todėl tai padeda filmui, manau, atrodyti daug geriau. brangiau nei yra iš tikrųjų. [juokiasi]

Kelly McNeely: Kas tau patinka siaubo žanre? Minėjote, kad esate labai didelis šio žanro gerbėjas, o tai tikrai akivaizdu filme. 

Tony D'Aquino: Dalis to, manau, yra tie pirmieji filmai, kuriuos pamatei vaikystėje, kurie tave iškart paveikia. Taigi, aš kaip daugelis filmų kūrėjų, man vienas iš pirmųjų, kuriuos prisimenu, yra King Kongas1933 m. versija, kuri vaikystėje buvo gana bauginanti ir liūdna. Taigi jūs bijote pabaisos ir tuo pat metu mylite pabaisą. Taigi aš manau, kad tai pirmiausia mane privertė siaubti, o tada tik jausmas, kad siaubo atveju pirmiausia reikia susidurti su savo baime ir, žinoma, yra šiek tiek linksmo mėgavimosi anarchija ir smurtu, ir yra toks aspektas kaip gerai. Tiesiog jausmas, kad siaubo filmuose bet kada gali nutikti bet kas, jie yra šiek tiek beprotiški.

Pradėjau nuo siaubo filmų „Hammer“, kuriuos be galo mėgstu, iki 60-ųjų ir 70-ųjų filmų. Manau, kad tai yra kaip su King Kongas, kad tu myli ir bijai vienu metu. Tai yra tai, kad yra savotiškas potraukis ir jūs taip pat šiek tiek atstumiamas iš karto.

Kelly McNeely: Ir daugelis klasikinių monstrų turi tai, kaip ir Frankenšteino pabaisa visiškai turi šį elementą.

Tony D'Aquino: Būtybė iš Juodosios lagūnos irgi, tau kažkaip gaila, bet vis tiek baisu.

Kelly McNeely: Absoliučiai, taip. Ar norite toliau dirbti siaubo žanre? Ar norite pabandyti ir nufilmuoti kitus filmus, ar jums labai patinka siaubas? Nes manau, kad tu puikiai atlieki savo darbą.

Tony D'Aquino: Aš tikrai mėgstu siaubą. Kitas projektas, prie kurio dirbu, yra siaubo filmas. Ar tai bus toks smurtinis kaip Furijai? Nemanau, kad galėčiau sukurti kito tokio smurtinio filmo. Bet ne, aš mėgstu siaubą. Aš turiu galvoje, aš myliu visus žanrus. Norėčiau sukurti mokslinės fantastikos filmą. Norėčiau sukurti vesterną, bet tikrai mėgstu siaubo filmą ir būtent tai norėčiau sutelkti dėmesį, bandyti tobulinti. Nes kaskart, kai žiūriu filmą, matau visas tas klaidas, kurias padariau ir ką norėčiau padaryti kitaip. Taigi manau, kad tai gana sunkus žanras.

Siaubo ir komedijos yra neįtikėtinai sunku gauti teisingai. Taigi labai noriu ir toliau stengtis sukurti tobulą filmą, sukurti tokį filmą, kuris būtų toks pat geras Teksaso grandininių pjūklų žudynės; man tai savotiškas aukštas vandens ženklas, kad pasiektum tą tašką, kai tu tiesiog gali tobulinti visas tas technikas, kurias turi naudoti šiame žanre.

 

Furijai groja kaip „Toronto After Dark 2019“ dalis ir šiuo metu galima transliuoti „Shudder“.