Pritarimas sumaišoma psichologinio siaubo elementai su vaiduoklių virpesiais ir įtemptu egzorcizmu, kad būtų sukurta sudėtinga, protingų efektų istorija. Filmas seka menininką ir tėvą Joelį, kai jis kovoja su šizofrenija ir tragiška žmonos mirtimi. Joelis uždirba tiek, kad nudirbtų savo dienos darbe, ir turi nuolat stebėti savo psichiatrą, kad galėtų išlaikyti savo mažamečio sūnaus Meisono globą. Kai jo namuose pasirodo du kunigai, o Meisonas pradeda keistai elgtis, Joelis supažindinamas su mintimi, kad galbūt jo sūnus yra apsėstas, ir jis nenoriai turi nuspręsti, ar laikas išbandyti egzorcizmą. 

Rašytojas / režisierius Pearry Teo prisipažįsta, kad jį visada domino stebėjimai tarp mokslo, psichinių ligų, tikėjimo ir religijos, kurie vaidina gyvybiškai svarbų vaidmenį įvykiuose. Pritarimas. „Tuomet, kol šizofrenija netapo žinomu medicinos dalyku, žmonės tikėjo, kad juos apsėdo velnias“, - sakė Teo. „Taigi šis faktas mane labai sužavėjo. Aš iš tikrųjų galvoju, kiek psichinių ligų mes dar neradome? “

Idėjai augant, Teo sumanė įtraukti sudėtingą ir prieštaringai vertinamą egzorcizmo praktiką. Jis norėjo sukurti filmą, kuris nebūtų tipiškas jūsų kaulų plyšimas, nugaros lenkimas, rėkimas, spjaudymas. 

Filmo šaknys pasklido stebint žmoniją, psichologiją ir empatiją. „Nepaisant daugelio žmonių, manančių, kad tai egzorcizmo filmas, filme nematome daug egzorcizmo“, - paaiškino Teo. „Tai tikrai daugiau apie vaikiną, kuris sprendžia egzorcizmo įvykius, o ne tikrąjį pats egzorcizmas “.

„Jaučiuosi daug kartų siaubo filmuose, jie tiek daug dėmesio skiria bandymams būti baisiems, kad pamiršta priežastį, kodėl žmonės kartais mėgsta žiūrėti kiną, tai įeiti, išeiti, kažko išmokti ar ką nors išsinešti iš jo." tęsė Teo: „Ir to aš tikiuosi Pritarimasyra tai, kad žmonės iš tikrųjų gali ką nors iš to gauti. Jie kažką stebi, kažką mato. Ir galbūt jie turi naują būdą aptarti tam tikrus dalykus “.

Teo nėra svetimas siaubo kinas; jis sukūrė keletą žanrinių šortų ir bruožų nuo 2002 m. Taigi tai buvo mano siekis “. Savo naujausiu projektu Teo rado galimybę parodyti, kad siaubo gali būti ne tik bėgimas, riksmas, kliūtys. "Tai turi būti daug daugiau, - sakė jis, - ir aš manau, kad tai daro Pritarimas buvo tikrai įdomu, nes jaučiau, kad tai man priemonė tai padaryti “.

Norint padėti sukurti tikrai nerimą keliančią pasaką, viskas yra apie vietą, vietą, vietą. Teo suprato, kaip svarbu rasti tinkamą namą šiam mūšiui surengti. Ieškodamas Joelio namo, jis turėjo omenyje vieną dalyką; „Norėjau, kad žmonės žiūrėtų ir eitų, tai nėra kraupu, bet jame kažkas pakliuvo.“

Nuostabu, kad jis rado tobulą vietą, kurioje gausu keisto ir abejotino personažo. „Pastebėjau, kas keisčiausia tame name, kad ir kur įdėčiau fotoaparatą, negalėjau į jį orientuotis“, - apibūdino Teo. „Buvo trys gyvenamieji kambariai, laiptai, vedantys į niekur, buvo vonios kambarys ir jis turėjo didelį langą, o langas vedė į koridorių ... kaip, keista, keista, kita “. 

Natūralu, kad „Teo“ tai buvo nugalėtojas. „Aš buvau toks, aš nežinau, kas jame yra, bet man tai patinka. Tai štai. Tai yra tas “. 

Vienas jo gamybos dizainerio skambutis atskleidė stebinančią praeitį, kuri viską paaiškino; „Tai 1920 m., O rengdamas fojė jis man parodė, kad joje visi šie keisti numeriai.“ Hipotezė buvo ta, kad šis kurioziškai pastatytas namas kadaise buvo nelegalus viešnamis. „Ir tada vonios kambarys buvo prasmingas - jame buvo langas su vaizdu. Du gyvenamieji kambariai buvo prasmingi, nes jie greičiausiai buvo susirinkę. Ir buvo viena keista virtuvė, ir visa kita, - prisiminė Teo, - taigi tam tikru požiūriu tai buvo keisčiausias namas, kuriame gyveno, ir tai tikrai jį papildė “.

Žinoma, kadangi Joelio personažas yra talentingas menininkas, namus reikėjo užpildyti tinkamai šiurpinančiais meno kūriniais. Teo yra didelis meksikiečių menininko gerbėjas Emilis Melmotas, kurio kūryba orientuota į tamsų siurrealizmą ir makabrišką. Tai buvo tinkamas tonas šiems natūraliai susiskaldžiusiems namams. Gražiai neramios skulptūros puošia kiekvieną kambarį, pagirdamos plačiai išdėstytus dryžuotus tapetus, kurie tvyro laiptinėje ir primena kažkokį susuktą didelį viršutinį cirką. 

„Tai iš tikrųjų buvo keista mintis, kad turėjau mintį, jog Joelis stengėsi, kad vieta būtų„ tinkama “savo vaikui“, - komentavo Teo. „Jis galvoja, kad padarysiu tai linksmą, pavyzdžiui, karnavalą, bet Joelio mene. karnavalas yra tiesiog tamsus “.

Su maloniu juoku Teo tęsia: „Vaikinas taip myli savo vaiką, bet jis tiesiog ... meniškai nepajėgus. Bet kai pagalvoji, tai iš tikrųjų yra miela ir miela “. Jis pripažįsta: „Manau, kad namo dizainas tikrai sukėlė žmonių klausimų“.

Tačiau kalbant apie kraupią atmosferą ir staigius išgąsčius, vien dekoras netiks. Namuose gausu demonų, kurie perkelia Joelio akiratį ir pašalina jo akiratį, todėl jam kyla klausimas, ar tai, ką jis mato, yra tikra. Teo ir jo komanda nusprendė, kad praktinis efektas yra geriausias būdas pradėti kurti tikrai nepakartojamus siaubus.  

„Norėjau sukurti demoną, kuris nesijautė per daug humaniškas, todėl pradėjau nagrinėti savo apibrėžimą, kas yra pragaras“, - sakė Teo. „Krikščioniškoje mitologijoje - kadangi mes naudojame krikščionišką mitologiją - pragaras yra tarsi tirpstantis puodas. Esate įmestas į sierą ir ugnį, tai kas būtų, jei išeitų šis demonas, kuris atrodė tarsi ištirptų visos sielos “.

Kurdamas savo demonus jis turėjo tik vieną taisyklę: jokių akių. „Manau, kad akys tai tiesiog atiduoda. Tai yra vienas dalykas, kuris, manau, absoliučiai sugriauna iliuziją, yra pamatyti siaubingą demoną ir tada pamatyti akių obuolius “. jis nusijuokė. 

Kartu su praktiniais efektais Teo atliko keletą tyrimų ir panaudojo keletą sumanių techninių elementų, kurie padėjo sukurti tinkamą filmo jausmą. „Klausiau ir sužinojau, kaip šizofrenikai mato dalykus; tokie dalykai, kaip šviesa, skaudina akis, arba kartais jie pradeda matyti, kaip šokinėja spalvos. Jie nebūtinai būna haliucinuoti, tačiau jie dažniausiai turi minčių pliūpsnius “, - apibūdino Teo.„ Taigi negaliu tiksliai pasakyti, kad šizofrenikai tai mato, nes mano tyrimų fondas yra per mažas. Bet iš to, ką surinkau ir ko studijavau su šiais vaikinais, aš ir mano DP pradėjome kurti šį naują būdą tai pavaizduoti. Ir iš tikrųjų turime tam skirtą specialų fotoaparatą “.

Norėdami pakeisti efektą, Teo ir jo komanda iš fotoaparato ištraukė objektyvo spyną, kad objektyvas niekada netilptų į kamerą. Jis išsamiai pasakė: „Jums reikia vieno žmogaus, kuris laiko fotoaparatą, ir kito, kuris laiko objektyvą. Trečias asmuo į kameros centrą įšviečia tikrai ryškią šviesą “.

Kaip pasakojo Teo, kiekviename kadre yra raudonas, žalias ir mėlynas kanalas. „Po to, kai mes šaudėme, mes atidėjome raudono ir žalio kanalo laiką. Taigi beveik taip, tarsi paimtumėte filmą ir tiesiog pajudintumėte vieną kadrą, atidėtumėte jį, tada paimtumėte kitą ir atidėtumėte du kadrus “. Šis efektas privertė kai kurias spalvas kraujuoti judėjimo akimirkomis, o rezultatai buvo svaiginantys. „Jei mes tai atidelsime, aktorius lieka vietoje ir mes nematysime efekto. Bet kai jis pradeda judėti, kuo daugiau jis juda, tuo labiau efektas įgauna formą “.

Norėdami iš tikrųjų užpildyti nerimo jausmą, jie kreipėsi į garso dizainą. „Mes pradėjome žiūrėti į keletą siaubingiausių įrašytų garsų. Taigi, jei žiūrėsite filmą, iš tikrųjų išgirsite, pavyzdžiui, kaip skamba Saturno žiedai. Mes paėmėme iš to garsą “, - prisiminė jis.„ Buvo ir Norvegijos gręžimo komanda, kuri iš tikrųjų įrašė, jų manymu, pragaro garsus “.

Nepatenkinti stygų ir riksmų skleidžiamu garsu, jie taip pat naudojo a Šepardo tonas patekti tiesiai į auditorijos žarnas; „Susieję visa tai kartu, mes galėjome sukurti labai nepatogų efektą. Mes kuriame ir naudojame muziką bei garsą, kad iš tikrųjų tiesiog patektume į jūsų vidurius “, - sakė Teo.„ Taigi mes tikrai nagrinėjame įvairiausius dalykus - psichologinius dalykus, taip pat vaizdinius, kad iš tikrųjų bandytume atgaivink šį filmą “. 

Nors Teo nuo 22 metų buvo giliai paniręs į kino pasaulį, jis augo griežtoje krikščionių šeimoje ir jam buvo uždrausta žiūrėti televiziją. „Manau, kad daugelis žmonių sako: o, žmogau, tai yra gaila. Vėliau gyvenime nežiūrėjai filmų, - prisipažino jis, - aš pradėjau suvokti, kad iš tikrųjų turiu pranašumą, nes visa mano vaizduotė buvo sukurta savaime, be jokios įtakos. 

Jis mielai prisiminė, kai pirmą kartą paauglystėje slapstėsi su draugais, kad galėtų pamatyti savo pirmąjį filmą teatruose. Numatydami dokumentinį filmą jie pasirinko būsimą kulto klasiką Varna. Pradėjus filmą, Teo gyvenimas niekada nebus toks. - Tai pakeitė visą mano gyvenimą.

 

Norėdami gauti daugiau interviu iš TADFF, patikrink mūsų pokalbį su Brettu ir Drew Pierce'u Apgailėtini.