Jei esate krūtinės vyras, jums gali kilti klausimas, kas jiems nutiko ir nuogybės siaubo filmuose?

Argi tai nebuvo tropas tvarių siaubo siužeto linijų trifektoje: krūtys, narkotikai ir kraujas? Kol filme buvo visi šie trys dalykai, jis tikrai supykdys ir evangelistus, ir kritikus, kurie galų gale atneš dar daugiau reklamos.

Leiskite aiškiai pasakyti, kad nesu kino žiūrovas, aktyviai filmuose ieškantis nuogumo.

Bet pagalvokime, kad per 70-ųjų ir 80-ųjų siaubo filmus buvo scenarijų, reikalaujančių, kad bent jau antrojo plano aktorė nukristų į viršų, tačiau šiais laikais aktorės, nepaisydamos „R“ reitingo, puodelius laiko aistringomis vaidybomis.

Šiais laikais kai kurie indie filmai į savo filmus įterpia nuogą moterišką formą, tačiau galite sutikti, kad pagrindiniai žmonės pamiršo, kad ši taktika kažkada buvo traukiama kasose.

Kai buvau vaikas, galėjai priklausyti nuo vieno dalyko. Jei priekabos gale pasigirs balsas „Rated-R“, žinojote, kad nutiks du dalykai: vienas, bus daug kraujo ir pamatysite bent vieną krūtinę.

Buvo 1978 metai, o amerikietiškas kinas žanrui suteikė naują pavadinimą: „Slasher“.

Pradedant mažu filmu „Helovinas“, kuris pagaliau įtraukė šį žanrą į pagrindinį žemėlapį - net daugiau nei kultinis hitas ir be nuogų „Teksaso grandininių pjūklų žudynės“ prieš ketverius metus.

Idėja priversti suaugusiųjų bilietų pirkėjus gauti 3.00 USD už filmą „Niekas iki 18 metų nepripažino“ buvo reklaminis auksas, ir vienintelis būdas tai padaryti buvo parodyti jiems kažką šokiruojančio. Jei tai apėmė ir karštos jaunos aktorės pieno liaukas, tai viskas buvo gerai, norint išsiveržti per apatinę eilutę.

Scena Helovinas (1978) buvo šiek tiek neatlygintina, bet mes visi tai prisimename, Lynda, po lytinių santykių, laukia, kol liepsna išgers alaus iš virtuvės, kai ji atsigulusi į lovą pakišo nagus, atidengdama krūtinę. Ji mato, kaip pro duris ateina jos vaikinas, kuris, jos manymu, išdaigija ją po paklode; ji sako: „Matai viską, kas tau patinka?“

Tokia įtaigi ir koketiška frazė, tačiau ji prieštaravo kartai, nes šalyje buvo moterų teisių judėjimo siaubas ir toks seksualumas joms buvo įžeidžiantis, tačiau vyrams jautėsi maištingas - ir jiems tai patiko.

Lynda, sumokėjusi už savo žvilgsnio pasirodymą, pasmerkė telefono laidą pasmaugusi krūtis priekyje ir centre. Ką tai pasakė apie lyties normas 70-aisiais? Vieną dalyką, kurį galime pasakyti apie dailidės opusą, yra tai, kad jis įkvėpė naujo tipo moteris: protingas ir seksuali „Final Girl“.

Tačiau seksas ir siaubas tik prasidėjo.

Kartu atėjo „Penktadienis, 13-asis“ (1980 m.), Kuris pakėlė ante titulinį siužeto pasakojimą. Moterys ne tik noriai turėjo lytinių santykių, bet ir žiauriai nužudė. Tiesą sakant, originalas Penktadienis tik trumpai parodė moterišką viršutinį liemenį, tačiau, skirtingai nuo „Helovino“, lytis buvo realistiškai imituota dar prieš žudikui neįpjaunant paauglių.

Keista, bet ir 2007 m. „Helovino“, ir vėliau 2009 m. Perdarytas „Penktadienis, 13 d.“ Nuogumas buvo šiek tiek grafiškesnis.

Originalas Penktadienis 13th buvo tramplinas daugybei paskesnių mėgdžiojimų, kurie atitiko tris pagrindinius prietaisus: seksą, narkotikus ir smurtą prieš moteris.

Ši tendencija buvo tokia įsišaknijusi, garsus kritikas Rogeris Ebertas ir jo bičiulis Gene'as Siskelas šiai praktikai paskyrė visą pasirodymą:

"Nuogybės visada yra neatlygintinos", - sakė Ebertas. „Tai sukurta tam, kad sužadintų žiūrovus, o moterys, kurios taip rengiasi ar tik atidengia savo kūną, kažkodėl prašo bėdų ir kažkaip nusipelno gautos bėdos. Tai liguista idėja “.

Be to, stebėtojos moterys buvo šiek tiek nualintos, nes tik moterų krūtys buvo apkaustytos, jie norėjo pamatyti vyro formą.

Ironiška, kad vienas iš originalių „Penktadienio 13-osios“ narių Kevinas Baconas beveik po 20 metų atidengė pusiau stačią falą trileryje „Laukiniai daiktai“. „Google“, tai ten.

Beveik dešimtmetį kasininkas buvo stiprus, tačiau vienas režisierius įsikišdavo ne kartą, o du kartus iš kartos.

Vėl įeikite į Wesą Craveną, produktyvų pasakotoją, kuris 1984 m. Pasiuntė pjautuvą į naują pusę su „Košmaras guobų gatvėje“, galbūt priešpaskutine šio žanro kepure. Ir atvirkščiai, pirmasis jo filmas „Paskutinis namas kairiajame“ buvo žiaurus išprievartavimo filmas, dėl kurio vyrai antagonistai buvo atskaitingi.

„Guobų gatvė“ neturi neatlygintinų nuogybių ar išprievartavimo kadrų, o vietoj to tenkina padidintą gorą.

Tai buvo pagrindinio kino pradžia, išlaikant jos liemenėlę ir žiūrovus.

Nepakeliamas Samuelio Bayerio „Guobų gatvės“ perdarymas, vengiant Cravenio nuogybių, užuot vertinęs R reitingą už stiprų kruviną siaubo smurtą, nerimą keliančius vaizdus, ​​terorą ir kalbą.

Dingo 80-tieji metai ir filmas. Dešimtmetį užbaigė „Vaikų žaidimas“ ir „Augintinių kapinės“, tarp jų nebuvo krūtinės.

90-ajame dešimtmetyje siaubo filmai gana apgaubė nuogumą ir daugiau dėmesio skyrė atmosferai. Wesas Cravenas dar kartą peržiūrėjo šį žanrą 1996 m. „Scream“, pagerbdamas filmą „Slasher“, tačiau jis neapėmė nuogybių. Vietoj to jis paliko dialogą ir leido žiūrovams iš vidaus vizualizuoti, ką Rose McGowan paslėpė po kalkių žalios spalvos megztiniu.

Amerikos kino filmų asociacija (MPAA) buvo kelyje, kai kurios nuotraukos buvo perkeltos į mirusiųjų zoną NC-17, todėl režisieriai pasirinko kalbą, nuogybę ar smurtą.

Dabar esame šiuolaikinės „Galutinės mergaitės“ dešimtmetyje, kuris yra įgalinimo ir išlikimo terminas. Moterys nebėra noro suburti auditoriją pagal marquis objektus, jie yra stiprybės ir laisvo mąstymo simboliai.

2015 m. Indiška bomba „Muck“ bandė atgaivinti (daugybę) neatlygintinų nuogų krūtų šūvių, tačiau dabar tai atrodė tiesiog infantiška, misoginiška ir niekšinga.

„Muck“ paliktas skonis buvo padengtas žodžiais, kuriuos sugalvojo Eli Rothas „Nakvynės namai“: „kankinimo pornografija“, tačiau jis taip pat buvo nuteistas „išprievartavimo kultūra“ - nepakartojamu deriniu, kuris daugiau atskleidė filmo kūrėjus ir jų idėjas nei apie šiuolaikinę visuomenę.

Neseniai peržiūrėjau „20th Century Fox“ „Wrong Turn“ franšizę. Kita serija, apimanti nuogus krūtinės kadrus bent vienai scenai. Vėlgi, ekspozicija neatrodė meniška, aktorei atrodė skaudi. Esu tikra, kad jai patiko tas atlyginimas.

Moterys dabar yra išgyvenusios, išpirkėjusios ir sprendžiančios problemas. Jų stiprybė kyla iš atpažįstamų užkulisių vietos, alsuojančios nesantaika ir empatija.

Jų stiprybė slypi seksualiausiame jų visų organe: smegenyse.

Tada kyla klausimas: jei plika moters krūtinė nebuvo neatsiejama siužeto dalis, kodėl ji buvo įtraukta į filmą ir ką tai sako apie žiūrovą?

Ko jis tikisi šiomis dienomis siaubo filme?

Ką sakyti tu?