Mes linkę galvoti 90-aisiais su nostalgišku pomėgiu - tada viskas atrodė tik šiek tiek paprasčiau. Tai buvo ekonomikos augimo laikotarpis, technologiniai pokyčiai vyko sparčiai, tačiau vis dar turėjo tą patikimą analogišką nuojautą, o popkultūra atrado savo pozicijas patikimoje jaunesnėje rinkoje.

Žvelgiant į praeitį, kai kurie 1990-ųjų filmų pasiūlymai tapo šiek tiek skaudžia siaubo gerbėjų vieta, kai jie sukrauti prieš tokius sunkius smogikus kaip Avinėlių tyla ir Septyni. Tačiau autorė Alexandra West pateikė priminimą apie visus būdus, kaip 1990-ųjų paauglių siaubo ciklas buvo stipri ir svarbi šio žanro raida.

Kaip puikus vedėjas Šios Siaubo fakultetas tinklalaidė, kelių leidinių rašytoja (įskaitant jos pirmąją knygą, Naujosios Prancūzijos ekstremalumo filmai: visceralinis siaubas ir tautinė tapatybė), o Ontarijo (Kvebekas) ir Kembridžo (Masačusetsas) mokyklose kino ir teatro dėstytoja Alexandra West žino savo šūdą.

Naujausia jos knyga Dešimtojo dešimtmečio paauglių siaubo ciklas: finalinės merginos ir nauja Holivudo formulė, gilinasi į dešimtojo dešimtmečio siaubo žanro aukų - įskaitant Riksmas, amatas, bufetas, vampyro žudikas, baimė, fakultetas, aš žinau, ką padarei praėjusią vasarą, tuščiosios eigos rankos, galutinis tikslas, Ir daug daugiau.

Akademiko žvilgsniu ir siaubo mėgėjų širdimi Vakarai aptaria, kaip 1990-ųjų paauglių siaubo ciklas buvo ir savo laiko produktas, ir reakcija į jį.

Po Regano epochos jaunimas Amerikoje trypė konservatorių skatinamą postūmį link „amerikietiškos svajonės“, kuri jiems nebetaikyta ir nepatiko. Šaltasis karas buvo baigtas ir vaikai visoje šalyje „kvepėjo paauglių dvasia“, o „Riot Grrrl“ judėjimas išplito taip pat greitai, kaip ir LA riaušės. Kaip sako Vakarai, „Amerika nebeturėjo gresiančios griaunamosios jėgos, o tik patys amerikiečiai“.

Formuliuojantys 70-ojo ir 80-ojo dešimtmečių brūkštelėjimai trenkėsi - auksiniai standartai, tokie kaip Michaelas Myersas ir Jasonas Voorheesas, tiesiog neturėjo tokio paties svorio. Studijos suprato, kad moterys, žiūrinčios kino teatrus, yra atsakingos už pusę - jei ne daugiau - savo auditorijos. Jei siaubas ir toliau išliks parduodamas žanras, jis turėjo prisitaikyti, norėdamas išreikšti savo auditorijos nerimą, baimes ir vertybes per naują „Final Girl“.

Westas paaiškina: „Šios moteriškos lyties atstovės nebebuvo tik protingos, malonios, lygiavertės ar pasisekusios, kaip buvo ankstesniuose„ Final Girls “siaubo filmų įsikūnijimuose; jie naršė savo sudėtingus moralės principus visuomenėje, kuri nebežino, ką vertinti “.

Wesas Cravenas Rėkti, pavyzdžiui, Sidney Prescott'e rado puikią naują „Final Girl“. Nors „taisyklės“ Rėkti (ir tada visas siaubo žanras) teigia, kad ikivedybinis seksas iš esmės yra mirties nuosprendis, Sidney kelionė yra moterų įgalinimas - tai kur kas progresyvesnė ir pozityvesnė seksui. Kaip sako Westas, „1990-aisiais„ Final Girl “galėjo turėti seksą bendru sutarimu, bet ir sunaikinti tuos, kurie daro ją neteisingai“.

Dešimtojo dešimtmečio siaubo paaugliai buvo atsakingi už savo tėvų ir bendruomenių nuodėmes - jie susidūrė su piktadariais su labai asmeniška vendeta. Praėjo didžiulio nepažįstamo žmogaus laikai; tikrasis pavojus buvo anonimas sąžiningas žudikas jų pačių kaimynystėje.

Westas apibūdina, kaip intertekstualumas formavo naujas siaubo taisykles ir kaip didėjanti auditorija, turinti disponuojamų pajamų, nukreipė filmų rinkodaros būdą.

Filmas buvo daugiau nei pramoga - tai buvo vartojimo produktas, galintis parduoti savo muziką, madą ir gyvenimo būdą kartu su namų vaizdo išleidimu.

Šios naujos karinės teroro tendencijos tapo prieinamos tiems, kurie nepriklauso žanrui, aiškiai matydami populiarius, pažįstamus veidus, matomus televizoriuje (turiu omenyje, tiesiog pažvelkite į plakatų dizainus).

Tačiau po pagrindiniu, blizgančiu 1990-ųjų paauglių siaubo ciklo paviršiumi patys filmai buvo nukreipti į požiūrį į seksualumą., populiarumas, socialinis priimtinumas ir dažnai ignoruojamas išgyvenimo svoris. Franšizės nagrinėjo smurto pasekmes ir ilgalaikį tų traumuojančių įvykių poveikį.

Westas meiliai kuria temiškai susietus filmus, siekdamas teisingai pristatyti savo ilgalaikes vertybes ir sąžiningus trūkumus (pavyzdžiui, rasinį ženklą ir tai, kaip Pats baisiausias filmas kovojo prieš tuos tropus, intertekstualumą įvardindamas kaip komišką parodiją).

Ji prisideda prie studijos dalyvavimo kiekviename filme taip, kad padėtų paaiškinti, kaip šie filmai atsirado, ir siūlo tam tikrą įžvalgą apie šiandieninę pramonės būklę.

Dešimtojo dešimtmečio paauglių siaubo ciklas: finalinės merginos ir nauja Holivudo formulė išjudina dešimtajame dešimtmetyje į paauglius nukreipto siaubo galvosūkius ir meistriškai juos sutvarko, kad susidarytų vientisas vaizdas - toks, kuris atrodo dramatiškai kitoks, nei ką tik parodyta ant dėžutės.

Jei kada nors šventei tokius filmus kaip Rėkti dejuodami dėl nenumaldomų siaubo franšizių, jei turite Bet koks nuomonės apie „Final Girls“ arba jei paprasčiausiai norisi kažko daugiau iš tų 90-ųjų nostalgiškų kino vakarų, reikia perskaityti šią knygą.