Neseniai turėjau galimybę pasikalbėti su George'u Mihalka, 1981 m. režisieriumi Mano kraujuotas Valentinas, pakalbėti apie iššūkius, su kuriais susidūrė kurdamas filmą, kas daro siaubo filmų gerbėjus tokiais fantastiškais ir kodėl filmas vis dar aktualus politiškai ir socialiai.

Žinau, kad filmavai Mano kraujuotas Valentinas Kokie iššūkiai buvo filmuojant toje vietoje tikroje kasykloje Nova Scotia?

O, viskas. Akivaizdu, kad visiems patiko mintis šaudyti į kasyklą ir mes radome šią nuostabią kasyklą, kuri buvo ką tik uždaryta prieš 6 mėnesius Sidnėjaus kasyklose, Nova Scotia. Ji vis dar atrodė lygiai kaip veikianti kasykla, ir jie galvojo ją paversti kalnakasybos muziejumi, todėl jis mums puikiai tiko. Kai nusprendėme ten filmuotis, pirmasis tikrai įdomus nuotykis buvo tai, kad mieli Sidnėjaus kasyklų žmonės nusprendė, kad kasykla atrodo per daug purvina. Taigi grįžome pas gamintojus Monrealyje su nuotraukomis ir viskuo, kad pasakytume: štai, susitarkite. Po 3 savaičių grįžome ir sužinojome, kad mieli miestiečiai ir kasyklos vadovybė nusprendė, kad mums perdažys. Jie padarė jį taip tobulai švarų ir visiškai naują, kad jis atrodė kaip Walt Disney rinkinys.

Dalis visos kasyklos patrauklumo buvo tai, kad jie turėjo tikrai kaimišką estetiką, tiesa?

Tiksliai, mums reikėjo veikiančios kasyklos. Pradėjome nuo beveik 50 25 USD viršijo biudžetą dar net nepradėdami, nes turėjome pasamdyti visus įmanomus vietinius dailininkus ir skristi į komandą vaizdingų dailininkų, kad perdažytų kasyklą, kad ji atrodytų kaip sena. Tada išsiaiškinome konkrečias problemas, iš kurių viena buvo ta, kad anglių kasyklose – atvirose anglies dangose ​​– susidaro metano dujos. Metano dujos yra labai degios ir gali sprogti nuo kibirkšties. Taigi ten atsitiko du dalykai; Viena iš jų buvo ta, kad mes sužinojome, kad negalime naudoti įprastų filmų lempučių, nes jos yra linkusios kibirkščiuoti. Turėjome naudoti tik apsaugines lempas ir kuo mažesnes UV lempas, kurios buvo apie 25 vatai. Net ir dabar, jei naudosite XNUMX vatų lemputę, naudosite ją kaip dekoraciją ant šoninio stalo. Tai ne visai skaitymo lempa.

Teisus.

Taigi, tai mums sukėlė daug techninių iššūkių. Buvome vieni iš pirmųjų filmų, kuriuose buvo naudojamas skaitmeninis šviesos skaitytuvas, nes dirbome su šviesos šaltiniais, kurie buvo tokie maži, kad įprasti analoginiai šviesos matuokliai nebuvo pakankamai jautrūs, kad pastebėtų skirtumus. Akivaizdu, kad kitas didelis iššūkis buvo ventiliacijos šachta metano dujoms ištraukti. Bent kartą per savaitę buvome evakuoti, nes susikaupė per daug metano dujų, be to, kiekvieną dieną dirbdavome daugiau nei 900 pėdų po žeme. Jei matėte filmą, matėte liftus, kuriais jie naudojosi, ir tai tikrai buvo vienintelė greita prieiga aktoriams ir įgulai patekti į kasyklas. Vienu metu juose tilptų tik apie 20 žmonių. Nusileisti užtruktų apie 15-20 min., tai buvo labai lėta. Taigi akivaizdu, kad mums prireikė amžinų, kol įgula pradėjo dirbti, todėl kai turėjome pertraukti pietauti – kartu su sąjungos taisyklėmis – turėjome pertraukinėti 30–40 minučių anksčiau, kad visi atsikeltų laiku, o tada tas pats. dalykas grįžta atgal. Taigi valandos pietūs truko beveik 3 valandas. Ir tada, kol jums nereikėjo įvynioti, užuot galėję pasakyti, kad dirbame iki 6 val., turėtume sustoti 5 val., kad visi atsikeltume laiku. Taigi tai buvo rimti logistiniai iššūkiai, su kuriais turėjome susidurti.

Absoliučiai

Iššūkių buvo kiekvieną dieną. Daugumos tų tunelių net negalėjai tinkamai atsistoti. Žmonės vaikščiojo susikupę, o gryno oro trūkumas ten buvo tiesiog nuovargis. Taigi visa tai prisideda prie gana fiziškai ir logistiškai sunkaus šaudymo. Bet mes buvome pakankamai jauni, kad mums nerūpėjo. Mes pasakėme, kad „niekas mums netrukdys“

Ar kas nors iš aktorių ar įgulos bijojo ar jaudinosi dirbdamas kasykloje?

Tikrai ne, visi aktoriai ir įgula buvo pakankamai anksti išvažiavę, kad visi aklimatizavosi. Ten vyko repeticijos, ten dirbę kalnakasiai nuveždavo vaikinus ir paaiškindavo jiems, kaip vaikščioti, kaip kalbėti, kaip judėti ir kaip ten jaustis. Jie buvo pakankamai jauni ir entuziastingi, kad norėjo sukurti gerą filmą, todėl mes tikrai neturėjome nieko kito, išskyrus geriausią moralę. Manau, kad vyriausiam žmogui filmavimo aikštelėje buvo 30 metų. Taigi, juokaudami, kai kurie Monrealio veteranai mus vadino „vaikų armija“ (juokiasi). Buvome bebaimiai.

Įsivaizduoju, kad turėtum būti, įvyko toks greitas posūkis, koks buvo švenčių siaubo įkarštyje su Juodomis Kalėdomis, penktadienį, 13 d.^th, Helovinas, Motinos diena, visą tą laiką, todėl, kiek suprantu, buvo griežta laiko juosta, kurią reikia išleisti laiku iki Valentino dienos.

Deja, scenarijaus autoriui iškilo sveikatos problemų ir prodiuseris suprato, kad niekaip negalime laiku paruošti scenarijaus filmavimui. Problema ta, kad šis filmas turėjo būti parodytas 12,000 14 kino teatrų visoje Amerikoje vasario XNUMX d^th ir iš esmės liepos viduryje turėjome vieną puslapį. Taigi būdamas jaunas ir bebaimis pasakiau: kodėl gi ne? Žinoma, nemenkas iššūkis. Laukimo režimu dirbantis rašytojas ketino skristi iš Los Andželo, kad pradėtų kurti visapusišką istoriją, o kai ji bus parašyta, pradėsime ieškoti vietų ir dirbti su logistika. Tuo pačiu metu, kai rašėme, ruošėmės. Iš esmės mano pasirengimas buvo patvirtinti kasyklą, o tada grįžti su specifika, kuriai galėtume parašyti siaubo scenas. Mes savotiškai juokavome, kad taip Deer Hunter siaubo filmų, nes viskas buvo apie mažo miestelio darbininkų klasę, o ne apie ištvirkusius paauglius, kurie žūva. Turėjo būti socialiniai komentarai apie darbo praradimą; Tai buvo rūdžių juostos Šiaurės Amerikoje pradžia, žmonės neteko darbo kairėje dešinėje ir centre. Mes nežinojome, kaip galime padaryti, kad nužudymai atitiktų tai, kas mums prieinama. Taigi grįžęs po to, kai buvo parašytas pirmasis juodraštis, sakyčiau: „gerai, čia persirengimo kambarys, o duše jie neturi dušo galvučių, tiesiog buvo suspausti aštrūs metaliniai vamzdžiai, todėl čia galima ką nors pristumti. kad“. Arba jie turėjo tokią pramoninę virtuvę sąjungos salėje, kad galėtume virti kažkieno veidą, nes ten buvo dideli didžiuliai puodai.

Taigi iš esmės tai buvo darbas su tuo, ką turėjote.

Taip, mes radome visas įdomias vietas kasykloje ir tada parašėme žudynių aplink jas specifiką. Kitas akivaizdus iššūkis buvo tai, kad turėjome ten nuvykti, nufilmuoti ir grįžti, o nuotrauką suredaguoti ir paruošti iki sausio pabaigos, nes laboratorijose prireiks beveik 3 savaičių, kol bus išspausdintos filmo kopijos. Taigi, kai baigėme filmuoti, o tai, manau, buvo pirmoji lapkričio savaitė, iš esmės pradėjome 7 dienas per savaitę, 18 valandų redagavimo dienas. Įspėjimas buvo tas, kad jei negalėsime pristatyti iki trečios sausio savaitės, sandoris bus nutrauktas.

Oi.

Taigi iš esmės tai buvo skubėjimas. Jie žinojo, kad Helovinas 2 ir penktadienis 13^th išėjo, todėl norėjo juos sumušti. Iš pradžių darbinis filmo pavadinimas vadinosi „Paslaptis“, nes nenorėjome, kad kas nors kitas greitai padarytų pigų dviejų savaičių filmavimo rezultatą, naudodamas mūsų pavadinimą. Aktoriai ir įgula nenutuokė, kad tai bus pakviesta Mano kraujuotas Valentinas. Problemos prasidėjo sausio pradžioje, nes filmo negatyvus teko karpyti rankomis, o tai truko dvi savaites. Mums reikėjo patekti į MPAA, nes reikėjo turėti reitingą, o sistema buvo labai griežta. Taigi, kol maišėme garsą ir redagavome, redaktoriui nusiuntėme dublikatą baigto darbo redagavimo, kad gautume įvertinimą. Tuo metu mums buvo pasakyta, kad net nesijaudinkite, nes šis filmas turėjo būti įvertintas X ir tiesiog niekaip negalėsite parodyti šio filmo. Taigi tai sukėlė didelę paniką. Jei gautume X įvertinimą, galbūt galėsime vaidinti 100 teatrų Šiaurės Amerikoje, kurie tais laikais dažniausiai vaidindavo pornografiją.

Dabar, turint MPAA reitingus, iš mirties scenų buvo daug ką iškirpti...

Kiekviena mirties scena iš esmės buvo beveik iškirpta. Viena mirties scena buvo visiškai iškirpta. Jie iškirptų vieną ar du rėmus, o tada mes turėtume grįžti atgal. Iškirpus negatyvą, du kadrai, kurie dabar yra suklijuoti – nuo ​​vieno kadro iki kito – nebegali būti atskirti jo nesunaikinus.

Taigi jūs turite būti tikrai tikri šiais pjūviais.

Iš esmės mes kiekvieną dieną redagavome ir iš naujo iškirpome neigiamą informaciją, nes mums paskambino Los Andželas, sakydamas: „Jie nori dar keturių kadrų čia ir dar trijų kadrų“, taigi, nors jie paprašė mūsų iškirpti penkis kadrus, dabar jie nori. dar dešimt. Juokaudamas pavadinau tai Tūkstančio pjūvių mirtimi. Tuo metu, kai iš tikrųjų gavome savo įvertinimą, vienintelis būdas jį gauti buvo iškirpti daugumą grafinių žudynių elementų.

Ar buvo kažkas, kas jums tikrai patiko, kas nepadėjo?

Beveik kiekvienas iš jų. Labai daug dirbome ties tuo, tai buvo mūsų ir mūsų prodiuserių tikslas sukurti dar nematytus, naujausius specialiuosius efektus. Beveik trečdalis filmo biudžeto buvo skirta specialiesiems efektams. Dauguma jų buvo padaryti vienu šūviu – kas tuo metu buvo negirdėta. Apskritai, kas nutiktų tokiuose filmuose kaip Helovinas, penktadienis, 13 d^th ir Juodosios Kalėdos, kurios tikriausiai buvo didžiausios prieš mus, visada pamatytumėte ginklą piktadario rankoje, o piktadarys pakelia ginklą ir siūbuoja link kameros. Ir tada jūs pjaunate kitam asmeniui ir paprastai matote, kad kitame žmoguje jau yra įdėtas peilis su krauju, tiesa?

Teisingai, taip.

Mes visus šiuos dalykus atlikome vienu šūviu. Taigi, kai kirvis pataiko kam nors po smakru, tuo pačiu šūviu akies obuolys iššokdavo ir kirvis prasiskverbdavo pro

O, aš myliu tai!

Tai inžinerinis žygdarbis. Tai visas laikas, inžinerija ir ištraukiamas peiliukas, kuris grįžta į kirviklį ir palieka kraują ant smakro. Tuo pačiu metu specialiųjų efektų vaikinas, kuris visą tą aktorių grimuoja, paspaudžia mygtuką ir netikras akies obuolys išlenda iš kirtiklio galo iš akies lizdo.

(Juokiasi) Teisingai.

Taigi, kas atsitiktų, ar jie pasakytų „gerai iškirpkite tris kadrus“, na, jei iškirpsite tris kadrus, mes neturėsime ko sumažinti. Taigi mes turėjome tai išsiaiškinti per keletą pabėgimų. Laimei, nors buvau jaunas, buvau pakankamai patyręs, kad žinočiau, jog kartais galėdavau pasakyti: „Tik atveju, leisk man tai nušauti“. Taigi turėtume grįžti prie to ir rasti vietą, kur galėtume atlikti garso montažą, kad atitiktų tą judesį. Tikras komplimentas montuotojams, rašymui, aktoriams ir atmosferai, o gal šiek tiek ir mano režisūrai, kad net ir su visais pjūviais filmas vis tiek pavyko. Jis vis dar laikomas kultine klasika.

Praktiniai efektai, kurie išliko, yra tokie kūrybingi. Manau, kad mano dvi mėgstamiausios buvo tos, kurias paminėjote – žmogaus dušo galvutė ir kirvio staigmena. Skaičiau, kad Thomaso Burmano makiažo efektai buvo tokie kraujingi, kad vienas iš jų privertė jus vemti? Ar galiu atspėti? Ar tai buvo Hapo akies obuolys, o gal Mabel džiovykloje?

Ne, tai miesto mitas. (Juokiasi) Manau, kad iš tikrųjų aš išgirdau trūkčiojančius garsus kaip komplimentą Tomui, ir galvoju, kad kažkas, kuris buvo tolimas stebėtojas, pamatė mane išeinant (pasigirdo traukimas ir dusulys) ir pagalvojo „O dieve“. Bet aš tikrai to daug metų netaisiau, nes tai rodo, kaip tai buvo gerai.

Yra toks specifinis filmo tonas, tyrinėjamas per vaizdus ir garsą; kiekviena mirtis turi savo toninį, muzikinį ir dėmesio poslinkį. Iš kur tokia idėja?

Su Paulu Zaza tai aptarėme, man labai patiko Paulo darbas. Iš esmės tai buvo labai paprasta, norėjome kažkokio šalies ir vakarietiško pojūtio iš visko, kas sklinda iš radijo, kad sukurtume tokią kaimo atmosferą. Tikrasis vienijantis garso takelis buvo kantri vakarietiška muzika, bet mes galėjome nuo to nuklysti su orkestrine ir atmosferine muzika, kad sustiprintume kiekvieną iš šių įtemptos akimirkų. Tada mes tiesiog paleidome Paulą. Žiūrovams kiekviena mirtis suteikia kitokią nuotaiką, ji nesikartoja.

Tarantino tai pareiškė Mano kraujuotas Valentinas yra jo mėgstamiausias „slasher“ filmas ir turi didžiulį kultą. Ar žinojote, koks bus jo poveikis?

Ne. Nieko. Kaip sakiau, mes visi įėjome su tokiu jaunatvišku požiūriu, kokį ir ketiname sukurti Deer Hunter siaubo filmų. Tiesiogine prasme mes tiesiog galvojome, kad padarysime tai, kas išskirs jį iš visų kitų siaubo filmų. Ir, manau, ta prasme mums pavyko, nes po tiek metų jis vis dar išlieka vienas savo išvaizda ir stiliumi. Mes taip pat bandėme iš ten ištraukti daug kitų tropų; Paprastai storas vaikinas yra pajuokos objektas arba talismano personažas, bet čia mes davėme storam vyrui vieną iš karščiausių merginų ir jis buvo išmintingas vadovas. Taigi mes bandėme pakeisti kai kuriuos tropus ir klišes ir tuo pačiu suteikti šiems žmonėms daugiau žmogiškumo.

Šiek tiek daugiau gylio.

Taip. Vienas iš dalykų, kuris, manau, praranda patikimumą bet kuriame siaubo filme, yra tai, kad neapsaugota moteris auka nusprendžia be jokios atsargos eiti ir tyrinėti gilų tamsų rūsį. Taigi pasirūpinome, kad tokių dalykų neatsitiktų. Tam tikra prasme vienas galingiausių filmo žmonių yra Sara. Kai ji baigia, ji apsijuosia šį odinį diržą ir beveik atrodo kaip karė. Ji iš tikrųjų išgelbėjo herojų, o ne išsigandusi mergina, kuri pabėga ir kuriai tiesiog pasisekė išgyventi. Mūsų herojė iš tikrųjų atsilaiko.

Sara tarsi prieštarauja visus tuos baisius įpročius matote siaubo filmuose.

Taip

Grįžtant prie to, apie ką sakei Mano kraujuotas Valentinas esamas Deer Hunter siaubo filmuose yra tos temos apie darbo trūkumą ir susirūpinimą dėl saugos. Šiuolaikiniame siaube dabar daugiau dėmesio skiriama klasių kovai. Ar rizikuodami tapti pernelyg politiškais, ar manote, kad ši tendencija augs kartu su viskuo, kas pastaruoju metu vyksta?

Tikiuosi. Man tai buvo svarbu tuo metu ir tebėra. Man tai buvo kone darbininkų klasės kerštas prieš nerūpestingą ir beširdį valdymą. Priežastis, dėl kurios Harry Wardenas iš pradžių padarė tai, ką padarė, buvo ne dėl Valentino dienos, o dėl to, kad vadovai nusprendė nesirūpinti savo darbuotojų saugumu.

Tiesa, dėl to jie buvo nužudyti.

Taigi visa tragedija įvyko dėl vienos priežasties, ir ta priežastis buvo ta, kad vadovybei nerūpėjo sąlygos. Jis palaidotas sklype, bet kai subraižote paviršių, viskas. Buvo ekonominio nuosmukio problema, įstrigęs darbe, kuriame nežinai, ar jis bus kitais metais, ar ne. Tai buvo laikas, kai visi gamybos miestų jaunuoliai apleisdavo savo vietas, tai buvo šių miestų, kurie iš esmės liko skurdžiai, pradžia. Ir tada dėl kultūrinio šoko daugelis jų grįžo labai nusivylę, nes nebuvo pasiruošę. Visas TJ potekstė yra ta, kad jis išvyko ir galiausiai grįžta su uodega tarp kojų, nes negalėjo išeiti į vakarus. Ten jis buvo žuvis iš vandens.

Manau, kad yra ir kova su neseniai absolventais, ieškant tvaraus darbo, kuris tikrai aktualus ir dabar

Taip, tai buvo aktualu tada ir vėl tapo aktualu. Manau, kad tai viena iš priežasčių, kodėl filmas pasitvirtina. Neseniai pamačiau filmą su publika, ir mane nustebino tai, kad kaip bebūtų keista, jis neatrodo pasenęs. Tai panašu į filmą, kuris galėjo būti nufilmuotas praėjusiais metais kaip laikotarpio kūrinys. Kalba, požiūriai nelabai atrodo kaip devintojo dešimtmečio pradžioje.

Dabar girdėjau, kad kurį laiką buvo planų dėl tęsinio, ar dar galiu to laukti?

Pastaruoju metu vyko diskusijos, aktyviai kuriu galimo tęsinio koncepciją. Ar tai įvyks, ar ne, kiekvienas gali spėti. Tačiau perdarymas, kaip bebūtų įdomu, atkreipė tiek pat – jei ne daugiau – dėmesio į originalą, kiek ir perdarymas, o tai buvo didelė garbė. Vienas iš dalykų, kuris man labai įdomus siaubo filmų auditorijoje, yra tai, kad jie tikriausiai yra paskutiniai sinefilai. Kai siaubo gerbėjas sužino, kad yra perdarymas, jie pirmiausia ieškos originalo.

O absoliučiai. Mums patinka atlikti savo tyrimus!

Būtent! Yra neįtikėtinas atsidavimas, o dauguma mano pažįstamų siaubo filmų gerbėjų – tikri siaubo filmų gerbėjai – iš tikrųjų analizuos ir aptars filmus labai intelektualiai ir gerai išmanydami, o tai paprastai priklauso bet kurio kito žanro kino kritikų sričiai.

Tai visa idėja grįžti prie pradinės šaltinio medžiagos.

Teisingai. Taigi ta prasme, kaip sakėme, tai buvo savotiška staigmena. Dešimtojo dešimtmečio viduryje, kai filmas turėjo būti visiškai užmirštas, Airijos pankų grupė nusprendė pasivadinti Mano kraujuotas Valentinas. Jie buvo didžiuliai, ir staiga gerbėjai, kurie net nebuvo gimę, kai filmas pirmą kartą buvo išleistas, ieško filmo, todėl atėjo visiškai nauja karta. Ir tada po 15 metų perdarymas vėl atneša visiškai naują kartą.

Tai savotiškas nesenstantis, galite prie jo sugrįžti vėl ir vėl.

Yra pakankamai subtilių detalių ir dalykų, kuriuos reikia atrasti. Kai kurias eilutes ir kai kurias užmačias, kurios praeina pro pirmą kartą, pagaunate šiek tiek vėliau. Kai kūriau filmą, dalis jo pridėjo keletą tų subtilių sluoksnių. Akivaizdu, kad buvau labai palaimintas, kad pas mus dirbo toks geras scenaristas, kuris pristatė tokią medžiagą, kad galėtume padaryti tuos sluoksnius.

Manau, Mano kraujuotas Valentinas vis dar randa naują auditoriją. Tarp perdirbinio, kino festivalių ir kitų teatro peržiūrų jis vis sugrįžta, o tai yra be galo fantastiška.

O absoliučiai. Šiuo metu jis groja Royal (Toronte) ir yra didžiulis Anti-Valentino dienos vakarėlis klube Absinthe vasario 14 d., kur jis bus rodomas per televizorių visą vakarėlį. Gary Pullinas pasirašys savo naujojo plakato dizaino kopijas.

Norite daugiau šventinio siaubo per savo kruviną Valentino dieną? Spustelėkite čia, norėdami pamatyti puikius siaubo filmus vienišiams Valentino dieną or Spustelėkite čia, jei norite pamatyti 8 nuostabius 80-ųjų „Slasher“ filmus!