Jay Baruchelis yra aktorius / rašytojas / režisierius / masinis siaubo žanro gerbėjas. Antrą kartą režisavo vaidybinį filmą (pirmoji būtybė Goonas: Paskutinis iš vykdytojų), visiškai logiška, kad jis žengtų į žanrą pirmiausia Atsitiktiniai smurto aktai. 

Remdamasis to paties pavadinimo grafiniu romanu (parašė Justinas Gray ir Jimmy Palmiotti), Baruchelis daugelį metų dirbo prie scenarijaus kartu su bendraautoriumi Jesse'u Chabotu. Galutinis rezultatas - stilingas, žiaurus ir gerai išvystytas siaubo filmas, keliantis iššūkį savo žiūrovams, tyčia ir atvirai skatinantis pokalbius apie meninę atsakomybę ir smurtą mūsų kultūroje, tuo pat metu apšlakstant ekraną.

Atsisėdau su Barucheliu aptarti siaubo žanro, brūkšnių ir šio įtikinančio bei gyvybingo filmo kūrimo.

Galite patikrinti Atsitiktiniai smurto aktai kino teatruose ir pagal pareikalavimą Kanadoje liepos 31 d. arba JAV, JK ir Airijos „Shudder“ - rugpjūčio 20 d.

---

Kelly McNeely: So Atsitiktiniai smurto aktai remiasi grafiniu romanu. Bet jūs taip pat turite daugybę labai puikių siaubo elementų. Kokie buvo jūsų įkvėpimai ar įtaka, kai režisavote filmą ir padarėte tuos siaubo elementus tikrai savotiškus popsus?

Jay Baruchelis: Iš esmės visa tai - tai skambės labai nekaip, bet tai kyla iš nuoširdaus noro ką nors padaryti, o ne, pavyzdžiui, „tai yra filmas, vedantis mūsų rankas“. Taigi iš esmės mes norėjome sugalvoti smurto ekrane kalbą, kuri būtų kuo artimesnė tikram dalykui, kaip mes galėtume valdyti, žinote, duoti ar imtis. Kai aš tai sakau, noriu pasakyti, kad mes norėjome, kad tai klostytųsi nerangiai ir turėtų energijos.

Norėjome kiek įmanoma geriau palaidoti choreografiją, kad žiūrovai būtų tarsi nekontroliuojami ir tarsi pasigailėti mūsų sekų. Taigi yra keletas filmų, kurie, mūsų manymu, pateko į jų smurtą. Manau, kad taip būtų Zodiakas ir Negrįžtamas, ir iš esmės kiekvienas „Scorsese“ brūkšteli. Žinote, jo brūkštelėjimai visada būna šiurkštūs, bet nieko neįvyksta, kas iš tikrųjų negalėjo atsitikti. Net jei tai yra siaubinga pažvelgti, vis tiek, žinote, fizika ir anatomija turi taisykles, todėl mes tiesiog norėjome jų laikytis. 

Palietus choreografijos laidojimo rūšį, mūsų idėja buvo tokia: yra socialinė sutartis. Ir yra tam tikra muzika, gaunama iš socialinės sutarties. Mes visi atsibundame kiekvieną dieną, visi turime tą pačią kasdienybę ir kai esame išvykę - akivaizdu, kad tai yra dalykas, padedantis prieš sušikti COVID, kai žmonės nebežino, kaip vienas su kitu bendrauti, bet iš esmės, kai paliekate savo namus, jūs susitariate. Aš eisiu šaligatviu ir lauksiu savo eilės, niekam nepataikysiu, mokėsiu mokesčius ir lauksiu eilėje, Aš eisiu iš kelio, jei kas nors bėgs, kad ir kas tai būtų, vyksta tik tam tikra muzika, kurią mes visi grojame.

Kelly McNeely: Ši socialinė sutartis, kurią mes visi nesąmoningai pasirašome.

Jay Baruchelis: Tai tiksliai ir iš to kyla muzika, kurios mes galbūt net negalėsime uždėti pirštais, bet jūs ją pastebite, kai ji sustoja. Taigi, jei kada nors buvote lauke, kai prasidėjo muštynės, ar sparnų lankstytojas, ar policininkai ką nors vejasi, ar kažkas kažkaip rėkia, ar kažkas jį valgo, ar kas tai bebūtų, muzika visiškai nutraukiama. Ir dabar jis veikia atskirai, o jūs tos dainos nežinote. Jūs kažkaip neįsivaizduojate, kur tai vyks. Mes norėjome, kad mūsų auditorija tai pajustų.

Jei kada nors anksčiau žiūrėjote filmą, galite pagrįstai manyti, kad prasidėjus serijai, kada ji baigsis. Kai dalyvauji veiksmo filme ir žinai, išeina ginklai, jie pradeda šaudyti arba kas nors trenkia į automobilio uždegimą, žinau, kad man tai trunka nuo keturių iki septynių minučių. Kai žudikas išima peilį, tas pats sušikti dalykas, tiesa? Ir kaip tai baisu? Jei žinote, kad viskas, ką jums reikia padaryti, yra atlaikyti audrą šiam ribotam laikotarpiui, kuris ateina remiantis 100 ir daugiau metų kino, kuris ką tik išmokė mane, kad kiekviena seka yra savarankiškas dalykas sau. Tai suteikia jums kontrolę, kurios norėjau, kad auditorija neturėtų. 

Mano idėja buvo tokia: noriu, kad mūsų filme įvyktų nužudymas, kad žiūrovai nežinotų, kur jis nukryps. Noriu kuo geriau palaidoti jos choreografiją, noriu nutildyti jos telegrafą. Geriausias atvejis būtų, kai mano brūkštelėjime prasidės nužudymas, kad žiūrovai yra tokie, o šūdas, ar tai tik tas filmas, kuris yra likusias 90 minučių? Manėme, kad būtent tai ir buvo filmų paieška.

Ir daug kas buvo paremta pokalbiais kieme su mano draugu George'u, kuris choreografavo visas filmo muštynes. Ir jis yra labai talentingas aktorius, tačiau pats labai pasiekęs kovos meną. Ir mes, ir kiti esame didžiuliai filmų šnipai, ir visą laiką praleidžiame kartu, kai nekuriame filmų. Taigi mes įsitraukiame į daugybę ideologinių diskusijų ir daug kartų tenka kovoti su scenomis. Ir mes buvome panašūs į tai, kaip kiekviena taurė dūžta nuo smūgio filme? Kaip kiekviena kėdė sutrinka paveikus filmą? 

Kelly McNeely: Kiekvienas automobilis sprogsta.

Jay Baruchelis: Taip! Ir kiekvienas smūgis nusileidžia saldžiai. Kiekvienas blokas yra tobulas. Nė vienas iš jų nėra tikras! Tai buvo kibirkštis, sukėlusi tokį gorą, kokį mes įdėjome.

Kelly McNeely: Jūs turėjote Karimą Husseiną daryti kinematografiją Atsitiktiniai smurto aktai - Aš žinau, kad jis taip padarė Hobas su šautuvu ir Turėtojas, kurie abu yra sušikti nuostabūs - kaip jūs, vaikinai, kūrėte bendrą vaizdinę kalbą kurdami filmą? Nes ji turi tokią labai ryškią vaizdinę kalbą.

Jay Baruchelis: Oi, nuostabu. Man malonu girdėti, kaip tu tai sakai, matai, aš taip pat taip galvoju. Labiausiai tuo didžiuojuosi filmu, kad jį sunku apibūdinti. Žmonės sako: o taip, ar taip yra Namelis miške ar tai panašu Pjūklas ar tai panašu į tai, ir tai nėra iš tikrųjų bet koks dalykas, tai kažkoks savas dalykas. 

Karim ir aš, mūsų pokalbis apie šį filmą tikrai prasideda - galima ginčytis - prieš 20 ir daugiau metų, nes jis ir aš buvome pažįstami nuo tada, kai man buvo 15–16 metų. Tą dieną, kai jis buvo operatorius, jis buvo rašytojas režisierius, o prieš tai būdamas rašytojo režisieriumi, jis buvo „Fantasia“ kino festivalio Monrealyje įkūrėjas ir „Fangoria“ žurnalistas. „Fantasia“ buvo - aš einu į tą festivalį nuo 14 metų. O kai man buvo 15 ar 16 metų, Monrealyje filmavau filmą Matthew Blackheart: Monstrų daužytojasir Fangorija jį dengė, ir jie pasiuntė Karimą uždengti. Kai sužinojau, kad jis buvo vienas iš „Fantasia“ įkūrėjų, aš praradau šūdą ir du vėples - žinai, kas yra, kai du vėplačiai suranda vienas kitą ir jie tiesiog pradeda kalbėti „Linux“ - bet tada mes tarsi kritome atitrūkusios.

Ir tada prieš kelerius metus aš jį vėl pamačiau per Jasoną Eisnerį, kuris mane atvedė į butą, kaip kokį mažą vakarėlio rūšį. Ten buvo Brandonas Cronenbergas ir ten buvo Karimas. Aš pasakiau: Karimai, žmogau, aš per pastaruosius 20 metų labai didžiavausi tavimi iš toli, ir jis buvo toks: „Taip, taip pat!“. Taigi mums buvo labai šaunu pagaliau sukurti filmą, kuris iš tikrųjų yra nerdy diskusijos, trukusios per du dešimtmečius, vaisius. 

Jis ateina su idėjų pertekliumi. Jam dar niekada netrūko įkvėpimo ir kažko naujo, o Karimui labiausiai rūpi padaryti kažką originalaus. Dabar ne visada gali ir taip viskas vyksta. Bet tai visada turėtų būti siekis ir tikslas. O Karimas taip pat savotiškas - aš jį vadinu savo menine sąžine. Kaip ir kiekvieną sprendimą, kurį buvo sunkiau priimti kūrybiškai, pavyzdžiui, jei kada nors būtume buvę kelio išsišakojime ir būtų kažkoks malonesnis, prieinamesnis būdas ką nors padaryti - o tai retai buvo mano instinktas - bet jūs žinote , Aš kuriu filmą su ribotu laiko tarpu iš kitų žmonių pinigų ir turiu priversti žmones jį kasinėti. Taigi, šis malonumo ir prieinamumo pokalbis yra visada, jis visada yra. Ir turėdamas tokį žmogų kaip Karimas, jis yra angelas ant tavo peties - arba velnias, jei paklausi prodiuserių, kurį įtariu, - kad jis toks yra, dabar eik sunkiau. Ne, išdulkink. Žinok, tiesiog pasitikėk tuo, ką sugalvojome. 

Taigi aš atėjau su filmu, o jis - su visa krūva filmų, kurie, mūsų manymu, buvo geri atskaitos taškai. Aš atėjau su Raudoni bateliai, kuris yra senas britų brūkštelėjimas nuo 40-ojo ar 50-ojo dešimtmečio - ne nuotoliniu būdu siaubo brūkštelėjimas, nors, sakyčiau, tai yra kažkoks galų gale siaubingas dalykas, bet tai buvo daugiau tik apie energiją, kurią jaučiu stebėdamas brūkštelėjimą, kad aš buvo kaip, o, kad spalvų paletėje aš manau, kad yra tam tikras dalykas šiam dalykui. Karimas ateina su DVD segtuvu.

Jo didžioji nuojauta buvo tai, kad tai buvo „Stricicam“ brūkštelėjimas, tai buvo kibirkštis, vedanti į jo įkvėpimą ir visas jo idėjas. Pirmasis didelis, atrodo, kad jis buvo toks, kaip aš, manau, kad filmas turėtų gyventi „Standicam“ ir nuolat tekėti. Taigi pirmasis filmas, kurį jis man tarsi nurodė, buvo gana didelis įkvėpimas mums - šiaip ar taip techniškai Akies baltumas, kuris yra 80-ųjų brūkštelėjimas - 80-ųjų serijinio žudiko brūkštelėjimas - super sušikti bonkerių filmai ir tikrai beprotiška fotografija, ir kai tai pamatysite, manau, jūs galėtumėte pamatyti: „o aš matau, apie ką jis kalba“. 

Ir tada, kai mes kažkaip mokėjome kalbą, kai jau turėjome pakankamai idėjų iš kitų žmonių filmų, kad galėtume sukurti savo žodyną ir kalbą. Tada, kol mes kalbamės, Karimas taip pat mėgsta: „Gerai, todėl perskaičiau scenarijų, manau, kad matau gintarą ir žalsvai mėlyną spalvą“. Aš pasakiau: o, aš noriu rožinės spalvos. Noriu spalvos, kuri yra bendras Kalėdų eglutės poveikis, kai visos Kalėdų šviesos spalvos, kai jos visos dainuoja vienu metu. Lyg tai suteiktų jums rausvą išsinešimą. Karimas ateina su gintaru ir žydru - ugnimi ir vandeniu, tai yra jo du dideli motyvai, su kuriais jis atėjo.

Ir tada, lygiai taip pat pereidami pažodžiui šešis mūsų kadrų sąrašo projektus prieš gamybą, mes galiausiai supratome, kokia yra filmo išvaizda - ir tai yra pagrindinė istorija, o ne „flashback“ [filme], bet filmo išvaizda yra smalsaus vaiduoklio POV. Tai vaiduoklis, kuris nėra vedęs su niekuo, bet turi suinteresuotumą ir buvo susijęs su visais, ir tai tarsi mūsų fotoaparatas klaidžioja, jis randa mažai detalių, randa gabalėlių ir tada kažkoks pažįstamas ... Taigi, bet kokiu atveju sušikęs smalsus vaiduoklis. Spėju, kad būčiau galėjęs taip atsakyti lengviau. 

Slinkite žemyn ir tęskite 2 psl

Puslapiai: 1 2