Žmonija artėja prie savo mirties Karas dėl beždžionių planeta, trečiasis filmas Beždžionių planeta perkraukite seriją. Žmonijos sunaikinimo ir nuolatinio beždžionių augimo link pasaulinio dominavimo architektai yra direktorius Mattas Reevesas ir scenaristas Markas Bombackas, kurio bendradarbiavimas prasidėjo 2014 m Aušros planetos aušra Beždžionės. Bombackui ir Reevesui iššūkis ir jaudulys, susiejant priešistorinę seriją su originaliu 1968 m. Filmu, remiasi ne žiniomis apie tai, kas įvyks, o tuo, kaip ir kodėl.

Birželio mėnesį turėjau progą pasikalbėti su Bombacku apie tai, kaip jis ir Reevesas sukūrė scenarijų Karas dėl beždžionių planeta ir kaip šis trečiasis priešistorinis filmas dera į bendrą Beždžionių mitologiją.

GD: Pažymėk, kokie buvo pagrindiniai sprendimai, kuriuos jūs ir Mattas priėmėte prieš rašydami šį scenarijų, kalbėdami apie kryptį, kurią norėjote priimti su šiuo trečiuoju filmu?

MB: Tiesą sakant, prieš sėsdami rašyti, abu su Mattu sutarėme, kad nieko nėra nuo stalo, kalbant apie istoriją. Mes, žinoma, žinojome, kad koks bebūtų pasakojimas, jis bus nukreiptas į Cezarį ir idealiu atveju nustatys jį keliu, vedančiu jį į vietas, kurias dar turėjome ištirti, tačiau tai taip pat tęs jo didesnę trajektoriją nuo atsitiktinio revoliucinio iki visiškai naujos civilizacijos lyderis. Mes dažnai sakome, kad šios istorijos yra ne tiek apie tai, kur jie galų gale eina - mes visi žinome, kad tai vadinama Planeta Beždžionės, o ne Žmonių planeta - bet kaip jie ten atvyksta.

GD: Kaip įvyko konfliktas tarp beždžionių ir žmonių tarp paskutinio filmo pabaigos ir šio filmo pradžios ir kaip vystėsi Cezaris ir likusios beždžionės?

MB: Na, šis naujas filmas sukurtas po dvejų metų Aušrair mes greitai suprantame, kad laikinai beždžionės buvo beveik nuolatinės karo būsenos. Jie turėjo trauktis į mišką ir įkurti sau naujus, slaptus namus. Žmonės, su kuriais jie kovojo, yra gana nauji mūsų filmo pasaulio atstovai, su kuriais paskutinio filmo pabaigoje susisiekė Gary Oldmano personažas. Jie daug mažiau skudurų nei žmonių priešininkai Aušra - tai visi karių parengti vyrai ir moterys, kuriems būdingas „nužudyti arba būti nužudytam“ požiūris į beždžiones, kuriuos jie reikalauja laikyti laukiniais gyvūnais, nepaisant visų priešingų įrodymų. Vadovaujant pulkininkui, kuriam šie kariai yra atsidavę beveik kultiniu atsidavimu, jie tiki, kad yra kilni misija gelbėti žmonių rūšis. Toks užsidegimas gali leisti žmonėms daryti įvairius žiaurumus vardan to, kad jie darytų tai, kas, jų manymu, yra didesnio labo labui.
Kalbant apie beždžionių evoliuciją, jiems teko prisitaikyti prie gyvenimo karo metu, kaip jau minėjau anksčiau. Bet jie taip pat sugebėjo toliau vystytis kaip rūšis. Pastebėsite, kad Cezaris tapo dar išraiškingesnis, o kalba šiek tiek labiau įsitaisė į beždžionių bendruomenės gestų kalbą. Jie taip pat toliau mokėsi, ką reiškia būti tėvais, sutuoktiniais ir kovos bendražygiais; Manau, kad jūs nujaučiate daug daugiau jų bendravimo.

GD: Markai, kai lankiausi aikštelėje 2015 m. Gruodžio mėn., Iš Cezario filmuotos medžiagos man pasirodė, kad Cezaris prarado žmoniškumą. Klausimas: Kaip šiame filme apibūdintumėte Cezario santykio su žmonija būseną - tiek jo paties, tiek tikrąją žmonių giminę?

MB: Cezario vidinė kova su jausmais žmonijai yra viena iš priežasčių, kurią mes pajutome karas buvo toks tinkamas šio filmo pavadinimas - Cezaris labai kariauja su savimi. Atminkite, kad Cezaris yra vienintelė beždžionė, kuri nuoširdžiai myli žmones dėl savo istorijos su tokiais personažais kaip Willas, Malcolmas ir Ellie ankstesniuose filmuose. Tačiau kai prasideda karas, Cezaris jau yra praradęs tikėjimą žmonijos padorumu. Kareiviai tiesiog negailestingi. Ir netrukus paaiškėja įvykiai, kurie Cezarį galiausiai nustumia į vietą, kur jis kartą ir visiems laikams nutraukia žmoniją. Pirmą kartą jis supranta, ką jaučia tikroji neapykanta, ir tai mums yra siaubinga kelionė.

GD: Markas, nors „Beždžionių planetos aušra“ buvo labai uždaras filmas, Karas dėl beždžionių planeta buvo apibūdintas kaip epinis vakarietiškas filmas. Klausimas: kaip apibūdintumėte šio filmo mastą ir toną, o kokias pastabas ir temas norėjote įpiršti į šią istoriją?

MB: mastas tikrai didingesnis nei ankstesniuose filmuose - kur kas epiškesnis nei bet kuris filmas, prie kurio kada nors dirbau. Jei Cezariui lemta tapti jo žmonių Moze, tada mes žinojome, kad turėtume pamėginti pasakojimus, nustatymus ir idėjas nukreipti į mitines vietas. Apgaulė buvo priversti jį pajusti ryšį su paskutiniuoju filmu tonaliai, bet taip pat pereiti į plačią, beveik Biblijos kryptį. Kalbant apie temą, kaip sakiau anksčiau, pagrindinė šio filmo tema yra karas mumyse, neišvengiama kova tarp išlikimo siekio ir moralinio kompaso palaikymo.

GD: Markas, kaip apibūdintumėte Woody Harrelsono personažą, pulkininką, jo misiją, požiūrį ir kokią kliūtį jis atstovauja Cezariui filme?

MB: Neatidavęs per daug, pasakysiu, kad pulkininkas daugeliu atžvilgių yra puiki Cezario folija. Jis taip pat kovojo su karo išlaidomis ir galų gale nusprendė atsisakyti savo moralės siekdamas užkirsti kelią, jo manymu, išnyks jo paties rūšiai. Jis išsivystė (arba perėjo) į vietą, kur joks veiksmas nėra laikomas nepateisinamu, jei tai reiškia žmonijos išlikimą. Cezaris suabejoja, ar toks niūrus ryžtas iš tikrųjų reikalingas norint išgyventi. Apibendrinant, pulkininko veikėjui yra šiek tiek „ten, bet dėl ​​Dievo malonės eina Cezaris“.

GD: Pažymėti, ką šis trečiasis filmas reprezentuoja priešakinių serijose ir kuo šis filmas išsiskiria iš ankstesnių dviejų ir visų kitų beždžionių filmų?

MB: Į tai tikrai šiek tiek sunku atsakyti neįžengus į spoilerio teritoriją. Aš tiesiog pasakysiu, kad šis filmas žymi labai reikšmingą žingsnį link originalaus 1968 m Planeta beždžionės filmas. Mano nuomone, tai išskiria pasakojimo ambicijos, dar neįtikėtinesni spektaklių niuansai - ir, žinoma, mo-cap kūrinio spindesys. „Weta“ žmonės šįkart tikrai pranoko save. Tai gana stulbinantis.

GD: Koks buvo didžiausias iššūkis, su kuriuo teko susidurti kuriant šį filmą, pasakojant šią istoriją?

MB: Didžiausias iššūkis buvo užtikrinti, kad šis filmas visais atžvilgiais būtų reikšmingas žingsnis į priekį. Rizikuodamas atrodyti nekuklus, aš tikrai mylėjau Aušra, kaip ir Mattas. Mes puikiai žinojome tam tikrus dalykus, kuriuos norėjome patobulinti, bet apskritai tai pavyko taip, kad labai didžiuojuosi. Kai nusprendėme išsiaiškinti karo pasakojimą, abu su Mattu sutarėme, kad jei nebuvome visiškai įsitikinę, kad tai geresnė istorija nei vienas iš dviejų prieš tai buvusių filmų, nebuvo verta pasakoti. Kelias į vidutiniškumą yra nutiestas trimis kvaišalais, kurie manė, kad jie gali tiesiog pakrantę, ir mes norėjome to išvengti. Mes buvome pasiryžę būti kuo ambicingesni, linksminti kiekvieną beprotišką idėją ir tikrai žlugdyti. Tikiuosi, kad mums pavyko.

GD: Pažymėti kaip svetimas: Sandorą buvo didelis šuolis link Alien, kalbant apie svetimas „Prequel“ serijos, koks yra artumas tarp šio ir 1968 m. filmo, kuris teoriškai yra pagrindinis tikslas?

MB: Aš bijau atsakyti, kad būtų sugadintas filmas. Atsiprašau!

GD: Pažymėti, sakyta, kad šio filmo pabaiga veiktų kaip patenkinama serialo pabaiga, jei būtų nuspręsta daugiau filmų nekurti. Klausimas: Ar sutinkate su tuo ir ar jūs su Mattu nustatėte apytikslį pagrindą daugiau filmų, ir jei jums būtų pasakyta, kad kitas filmas, ketvirtasis filmas „Prequel“, iš tikrųjų buvo paskutinis filmas, koks jaudulys ir pasiruošęs, ar būtum iššūkis nutraukti šią seriją?

GD: Dieve, aš nenoriu atrodyti jaukiai, bet bijau, kad man nėra visiškai patogu atsakyti į tai ar net spėlioti, ką tiksliai ar ko negalėtų pasiekti kitas filmas. Tai, ką pasakysiu, yra tai, kad tai nepaprastai turtingas ir įkvepiantis pasaulis, ir iki šiol man buvo didelė privilegija jį tyrinėti šių filmų metu.