Savo 2011 knygoje Kaip išgyventi siaubo filmą, Sethas Grahame-Smithas pažymi:

„Kai velnias tave laiko nagų ilgiu, tau reikia kažko šokiruojančio. Kažkas dramatiško. Kažkas, kas privers visą terorversą žlugti savyje. Ir yra tik vienas objektas, turintis tiek galios: varpa “.

Kai pirmą kartą perskaičiau tą eilutę, vos nenusijuokiau iki mirties, tačiau kitame skyriuje man kilo mintis.

"Terrorverse (T) nėra visiškai priekinio vyro nuogybių (P)", - paaiškino autorius. „Todėl, jei yra P, T negali būti. Ir jei T yra, P negali būti ... Tai gali atrodyti kaip nepilnamečių atsakas į beviltišką situaciją. Liūdnas bandymas užmaskuoti baimę nesubrendusiu humoru. Gal taip ir yra. Bet ar verčiau mirti oriai, ar gyventi nuogybėmis? “

Ten jis buvo; aštrus stebėjimas, išdėstytas humoru ir paslėptas satyroje.

Aš dažnai galvojau, kodėl visiškas priekinis vyrų nuogumas yra tokia retenybė filmuose. Net siaubo, žanro, žinomo dėl ribų peržengimo, moterų nuogumas yra ne tik priimamas, bet ir tikimasi, o varpos išvaizda beveik niekada nevyksta.

Norėčiau pasakyti, kad tai sukrėtė, tačiau šį precedentą sukūrė seniai ir jį skatino visa pramonė.

1892 m. Thomas Edisonas sukūrė pirmąją visų filmų kamerą. Iki 1897 m. Pirmasis erotinis filmas Po baliaus George'as Mélièsas pateko į ekraną, kuriame buvo imituojamas moterų nuogumas, ir tik po dvejų metų pirmoji moteris ekrane pasirodė visiškai nuoga. „Le Coucher de la Mariée“.

Praėjo šiek tiek mažiau nei septyneri metai, kol moterys buvo visiškai demonstruojamos šioje drąsioje naujoje meno formoje, ir, nors kitą dešimtmetį buvo sukurta dešimtys erotiniu požiūriu įkrautų filmų, visiškas priekinis vyrų nuogumas trumpiausiu metu turėtų praeiti dar 12 metų žvilgsniai atitiktų Francesco Bertolini siaubingą, siurrealistinę adaptaciją Dantės pragaras.

Bėgant metams, šis skirtumas išliko ir praraja tarp vyrų ir moterų nuogybių augo. Filmo „padorumas“ Hayso kodas atsirado ir ėjo, o tuo metu linijos buvo aiškiai nubrėžtos.

Moterų forma buvo seksualizuojama ir erotizuojama kiekviena proga, tuo tarpu vyriška forma buvo užmerkta nežinomybėje ir šešėlyje, išskyrus įrodyti savo vyriškumą ar varpos naudojimą kaip pokštą ar šokiruoti auditoriją. .

Perfrazuodamas australų komiką Hanną Gadsby, filmo kūrėjai rado naują būdą, kaip sukurti mėsos vazas savo penio žiedams.

Leiskite man pateikti realaus gyvenimo pavyzdį.

Praėjusiais metais dalyvavau gausiame ir labai lauktame Adomo Greeno peržiūroje Viktoras Crowley Košmarų kino festivalyje. Filme Andrew (Parry Shen) surengė knygų pasirašymą, įsitraukė į pernelyg nepatogų pokalbį su gerbėjais.

Puiki, krūtinga moteris priėjo ir paprašė jo pasirašyti krūtinę, skambant daugiau nei keliems žiūrovų dėkingiems šūksniams ir švilpukams, kuriuos ji noriai įsmeigė į veidą. Jis laižė lūpas ir vos nenukrito, neskubėdamas leidęs laiko tuo parašu.

Po kelių akimirkų ji pagaliau nueina, kad būtų pakeista vyresniu džentelmenu, kuris pradėjo išsitraukti penį iš kelnių, ploti ant stalo ir paprašyti to paties elgesio.

Maždaug 2.5 sekundės žiūrovai sėdėjo apstulbusi tyla, kol nervingas kikenimas užleido vietą riaušingam juokui, kai Andriejus atsitraukė ir sujaudino griežtą atsisakymą.

Ten ir buvo. Ta auditorija ir jų reakcija tapo reprezentaciniu mikrokosmosu siaubo žiūrovų auditorijai.

Aš svarstiau šią ir panašias reakcijas keletą metų.

Pamenu, koledže paklausiau kino profesoriaus, kodėl vyrų nuogybės, ypač susijusios su varpa, apskritai buvo tokios retos. Atsakydamas, jis man pasakė, kad varpa buvo išorinis, iš esmės seksualinis organas, todėl ten, kur galima parodyti moteris, visiškai nuogas, niekada neįtraukiant tikrųjų lytinių organų, vyrai negali.

Šis atsakymas iš dalies mane nuramino kaip studentę, bet tik paskatino ieškoti daugiau atsakymų.

Man buvo aišku, kad moterų nuogumas filmuose daugiausia susijęs su tų moterų seksualizavimu. Kiekviena anatomijos dalis buvo pritaikyta nuraminti ir įtikti vyro žvilgsniui, nesvarbu, ar „organai“ yra seksualūs, ar ne.

Tai nereiškia, kad vyrai niekada neobjektyvizuojami filmuose. Be abejo, sutiks visi, kas kada nors matė David DeCoteau šlovingai nykų homoerotinį filmą. Tačiau visada atrodo, kad objektyvuojant moteris reikalauja daugiau.

Galų gale, daugumai filmo vyrų reikia tik palikti užpakalį kamerai.

Netiki manimi? Norėčiau, kad atkreiptumėte dėmesį į Briano de Palmos 1976 m. Klasiką Carrie, o konkrečiau tą atidarymo sceną.

Štai ir jie. Visi tie vidurinių mokyklų studentai (kurių personažai dažniausiai būtų nepilnamečiai, net jei aktorės to nedarytų) šėlsta rūbinėje ir daugiau nei vienas yra visiškai veikiamas fotoaparato.

Švelnus rausvas apšvietimas, kuris, mano manymu, yra beveik teigiamas, turėjo perteikti svajonių pavidalo nekaltumą visai scenai, nedaug atėmė tai, kad kambarys, kuriame pilna moterų, buvo visiškai nuoga ir visiškai veikiama kamerų. Jei kas, tai tik sustiprino tą jausmą.

Blyksteli pirmyn į kitą rūbinę.

„1985“ Košmaras guobų gatvėje 2: Fredžio kerštas, Jesse (Markas Pattonas) atsidūrė spąstuose persirengimo kambaryje, kurį sukūrė treneris Schneideris (Marshallas Bellas). Visiškai aišku, kad Schneideris ketino išprievartauti Jesse tiems, kurie atidžiai stebi, kas čia vyksta.

Džesė yra pririštas, visiškai trenerio malonės, ar mes taip manome. Vis dėlto nuogas atsidūręs treneris atsiduria auka. Vis dėlto net ir tuo pažeidžiamiausiu momentu po dušu mes jį matome tik stipriai šešėlį ar iš paskos.

Tai nereiškia, kad pilnas priekinis vyrų nuogumas yra visiškai nepažįstamas žanrinių filmų kūrimas, tačiau kai tai įvyko, ypač praeityje, atrodė, kad jis buvo nufilmuotas per visiškai kitokį objektyvą nei moterų nuogybės.

Pirmą kartą aktorių, matantį visiškai nuogą, matė visas pasaulis, 1981 m. Klasikoje Vaiduoklių istorija pagal Peterio Straubo romaną, kai Craigo Wassono personažas krito iki mirties. Pamenu, pervyniojau filmo VHS kopiją, kad įsitikinčiau, jog tai, ką aš maniau mačiusi, iš tikrųjų yra.

Ir kas gali pamiršti sukrečiantį atskleidimą, kad Angela visą laiką buvo vyras „Sleepaway“ stovykla?

Šiais atvejais nėra atviro seksualumo. Wassono varpa paprasčiausiai buvo ten, nes jis mirgėjo, o Angela turėjo tik šokiruoti auditoriją. (Sąžiningai, tai tik mano klausimų, susijusių su paskutinėmis „Sleepaway“ stovykla, bet mes turėsime tai aptarti kitame straipsnyje.)

Tai atvedė mus į kitą tašką: daug laiko, kai vyras eina visą priekį, ypač studijos filmuose, vietoje paties aktoriaus nario naudojama protezinė varpa. Tiesą sakant, gaminant šiuos specializuotus protezus yra visas verslas.

Dauguma studijos vykdytojų, režisierių, aktorių ir t. T. Nuramins, kad ne dėl aktoriaus nepasitikėjimo, o dėl to, kad nori konkretaus filmo „išvaizdos“.

Rimtai?

Atsižvelgiant į šias žinias, reikia suabejoti, kiek moterų pasiūlo dvigubą kūną ar iš tikrųjų Bet koks kitas variantas vengti būti nuogam ir visiškai neapsaugotam nuo kameros įgulos, o vėliau ir su pasaulio auditorija?

Pastaraisiais metais didysis P pradėjo dažniau pasirodyti „art haus“ ir stilizuotuose siaubo filmuose.

Šiemet demonas Paimonas buvo visiškai demonstruojamas, nors ir vėl šiek tiek šešėlyje Paveldima, ir nedaugelis jo pasekėjų, tiek vyrų, tiek moterų, pasekė paskutinėje filmo scenoje.

Taip pat visi, kurie matė naujausią Nicholas Cage'o filmą, Mandy, bus sunku pamiršti, kad Linusas Roache, atidarydamas chalatą, pasiūlys Andrea Riseborough Mandy privilegiją mylėtis su juo.

Tai buvo vienas artimiausių pavyzdžių, kai mačiau tikrai seksualizuotą vyrų priekinį nuogumą. Trumpiausią akimirką tas pažįstamas žvilgsnis, taip dažnai nukreiptas į moteris, visiškai mato Roache.

Vis dėlto reikia suabejoti, ar tai yra atsakymas į šią nelygybę.

Ar turėtų būti reikalaujama, kad vyrai apnuogintų visus, kad fotoaparatas subalansuotų šią skalę? Ar ne protingiau būtų reikalauti iš kino aktorių mažiau nuogybių? Yra objektyvus bet kas Gerai?

Aš linkęs manyti, kad objektyvavimas yra retai pateisinamas. Nesu tikras, kad šiuo atveju aktoriai nėra skolingi aktoriams solidžių. Galbūt jiems laikas prieiti prie plokštės ir parodyti P.