Tobinas Bellas kartą pažymėjo, kadNoriu daryti viską, kas gerai parašyta, kas atskleidžia kažką apie žmogaus būklę, kas suteikia augimą medžiagai ir aktoriams"

Jis tai vadino „puiki galimybė"

Po tris dešimtmečius trukusios karjeros teatre, televizijoje ir kine didžiausia galimybė atsivėrė, kai Bellui buvo 62 metai. Mažai kas žinojo, kad 29 m. spalio 2004 d. aktorius veteranas atgims kaip siaubo ikona.

Tas varpas išreiškė norą projektų, kurie buvo gerai parašyti, patvirtina faktą, kad Pjūklas franšizė siekia toli už spragėsių kukurūzų siaubo į meno sritį. Kai kuriems serialas yra tiesiog kankinimo pornografija, sukurta tam, kad mūsų mazochistai mėgautųsi, tačiau realybė tokia, kad franšizė visada buvo skirta tyrinėti tai, ką Bell nurodo kaip „Nori šlovės“ žmogaus būklės, be to, peržengia suvoktas ribas ir vertina gyvenimą.

Ir negalėjo būti geresnio pasirinkimo naršyti sagoje, kurioje buvo vėžys, vaiko netektis ir santuoka; ir tai tęsėsi per septynis filmus (su aštuntas pakeliui) nei Tobinas Bellas.

Be interviu MTV prieš išleidžiant Pjūklas III (2006), Bellas atskleidė, kad priėmęs vaidmenį, jis užduoda sau daugybę klausimų, įskaitant „Kas aš esu? Kur aš esu? ko aš noriu? Kada aš to noriu? Ir kaip aš jį gausiu?"

Be to, Bellas nori turėti molekulinį supratimą apie „ką aš turiu omenyje sakydamas"

Be motyvacijos, Bellas tame pačiame interviu atskleidė, kad kuria sudėtingas savo personažų istorijas. Kadangi atsikėlę ryte žinome kiekvieną mums nutikusį įvykį iki šios akimirkos, filmo personažai tokios prabangos neturi. Jiems paprasčiausiai pateikiamas planas ir jie sukuriami iš ten.

Nedaugelis yra geresni architektai nei Tobinas Bellas.

Apsvarstykite jo vaidmenį kaip Šiaurės žmogus Firma (1993), pavyzdžiui. Bellas pripažino, kad jis parengė 147 puslapių dokumentą, pagrįstą savo klausimų rinkiniu pagalbiniam veikėjui, kuris, nors ir buvo svarbus tai konkrečiai istorijai, jokiu būdu nebuvo vedantis ir nė kiek nepalyginamas su Johno Kramerio dėlionės mastu.

Apreiškimas, kuris išsiliejo į kiekvieną personažą Bell, padėjo sukurti, ir tai rodo laikas, praleistas su Betsy Russell po to, kai ji buvo paskirta į Kramerio žmoną Jill Tuck. Bell vaikščiojo ir kalbėjosi su Raselu, pirko jai mažas dovanėles ir net skaitė jai eilėraščius – visa tai stengėsi sukurti tokį pasitikėjimą ir ryšį, kokį turėtų susituokusi pora.

Šis požiūris, kurio metu profesionalumas ir pasiruošimas perfekcionisto apetitui, buvo idealus personažui, kuris tyrinėja gyvenimo pamokas ir simbolinį atpildą.

Kaip Amanda Young (Shawnee Smithas) pasakytų pjūklas II (2005), „Jis nori, kad tai išgyventume“.

Krameris buvo ne piktas žmogus, o tas, kuriam, kaip sakė Bellas, „nebuvo gerai“, nesąmoningai suprato, kad jo gyvenimo darbas nebus susijęs su inžinerija, o keleto išrinktųjų dėkingumo gyvenimui mokymas.

Jigsaw iš tikrųjų nevertino savųjų, kol nesusidūrė su tikrove, kad jis užgeso, bet tyčia nugriuvo per uolą, kad tik pasišalintų, jis suprato, kad yra stipresnis nei kada nors įsivaizdavo. Taip suprasdamas jis priėjo prie išvados, kad jei jis galėtų patirti tokį epizodą, tai galėtų būti bendra patirtis.

Nežinai, ką sugebi, kol tau nebus kito pasirinkimo, kaip tik išeiti kovoti. Nebūti nukreiptam, kaip daugelis avių, o iš tikrųjų susimąstyti, ką vertinate, ką norėtumėte, kad padarytumėte kitaip ir ką darytumėte, jei gautumėte kitą galimybę.

„Nekaltos“ aukos, kurias Krameris pasirinko savo socialiniams eksperimentams, pasiklydo, o kiti sumokėjo kainą arba buvo sudeginti už šį abejingumą. Visa tai lėmė išskirtinį simbolinio atpildo tinkamumą.

Jigsaw vedė mus kaip Dantę, tiksliau – Virgilijų, visuomeninio kaltinimo kelionėje.

Teisėjas, pažvelgęs į kitą pusę, kai vairuotojas automobiliu užmušė mažą vaiką, už kaklo prikaustytą prie kubilo grindų, kuris buvo užpildytas suskystintomis kiaulėmis, paliko užspringti savo sprendimu ar neryžtumu. Draudimo guru, sukūręs formulę, pagal kurią buvo atrinkti keli sveiki, o kiti būtų pasmerkti mirti, nes kelia didesnę finansinę riziką, vedė per labirintą, kur jis vėl priimdavo sprendimus, kas išgyvens ir žus. Tačiau šį kartą tai buvo ne anoniminiai atvejų numeriai, o tikri žmonės, kurie arba ištvers, arba pasitrauks prieš jo akis.

Tie, kurie žaidė žaidimą, buvo kruopščiai atrinkti „Bell's Jigsaw“, o tuos, kuriuos pagailėjo ar pasmerkė Williamas (Peteris Outerbridge'as), atrinko taip pat be atrankos, kaip vėžys pasirenka bet kurį iš mūsų. Kaip ir pasirinko Kramerį.

Ruošdamasis Bellui, jis puikiai suvokė Kramerio motyvaciją priimti tuos pasirinkimus ir iššūkius, tačiau jo intensyvumas ir dramatiški įgūdžiai buvo tai, kas įtakojo ekraną. Nesvarbu, ar jis pasirodė kūnu ir krauju, ar tiesiog kaip balsas, pasakojantis scenarijų, Bellas nebuvo aktorius, kuris tiesiog spjaudo eilutes, o žmogus, kuris tapo vaidmeniu ir jautė nusivylimą ir skausmą, bet dar svarbiau – viltį, kad Jis pasirinko žaisti žaidimą, klausėsi atviromis akimis, ausimis ir širdimi. ko išmokai? Ar gali atleisti? Ar gali pasikeisti?

Galų gale, Bello sukurtas personažas buvo skirtas ne sudėtingai mirti ar bausmei, o tiems, kurie nebevertina egzistavimo, jį branginti ir iš tikrųjų gyventi pirmą kartą.

Johno Kramerio / Jigsaw vaidmuo galėjo atitekti kažkam tiesiog dėl vardo atpažinimo ar fantastiško balso, arba dėl to, kad jie savo žinutėmis galėjo sukelti baimę, bet vietoj to jis buvo suteiktas Tobinui Bellui, nes jis yra mąstančio žmogaus aktorius, kuris mato. žmogaus charakteris, koks jis yra ir buvo, tvirtai suvokiantis savo sudėtingumą ir ne tik tai, ko jis nori sau, bet ir kitiems bei iš savo darbo.

Siaubo franšizių pasaulyje žiūrovai gavo pagrindą ir trumpalaikę motyvaciją kurti antiherojus, tokius kaip Jasonas Voorheesas, Fredis Kruegeris ir Michaelas Myersas, tačiau retai kada juos vaizdavusiems aktoriams suteikiama galimybė ištirti tą skaudžią praeitį.

Tobinas Bellas gavo tuščią drobę ir sukūrė šedevrą ne dėl to spąstai arba vienspalviai, bet todėl, kad jis skyrė laiko formuoti Johno Kramerio žmogiškumą.

Funkcijos vaizdo kreditas: 7wallpapers.net.