Natasha Kermani yra kylanti žvaigždė žanriniame kine. Pirmasis jos vaidybinis filmas Mergina imitacija, kritikai gyrė už dualumo temas ir įspūdingą dvigubą Lauren Ashley Carter atlikimą (Artikas, brangusis). Su Laimingas (kurį galite perskaityk čia mano apžvalgą), Kermani ir toliau atkreipia dėmesį. 

Surengęs premjerą šių metų skaitmeniniame „Fantasia“ kino festivalyje, atsisėdau su Kermani aptarti Laimingas, skrupulingos kovos, ta intensyvi garažo scena ir sluoksniuotas filmo dizainas. 

---

Kelly McNeely: Taigi, su Laimingas, kaip jūs įsitraukėte į projektą? Kaip jūs atėjote į laivą?

Nataša Kermani: Taip, taigi aš iš tikrųjų žinojau Krūtinė [Grant] socialiai šiek tiek prieš gaunant scenarijų. Taigi aš jau žinojau, kas ji. Scenarijų man atnešė vienas iš prodiuserių, kuris iš esmės panašus į, žinote, aš žinau, kad žinote, Brea, aš nežinau, ar jūs skaitėte kurį nors jos kūrinį, o aš to nebuvau, aš perskaičiau tai tikrai iš smalsumo. Ieškojau kito savo projekto. Aš ką tik baigiau išleisti savo pirmąją funkciją. Aš perskaičiau ir tiesiog reaguojau į tai, koks aiškus jos balsas buvo tame scenarijuje. Tai buvo tokia konkreti ir labai aštri perspektyva, kas iš tikrųjų yra labai plati tema. Ir labai didelė idėja. Taigi mane tikrai į tai įtraukė. Ir tada aš iš esmės patekau į tašką filme, kur ji tarsi praplečia istorijos apimtį. Taigi jūs kažkada buvote šioje labai vienintelėje perspektyvoje, šioje labai nedidelio masto istorijoje, ir tada ji ją išplėtė trečiajame veiksme taip, kad man buvo labai įdomu. Taigi aš iš tikrųjų nunešiau scenarijų, išsiunčiau jai el. Laišką ir aš buvau tokia, ai, aš nežinau, su kuo dar kalbi. Bet kaip aš to noriu. [juokiasi] Nesiųskite niekam kitam. 

Taigi, laimei, ji buvo nesėkminga ir mes gana greitai ją sujungėme iš pirmojo pradinio skaitymo. Taigi taip, aš nuoširdžiai tiesiog perskaičiau scenarijų ir man labai patiko. Aš tikrai pamačiau „Brea“ kaip gegužę, kuri taip pat buvo puiku žinant, kad dalyvauji projekte, kuris yra - supakuotas nėra tinkamas žodis, - bet kad yra žmogus, čia yra aktorė. tada galėčiau pasakyti, kad gerai, dabar galime pradėti kurti ją kaip pagrindinę filmo dalį. Taigi taip ir atsirado. 

Dabar, kai kalbama apie vyro charakterį, man patinka jo sukurtas dizainas, kuris tarsi prieštarauja stereotipui. Jis neturi būti baisus, kad būtų tikrai baisus. Žinai, ką turiu omeny? Jis nėra panašus į „Leatherface“, jis nėra Jasonas Voorheesas, bet vis tiek kelia siaubą. Kaip jūs sukūrėte tą dizainą pagal tą koncepciją? Ir man patinka, kaip šiek tiek skiriasi ir kiekviena moteris.  

Taip, iš tikrųjų tai yra jo genezė. Originaliame scenarijuje jis yra labiau Michaelas Myersas. Iš pradžių mes kalbėjomės su dideliais MMA vaikinais, žinote, dideliais bičiuliais, dideliais raumeningais vaikinais. Tai labai gimė iš pokalbio su visa komanda. Taigi visi tarsi sėdi kartu ir sako: palaukite minutę. Brea yra labai maža, ji yra maža, žinote, jai 5'2 "ar kažkas panašaus. Ir mes turime tikėti, kad ji sugebės kovoti su šiuo vaikinu naktį iš vakaro po vakaro. Taigi tai buvo tarsi pradinis mūsų pasiektas hitas. Ir žinote, iš to pokalbio atsirado daugiau pokalbių apie tai, ar gerai, jei mes einame pro Michaelo Myerso stereotipą, ką tai atveria, kokius naujus pokalbius iš to galime užmegzti. 

Su drabužių spinta ir su gamintojais aš tikrai linksmai kalbėjausi. Mes iš tikrųjų nurodome daugelį Mads Mikkelsen iš Hanibalas, tarsi kokie nugaruoti plaukai. Mes pradėjome kalbėti apie tai, kad kaukė yra kažkas, kas nėra panaši į ledo ritulio kaukę, bet kažkas, kas iš tolo atrodo beveik žmogiška, atrodo beveik kaip tik kažkieno veidas, bet tada ji tam tikru būdu užklumpa šviesą arba yra kažkas tarsi iškreipta. 

Pradėjau traukti kažkokius keistus paveikslus ir skulptūras, kurie tarsi grojo su labai nedideliais žmogaus kūno ir veido sutrikimais. Taigi, tokią medžiagą atnešėme Jeffui Farley, su kuriuo dirbau prie savo pirmojo filmo, kuris yra nuostabus protezavimo menininkas, specialiųjų efektų menininkas, ir jis sukūrė mūsų kaukę labai ribotą laiką ir labai ribotus išteklius. Mums tai patiko. Mums patiko tai, ką jis atnešė, ir mes turėjome keletą labai nedidelių patobulinimų, bet iš esmės įrodymas, kad jis mums atnešė, mes buvome panašūs, puikūs, mums tai patinka.

Dabar kovos scenos yra tikrai kažkokios niekingos. Jie nėra stilizuoti. Ar už tai turėjote moterų kovos choreografę?

Mes padarėme. Tai buvo vienas iš svarbiausių dalykų, aš specialiai nesiekiau samdyti moterų nė viename departamente, išskyrus kovos koordinatorę - kaskadininkų koordinatorę. Aš būtent norėjau moters, nes manau, kad labai svarbu, jog mes tikime kad May nėra profesionali kovotoja ir kad jos savigynos priežastis nėra jokie mokymai ar pan. Tai tik jos instinktyvus kovos choreo. Mums labai pasisekė, turėjome nuostabų, neįtikėtiną kaskadininkų koordinatorių. Ji koordinuoja panašų Švytėjimas ir krūva tikrai nuostabių, super šaunių dalykų. Taigi ji iškart suprato, ką tai reiškia, kad May nėra profesionalus kovotojas. Taigi kovos iš tikrųjų iš to išėjo. Taigi mes turėtume tarsi kokį pagrindą iš scenarijaus. Taigi mes žinotume, kad tai vyksta aplink laiptus, tai vyksta lovoje, tai vyksta automobilių stovėjimo aikštelėje. Tada ji ir aš tiesiog pašoksime ir suprasime, kas būtų prasminga. 

Mes taip pat norėjome pamatyti, kaip ji vis labiau pasitiki savimi. Taigi jos lankas nuo pat pradžių buvo toks, kaip, pabūk nuo manęs. Pabaigoje ji naudoja įrankius, turi peilį, turi įvairių daiktų. Taigi tai buvo įdomus dalykas, kurį mums pavyko sukurti. Tačiau vėlgi, daugelis šių sprendimų, kurie atrodo kaip stilingi sprendimai ar kaip konkretūs estetiniai sprendimai, gimsta iš praktiškumo. Ar ne? Ir aš manau, kad to galbūt nematote su vyrų komanda, kuriai galbūt rūpi, kad ji atrodytų labai šauni, seksuali ir karšta. Ir žinai, mes tarsi ateiname iš ne, pavyzdžiui, šis jauniklis nemoka kovoti. [juokiasi] Taigi mes nesistengiame, kad ji atrodytų šauni ar patraukli, tiesa? Ji tik bando atsikratyti šio kraupaus vaikino.

Ji tik bando išgyventi. 

Tiksliai. Viskas. Viskas. Taip pat norėjau moters, kuri suprastų pagrindinį smurto prieš moteris toną. Mes labai lengvai žengiame, nes tai juokingas filmas. Tai satyriška. Ir, žinoma, nėra nieko juokingo apie smurtą šeimoje ar pan., Apie kuriuos užsimename. Kaip kad tai labai svarbus filmo elementas. Taigi žinojau, kad tikrai noriu, kad su tuo būtų elgiamasi teisingai. Tai buvo labai daug pokalbio, kurį mes ne tik su Brea, bet ir su kaskadininkų koordinatore bei makiažo meistre dalyvavome, apie tai, kaip atrodo jos mėlynės, ir tik to smurto poveikį.

Beveik panašus į personažo raidą matai ir per savo kovas, kaip jūs sakėte, ji ima rinktis įrankius ir pradeda labiau pasitikėti savimi. Manau, kad tai tikrai protinga.

Taip, aš turiu omenyje, kol pamatysi ją atsistojančią su krauju veide, ir ji šypsosi, žinai, gerai, mes labai jau praėjome ten, kur pradėjome. 

Pabaigoje labai skirtingas personažas. Ar galite šiek tiek pakalbėti apie garažo sceną ir jos filmavimo procesą? Ir vėl, atliekant kaskadinę choreografiją, atrodo labai sudėtinga fotografuoti scena - ir man patinka apšvietimas.

Taip, ačiū. Taigi dirbau su neįtikėtina kinematografe Julia Swain. Ir tai iš tikrųjų buvo jos akimirka spindėti. Vėlgi, automobilių stovėjimo aikštelės scena yra ta, kai aš padėjau scenarijų ir nusprendžiau, kad ketinu kurti filmą, aš žinojau, kad mes turime suprasti, kur dėti savo išteklius, kad ta scena būtų sėkminga. Nes manau, kad jei ta seka nepasiteisino, filme nėra prasmės. Ar ne? Panašiai, nesvarbu, ar mes nesugebame pasiekti tokio pasaulio masto ir masto išplėtimo, tada aš nežinau, ką mes darome. Žinote, kodėl mes sukūrėme šį filmą? 

Taigi nuo pat pirmos dienos, manau, nuo pat pirmų susitikimų su prodiuseriais aš iš pradžių prašiau trijų dienų už tą seką, galų gale turėjome dvi ir turėjome už tai kovoti, žinokit, tai buvo kaip, ne, mums reikia laiko, mums reikia išteklių. Ir akivaizdu, kad visada vyksta nenutrūkstamas kompromisas, tačiau mes stengėmės išsaugoti tos sekos struktūrinį vientisumą, nes tai buvo labai svarbu. Taigi apšvietimas yra labai svarbus. Daug to yra praktiška. Taigi mes iš tikrųjų apsikeitėme visais matomais žibintais, žiūrėdami žemyn į įvairius garažo praėjimus. Julie ir jos komanda iš tikrųjų juos iškeitė, kad galėtume gauti šiek tiek daugiau išvaizdos, kurios mes specialiai ieškojome tikslia spalva. Norėjome spalvų kontrasto. Taigi raudona spalva atstovauja vyrams. Ir mėlyna spalva buvo labiau moterų veikėjai. Taigi spalvų kontrastas buvo nepaprastai svarbus. 

Norėjome turėti masto jausmą, kad galėtume pamatyti visą kelią garaže. Dažnai su indiais matysite tik tai, ką dabar matome kadre. Ar ne? Platus yra brangus. [juokiasi] Taigi mes norėjome gauti šiek tiek pločio. Esant dideliam lankui, mes iš tikrųjų pakartotinai naudojame kaskadinius žmones ir priedus. Taigi, norint tai pasiekti, buvo atlikti keli gabalai. Taigi vėlgi turėjome ribotus išteklius, suprasdami, kaip galime padvigubinti žmones, įdėti juos į skirtingus drabužius, bla, bla, bla ir pažiūrėti, ar galime, žinot, priversti jį jaustis šiek tiek didesniu nei yra. 

Ir manau, kad tai veikia, nes jei žmonės atkreipia dėmesį į filmą, jie supranta, ką reiškia ta seka. Taigi iš tikrųjų mes juos tiesiog vizualiai pritraukiame, o tada mes padedame kurti muziką. Mes padedame rengti kinematografiją, turėjome neįtikėtiną koloristą, dirbantį iš fotochemo, kuris tikrai padėjo mums pakelti jį į kitą lygį, mes tikrai nustumėme tą filmuotą medžiagą tiek, kiek ji atitiks raudonus ir mėlynus. Nors toje sekoje nėra tikros baltos šviesos, visa tai yra arba mėlyna, arba raudona. Taigi panašu į tokį ryškų kontrastą.

Ir tada, žinai, kad padidintume vaizdą, mes turime muziką ir garso dizainą, o garso dizainas yra labai turtingas. Tai turtingiausias taškas filme. Ten daug sluoksniuotų garso efektų. Yra keletas griausmų ir žemės drebėjimų, ir mes tikrai užpildome atmosferą. Muzikiniu požiūriu pirmą kartą girdite May temą ir May muzikinį motyvą visiškai susiliejant su vyro muzikine tema. Pirmą kartą girdite, kad vyro tema tampa visiškesnė ir melodingesnė. Taigi mes girdėjome šiuos mažus rūpesčius - jūs atsiminsite, kai jis pirmą kartą užėjo, tai yra kaip šitie maži - tai tas pats instrumentas. Iš tikrųjų tai yra daugybė tų pačių garso pavyzdžių. Bet šis filmo momentas yra pirmas visas laikas, kai turite visiškai melodingą tų motyvų derinį, ir jūs jaučiatės tarsi išsiplėtę tame taške. Tada jis tarsi plaukia atgal iki filmo pabaigos.

Ir tai toks šaunus vizualinis dizainas. Spalva sukuria šį klaidingą saugumo jausmą, naudojant šiuos šaunius baltus ir mėlynus ir visa kita. Tai labai ramu. Tai labai ramu, bet didžiuliai langai tarsi nustumia. 

Argi ne beprotiška? Tame name gyvena šeima. [juokiasi] Tai tikra vieta. 

Oho, neįsivaizdavau bandymo išvalyti tuos langus, tai būtų košmaras! Taigi, kokia buvo jūsų įtaka ir įkvėpimas režisuojant filmą?

Ir mes nebuvome tokie sunkūs dėl nuorodų. Manau, kad mes iš tikrųjų sutelkėme dėmesį į projekto poreikius. Taigi su operatoriumi Julija daug ką kalbėjomės tiesiai iš viršaus. Mes norėjome kino išvaizdos, tiesa, mes vis tiek nesistengiame suteikti jai dokumentinio jausmo. [juokiasi] Mes iš karto pripažįstame, kad tai tam tikra „Prieblandos zona“, tai labai filmas. Tai patirtis, į kurią judate. Trumpai tariant, tai nėra hiperreali, todėl mums tai buvo svarbu. Mes atlikome lęšių testą, norėdami išrinkti lęšius, kurie mums patiko ir panašiai į juos įnešti. Taigi mes pasirinkome rinkinį, mes pasirinkome eiti anamorfiškai. Taigi tai panašu į tą plačiaekranį hiper kino vaizdą. Tada radome netobulų lęšių. Taigi jie yra šiek tiek modernūs, tačiau jie turi daug mažų keistenybių. 

Taigi jūs matysite viso filmo metu, matysite raketas ir yra tarsi neteisingi dalykai. Ir panašiai, naudojant gamybos dizainą, viskas yra tarsi įprasti elementarūs elementai gegužės gyvenime, o vėliau tarsi iškraipyti, sukti. Žinote, namuose yra augalų, kurie filmo pabaigoje visiškai aplenkė namo aspektus, yra paveikslų, kurie išjungiami. Taigi visų elementų, kurie buvo susiję su konkrečiais filmais, buvo mažiau nei to, ką norėjome išreikšti šiuo metu. 

Sakyčiau, manau, kad filmas iš tikrųjų turi daug Rėkti. Čia yra daug įtakos Rėkti, kas yra įdomu. Mes specialiai nesiruošėme to daryti, bet redagavime tikrai buvo tokių momentų, kai aš buvau tokia, o šūdas, tai tikrai primena atidarymą Rėkti. Taigi, manau, nesąmoningai, manau, kad jis ten buvo. Ir tai rašo Brea, satyrinis jo pobūdis. Iš tikrųjų Breai tai buvo tikra nuoroda, ji tikrai priminė mane kaip Ingmaro Bergmano personažą. Aš norėjau, kad ji turėtų, tu žinai kaip Liv Ullmann išvaizda, pavyzdžiui, tokie šalti, šviesūs plaukai ir įdėti ją į šiuos kietus mėlynus, ir ji visada yra tarsi užsisegusi iki galo, taigi mes turėjome daug tos prancūziškos Naujosios bangos stilius, tai buvo labai nuoroda, kurią mes pateikėme. Bet tai labiau buvo skirta jos stiliui, pynėms ir plaukų spalvai. 

Taigi, sveikinu, girdėjau, kad pasirinkote „Shudder“, o tai yra fantastika. Ir aš žinau, kad jūs jau anksčiau atlikote žanrą Mergina imitacija, ar ketini toliau dirbti žanru? 

Visiškai. Aš esu žanro gerbėja. Taigi man patinka žiūrėti filmus. Ir aš manau, kad tai nuoširdžiai tiesiog smagiausia. Savanaudiška sakyti, bet panašu, kas nori dirbti tai, kas jaučiasi kaip realybė? Esu didžiulis mokslinės fantastikos gerbėjas. Aš užaugau stebėdamas, kaip tu žinai, "star Trek" ir Twilight Zone ir Battlestar Galactica, visi tie tikrai įdomūs dalykai. Taigi man patinka viskas, kas sukelia vaizduotę ir iš tikrųjų yra langas į platesnį pokalbį. Ir aš manau, kad žanras tam gali. Norėdami paskatinti žmones kalbėtis, vėl sužadinkite auditorijos vaizduotę. Tikimės, kad jie eina Laimingas norėdamas toliau apie tai kalbėti. Žinote, ką, jūsų manymu, tai reiškė? Ką manote apie jos sprendimą? Ar jūs sutinkate su ja? Ar nesutinkate?

Aš taip pat noriu pasakyti, kad žinai, kai mes pradėjome filmą, galvojau, kad „Shudder“ mums bus puikūs namai. Ir aš manau, kad nuo filmavimo praėjusią vasarą Shudderis išties daro įdomų dalyką, kuruodamas ir rizikuodamas. Aš iš tikrųjų galvoju apie bet ką, kad jie tapo dar geresniais šio filmo namais. Žinote, jie naudojasi savotišku filmu, kuris bus pokalbio pradininkas, todėl labai dėl to džiaugiuosi . 

Ar turite mėgstamą siaubo ir mokslinės fantastikos porūšį, ar mėgstamą filmą?

Aš myliu kūno siaubą. Aš žinau, kad daugelis žmonių to nedaro. Manau, kad daugybė moterų tikrai mėgsta kūno siaubą, kuris yra įdomus. Ir net moterys, sakančios, kad jos nemyli, kai kalbate su jomis apie tai, jums patinka, oi, jūs iš tikrųjų taip darote, jums tiesiog nepatinka žiaurus pjaustytuvas. Ir aš manau, kad taip yra todėl, kad gyvenimas mūsų kūnuose yra šioks toks siaubo šou. Taigi, jūs žinote, aš manau, kad mūsų santykis su krauju, santykis su besikeičiančiais kūnais, metamorfozės idėja, iškraipymo idėja, mes tai labai traukiame. Ir mane tai taip pat labai traukia. 

Aš myliu, sakyčiau Galvosūkiai, akivaizdu, Kronenbergas. Tuo pat metu aš taip pat mėgstu super smegenų dalykus. Taigi žinai, Šviečiantis yra, mano nuomone, turbūt geriausias siaubo filmas ir jis visai nėra labai grafiškas, tiesa? Taigi manau, kad vietos yra viskam. Man patinka viskas, kas sutampa su žanru. Taigi, jei jūs galite padaryti ką nors, kas turi kūno siaubą ir didelę temą, ir tai yra erdvėje, visiškai parduodama. Kaip Event Horizon.